コード辞典 - 利用者の投稿記録 [ja]

コード・シンボル

2026-02-22T00:32:48Z

Naoki Yoshioka: /* さまざまな表記法 */

[[コード]]をあらわす記号を'''コード・シンボル'''という。
コード・シンボルは、コードの種類をあらわし、
また、[[テンション]]と[[ベース音]]をそれぞれ指定することができる。

即興音楽である[[ジャズ]]において、コード・シンボルは、[[ソロ]]や[[コンピング]]を演奏する上で[[スケール]]を特定する手がかりとなる。
よって、こんにちではコード・シンボルは'''スケール・シンボル'''としての役割を持つといえる。

== コード・シンボルの構造 ==

コード・シンボルは次の5つの部分で成り立っている。ただし、5つすべてが指定されているケースは極めて稀である。

# [[ルート]]の[[音名]]
# [[コード]]の種類
# コード・トーンを変化させる指示
# [[テンション]]
# [[ベース音]]

=== ルートの音名 ===

一般に英音名であらわす。

=== コードの種類 ===

ジャズでは一般に以下の5つに分類される。
ルートの音名に続くコードの種類をあらわす記号を括弧内に示す。

# [[メジャー・コード]]
## [[メジャー・セブンス・コード]]（'''maj7'''）
## [[シックスス・コード]]（'''6'''）
# [[マイナー・コード]]
## [[マイナー・セブンス・コード]]（'''m7'''）
## [[マイナー・メジャー・セブンス・コード]]（'''mmaj7'''）
## [[マイナー・シックスス・コード]]（'''m6'''）
# [[ドミナント・セブンス・コード]]（'''7'''）
# [[ハーフ・ディミニッシュ・コード]]（'''m7(♭5)'''）
# [[ディミニッシュ・コード]]（'''dim7'''）

=== コード・トーンを変化させる指示 ===

ジャズでは主に以下の2つが使われる。

* [[4度の掛留和音]]（'''sus4'''）コード・トーンの長3度を完全4度に変化させる。
* 増5度（'''(♯5)'''）コード・トーンの完全5度を増5度に変化させる。

=== テンションの指定 ===

詳細は[[テンション]]を参照。

* 9度のテンション
** 短9度（♭9）
** 長9度（9）
** 増9度（♯9）
* 11度のテンション
** 完全11度（11）
** 増11度（♯11）
* 13度のテンション
** 短13度（♭13）
** 長13度（13）

* [[メジャー・コード]]
** '''maj9''' は、'''maj79''' をあらわす。
** '''maj13''' は、'''maj713''' をあらわす。このとき、長9度のテンションも暗黙的にあらわしていることも多い。
* [[マイナー・コード]]
** '''m9''' は、'''m79''' をあらわす。
** '''m11''' は、'''m711''' をあらわす。このとき、長9度のテンションも暗黙的にあらわしていることも多い。
** '''m13''' は、'''m713''' をあらわす。このとき、長9度と完全11度のテンションも暗黙的にあらわしていることも多い。
** '''mmaj9''' は、'''mmaj79''' をあらわす。
** '''mmaj11''' は、'''mmaj711''' をあらわす。このとき、長9度のテンションも暗黙的にあらわしていることも多い。
** '''mmaj13''' は、'''mmaj713''' をあらわす。このとき、長9度と完全11度のテンションも暗黙的にあらわしていることもある。
* [[ドミナント・セブンス・コード]]
** '''9''' は、'''79''' をあらわす。
** '''11''' は、'''7sus4''' をあらわしていると考えられる。このとき、短9度のテンションが明示されていないとき、長9度のテンションも暗黙的にあらわしていることも多い。
** '''13''' は、'''713''' をあらわす。このとき、短9度や増9度のテンションが明示されていないとき、長9度のテンションも暗黙的にあらわしていることも多い。
** '''7alt'''は、短9度、増9度、増11度、短13度のテンションを一括して指定されていると考えられる。ただし、増11度を含まないことがある。
* [[ハーフ・ディミニッシュ・コード]]
** '''m9(♭5)''' は、'''m7(♭5, 9)''' をあらわす。
** '''m11(♭5)''' は、'''m7(♭5, 11)''' をあらわす。このとき、長9度のテンションも暗黙的にあらわしていることも多い。

=== ベース音の指定 ===

[[ベース音]]を指定するときは、「/」記号または、「on」に続けてベース音の[[音名]]を記す。
ベース音は[[コード・トーン]]の音だけでなく、それ以外の音が指定されることもある。

== さまざまな表記法 ==

コード・シンボルが普及してからまだ歴史が浅いため、正書法というものがなく、表記の統一や標準化がじゅうぶん行われていない。
したがって、書き手や出版社、地域によって表記の仕方にさまざまな違いがある。
以下に、当サイトでの表記と、それ以外のさまざまな表記法についてできるだけまとめた。

; '''maj'''
: '''M'''、'''MA'''、'''ma'''、'''MAJ'''、'''△'''
; '''m'''
: '''MI'''、'''mi'''、'''MIN'''、'''min''' 、'''-'''
; '''m7(♭5)'''
: '''ø'''、'''ø7'''
; '''dim7'''
: '''dim'''、'''○'''、'''○7'''
; 数字の前の♭
: '''-'''
; '''7(♯5)'''
: '''aug7'''、'''+7'''、'''7aug'''、'''7aug5'''、'''7+'''、'''7+5'''
; '''7(♯5, 9)'''
: '''aug9'''、'''+9'''、'''9+'''、'''9+5'''
; 数字の前の♯
: '''+'''
; '''(♯5)'''
: '''aug'''、'''aug5'''、'''+'''、'''+5'''
; '''sus4'''
: '''sus'''、'''4'''

また、ビッグ・バンドの譜面では、できるだけ少ない文字数でコードを表記しようとする傾向がみられ、多くの省略記号を用いるだけでなく、'''C79 を '''C9''' と書くなど、数字を大きな数字にまとめて表記することが少なくない。
このような数字の省略については次ににまとめた（略記法に続き、当サイトでの記法を掲げた）。
音名、'''maj'''、'''m'''などの直後に'''6'''や'''7'''以外の数字が続く場合は、この表にしたがって読み替えるとよいだろう。

; '''4'''
: '''sus4'''
; '''9'''
: '''79'''
; 音名あるいは'''maj'''直後'''11'''
: '''7sus4'''
; それ以外の'''11'''で、かつ'''7'''の表記がない場合
: '''7(9, 11)'''
; '''m13'''
: '''7(9, 11, 13)'''
; '''13'''（'''m'''がなく、かつ'''♭9'''や'''♯9'''がない場合）
: '''7(9, 13)'''
; '''13'''（'''♭9'''や'''♯9'''がある場合）
: '''713'''

以上から、いくつかの表記を当サイトの表記法にすると以下のとおりになる。

* '''CM7''' → '''Cmaj7'''
* '''C-9''' → '''Cm79'''
* '''Cø9''' → '''Cm7(♭5, 9)'''
* '''C-7-5''' → '''Cm7(♭5)'''
* '''C+7'''・'''C7+''' → '''C7(♯5)'''
* '''Caug9'''・'''C9aug'''・'''C9+5'''・'''C95+''' → '''C7(♯5, 9)'''
* '''C7-13''' → '''C7(♭13)'''
* '''Cm11-5''' → '''Cm7(♭5, 9, 11)'''
* '''Cm13''' → '''Cm7(9, 11, 13)'''
* '''C13(♭9)''' → '''C7(♭9, 13)'''

また、変化音やテンションの表記には、書き手の癖や理解度が反映されがちである。
なかには明らかに不適切な事例や、理解不足に起因する混同も見られる。
どうしても理解できない表記があったら、典型的な混同の例を以下に示すので、
これを参考にして読み替えを検討していただきたい。

{| class="wikitable"
|-
! 変化音 || テンション || テンション（[[単音程]]表記）
|-
|| ♭5 || ♯11 || ♯4
|-
|| ♯5 || ♭13 || ♭6
|-
|| sus4 || 11 || (4)
|-
|| sus2 || 9 || (2)
|}

[[Category:用語辞典]]
{{DEFAULTSORT:こおとしんほる}}

I/III

2026-02-19T00:21:55Z

Naoki Yoshioka:

'''I/III''' は、[[トニック・メジャー]] '''[[Imaj7]]'''（または'''[[I6]]'''）において、[[コード・トーン]]の長3度を[[ベース音]]に指定したもの。
したがって「分子」は[[メジャー・コード]]で、対応する[[スケール]]は '''I''' の[[アイオニアン]]。

'''I/III''' は主に[[テーマ]]で使われ、[[ソロ]]のときは '''[[IIIm7]]''' に置き換えられることも多い。
'''IIIm7''' 同様、[[ドミナント]] '''[[V7]]''' 、サブドミナント '''[[IVmmaj7]]'''（'''[[IVm6]]'''）とその[[代理コード]] '''[[♭VII7]]'''、[[トニック・ディミニッシュ]] '''[[♯IIdim7]]'''、トニック・ディミニッシュ[[代理コード|代理]]または '''III''' への[[ドミナント機能|ドミナント]] '''[[VII7]]''' などから進行することが多い。

'''I/III''' において、メロディに階名「ド」が使われていることが多い。'''I/III''' は、実質的に '''IIIm7''' とほとんど同じ[[和声的機能]]を持つけれども、'''IIIm7''' と表記しない理由は階名「ド」が '''IIIm7''' の短6度の[[アボイド]]に相当するからである。メジャー・キーのフリジアンの '''IIIm7''' に限り短6度表記を認めて '''IIIm7(♭6)''' と表記したり、あるいは、[[IIIm7(♯5)|'''IIIm7(♯5)]]という表記で代用されたりすることもある。それらの意義は認めるけれども、ルールが複雑で一貫性も崩れたり、必ずしも直観的ではなかったりと、弊害も多いと私は考えている。'''I/III''' もソロ中は適宜 '''IIIm7''' に置き換えてよいというのもやや複雑なルールともいえるわけで、悩ましい。　

[[Category:コード進行辞典]]
[[Category:逆引きコード進行辞典]]
[[Category:分数コード]]
[[Category:I/III]]
{{DEFAULTSORT:1n/3n}}

♯IIm7

2026-02-14T00:43:50Z

Naoki Yoshioka:

#REDIRECT [[♭IIIm7]]
[[Category:コード進行辞典]]
[[Category:逆引きコード進行辞典]]
[[Category:マイナー・コード]]
{{DEFAULTSORT:2s_m7}}

カテゴリ:♭IIm7

2026-02-14T00:35:18Z

Naoki Yoshioka: ページの作成:「2f_m7」

[[Category:コード索引|2f_m7]]

IIm7-V7-♭IIIm7-♭VI7-♭IImaj7=♭IIm7-♭VI7-IIm7-V7-Imaj7

2026-02-14T00:35:04Z

Naoki Yoshioka: ページの作成:「{| class="wikitable" |- | '''IIm7''' || '''V7''' || '''♭IIIm7''' || '''♭VI7''' || |- | || || '''IIm7''' || '''V7''' || '''Imaj7''' |} この転調には次のようなバリエーションがある。 {| class="wikitable" |- | '''IIm7''' || '''♭II7''' || '''♭IIIm7''' || '''II7''' |- | || || '''IIm7''' || '''♭II7''' || '''Imaj7''' |} これらは次のように説明できる。 ; 転調前 :* '''IIm7''…」

{| class="wikitable"
|-
| '''[[IIm7]]''' || '''[[V7]]''' || '''[[♭IIIm7]]''' || '''[[♭VI7]]''' ||
|-
| || || '''[[IIm7]]''' || '''[[V7]]''' || '''[[Imaj7]]'''
|}

この[[転調]]には次のようなバリエーションがある。

{| class="wikitable"
|-
| '''IIm7''' || '''[[♭II7]]''' || '''♭IIIm7''' || '''[[II7]]'''
|-
| || || '''IIm7''' || '''[[♭II7]]''' || '''Imaj7'''
|}

これらは次のように説明できる。

; 転調前
:* '''IIm7'''：[[ドミナント]]'''V7'''に先行する[[関係コード]]
:* '''V7'''：ドミナント
:* '''♭II7'''：ドミナントの[[トライトーン代理]]
:* '''♭IIIm7'''：[[ダブル・ドミナント]]のトライトーン代理'''♭VI7'''に先行する関係コード
:* '''♭VI7'''：ダブル・ドミナントのトライトーン代理
:* '''II7'''：ダブル・ドミナント
; 転調後
:* '''IIm7'''：ドミナントに先行する関係コード
:* '''V7'''：ドミナント
:* '''♭II7'''：ドミナントのトライトーン代理

このような転調には次のような例がある。

* ''Ruby My Dear''（Thelonious Monk）の15-17小節目

[[Category:メジャー・キーから完全5度上のメジャー・キーへの転調]]
[[Category:IIm7]]
[[Category:V7]]
[[Category:♭IIIm7]]
[[Category:♭VI7]]
[[Category:♭IImaj7
[[Category:♭IIm7]]
[[Category:♭VI7]]
[[Category:Imaj7]]
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IIm7-V7-♭IIIm7-♭VI7=Vm7-I7-♭VIm7-♭II7

2026-02-14T00:32:07Z

Naoki Yoshioka:

{| class="wikitable"
|-
| '''[[IIm7]]''' || '''[[V7]]''' || '''[[♭IIIm7]]''' || '''[[♭VI7]]'''
|-
| || || '''[[♭VIm7]]''' || '''[[♭II7]]'''
|}

この[[転調]]には次のようなバリエーションがある。

{| class="wikitable"
|-
| '''IIm7''' || '''[[♭II7]]''' || '''♭IIIm7''' || '''[[II7]]'''
|-
| || || '''♭VIm7''' || '''[[V7]]'''
|}

これらは次のように説明できる。

; 転調前
:* '''IIm7'''：[[ドミナント]]'''V7'''に先行する[[関係コード]]
:* '''V7'''：ドミナント
:* '''♭II7'''：ドミナントの[[トライトーン代理]]
:* '''♭IIIm7'''：[[ダブル・ドミナント]]のトライトーン代理'''♭VI7'''に先行する関係コード
:* '''♭VI7'''：ダブル・ドミナントのトライトーン代理
:* '''II7'''：ダブル・ドミナント
; 転調後
:* '''♭VIm7'''：ドミナントのトライトーン代理'''♭II7'''に先行する関係コード
:* '''♭II7'''：ドミナントのトライトーン代理
:* '''V7'''：ドミナント（ドミナントのトライトーン代理をさらにトライトーン代理で元に戻ったと理解することもできる）

このような転調には次のような例がある。

* ''Ruby My Dear''（Thelonious Monk）の7-8小節目

[[Category:メジャー・キーから完全5度上のメジャー・キーへの転調]]
[[Category:IIm7]]
[[Category:V7]]
[[Category:♭IIIm7]]
[[Category:♭VI7]]
[[Category:Vm7]]
[[Category:I7]]
[[Category:♭VIm7]]
[[Category:♭II7]]
{{DEFAULTSORT:2n_m7-5n_7-3f_m7-6f_7=5n_m7-1n_7-6f_m7-2f_7}}

IIm7-V7-♭IIIm7-♭VI7=Vm7-I7-♭VIm7-♭II7

2026-02-13T23:59:14Z

Naoki Yoshioka: ページの作成:「{| class="wikitable" |- | '''IIm7''' || '''V7''' || '''♭IIIm7''' || '''♭VI7''' |- | || || '''♭VIm7''' || '''♭II7''' |} この転調には次のようなバリエーションがある。 {| class="wikitable" |- | '''IIm7''' || '''♭II7''' || '''♭IIIm7''' || '''II7''' |- | || || '''♭VIm7''' || '''V7''' |} これらは次のように説明できる。 ; 転調前 :* '''IIm7'''：ドミナン…」

{| class="wikitable"
|-
| '''[[IIm7]]''' || '''[[V7]]''' || '''[[♭IIIm7]]''' || '''[[♭VI7]]'''
|-
| || || '''[[♭VIm7]]''' || '''[[♭II7]]'''
|}

この[[転調]]には次のようなバリエーションがある。

{| class="wikitable"
|-
| '''[[IIm7]]''' || '''[[♭II7]]''' || '''[[♭IIIm7]]''' || '''[[II7]]'''
|-
| || || '''[[♭VIm7]]''' || '''[[V7]]'''
|}

これらは次のように説明できる。

; 転調前
:* '''IIm7'''：[[ドミナント]]'''V7'''に先行する[[関係コード]]
:* '''V7'''：ドミナント
:* '''♭II7'''：ドミナントの[[トライトーン代理]]
:* '''♭IIIm7'''：[[ダブル・ドミナント]]のトライトーン代理'''♭VI7'''に先行する関係コード
:* '''♭VI7'''：ダブル・ドミナントのトライトーン代理
:* '''II7'''：ダブル・ドミナント
; 転調後
:* '''♭VIm7'''：ドミナントのトライトーン代理'''♭II7'''に先行する関係コード
:* '''♭II7'''：ドミナントのトライトーン代理
:* '''V7'''：ドミナント（ドミナントのトライトーン代理をさらにトライトーン代理で元に戻ったと理解することもできる）

このような転調には次のような例がある。

* ''Ruby My Dear''（Thelonious Monk）の7-8小節目

[[Category:メジャー・キーから完全5度上のメジャー・キーへの転調]]
[[Category:IIm7]]
[[Category:V7]]
[[Category:♭IIIm7]]
[[Category:♭VI7]]
[[Category:Vm7]]
[[Category:I7]]
[[Category:♭VIm7]]
[[Category:♭II7]]
{{DEFAULTSORT:2n_m7-5n_7-3f_m7-6f_7=5n_m7-1n_7-6f_m7-2f_7}}

IIm7-♭II7-♭IIIm7-II7=Vm7-♭V7-♭VIm7-V7

2026-02-13T23:48:39Z

Naoki Yoshioka: 転送先を IIm7-V7-♭IIIm7-♭VI7=Vm7-♭V7-♭VIm7-V7 から IIm7-V7-♭IIIm7-♭VI7=Vm7-I7-♭VIm7-♭II7 に変更しました

#REDIRECT [[IIm7-V7-♭IIIm7-♭VI7=Vm7-I7-♭VIm7-♭II7]]

[[Category:メジャー・キーから完全5度上のメジャー・キーへの転調]]
[[Category:IIm7]]
[[Category:♭II7]]
[[Category:♭IIIm7]]
[[Category:II7]]
[[Category:Vm7]]
[[Category:♭V7]]
[[Category:♭VIm7]]
[[Category:V7]]
{{DEFAULTSORT:2n_m7-2f_7-3f_m7-2n_7=5n_m7-5f_7-6f_m7-5n_7}}

カテゴリ:メジャー・キーから完全5度上のメジャー・キーへの転調

2026-02-13T23:45:58Z

Naoki Yoshioka: ページの作成:「転_5n」

[[Category:メジャー・キーからメジャー・キーへの転調|転_5n]]

IIm7-♭II7-♭IIIm7-II7=Vm7-♭V7-♭VIm7-V7

2026-02-13T23:45:01Z

Naoki Yoshioka: IIm7-V7-♭IIIm7-♭VI7=Vm7-♭V7-♭VIm7-V7への転送ページ

#REDIRECT [[IIm7-V7-♭IIIm7-♭VI7=Vm7-♭V7-♭VIm7-V7]]

[[Category:メジャー・キーから完全5度上のメジャー・キーへの転調]]
[[Category:IIm7]]
[[Category:♭II7]]
[[Category:♭IIIm7]]
[[Category:II7]]
[[Category:Vm7]]
[[Category:♭V7]]
[[Category:♭VIm7]]
[[Category:V7]]
{{DEFAULTSORT:2n_m7-2f_7-3f_m7-2n_7=5n_m7-5f_7-6f_m7-5n_7}}

Imaj7-IIIm7-VI7-IImaj7=♭VIImaj7-IIm7-V7-Imaj7

2026-02-13T23:29:36Z

Naoki Yoshioka:

{| class="wikitable"
|-
| '''[[Imaj7]]''' || '''[[IIIm7]]''' || ||
|-
| || '''[[IIm7]]''' || '''[[V7]]''' || '''[[Imaj7]]'''
|}

;転調前
:* '''Imaj7'''：[[トニック・メジャー]]
:* '''IIIm7'''：トニック・メジャー[[代理コード|代理]]
;転調後
:* '''IIm7'''：[[ドミナント]] '''V7''' に先行する[[関係コード]]
:* '''V7'''：ドミナント
:* '''Imaj7'''：トニック・メジャー

どの[[コード]]にも進行することのできるトニック・メジャーが、転調先のドミナントに進行したもの。

このような転調には次のような例がある。

* ''Ruby My Dear''（Thelonious Monk）の2-4小節目

[[Category:メジャー・キーから長2度上のメジャー・キーへの転調]]
[[Category:Imaj7]]
[[Category:IIIm7]]
[[Category:IIm7]]
[[Category:V7]]
{{DEFAULTSORT:1n_maj7-3n_m7-6n_7-2n_maj7=7f_maj7-2n_m7-5n_7-1n_maj7}}

Imaj7-VIm7-♭VII7-♭IIImaj7=VImaj7-IIm7-V7-Imaj7

2026-02-13T23:28:56Z

Naoki Yoshioka:

{| class="wikitable"
|-
| '''[[Imaj7]]''' || '''[[IVm7]]''' || '''[[♭VII7]]''' ||
|-
| || '''[[IIm7]]''' || '''[[V7]]''' || '''Imaj7'''
|}

この[[転調]]は次のように説明できる。

; 転調前
:* '''Imaj7'''：[[トニック・メジャー]]
:* [[IVm7-♭VII7|'''IVm7'''-'''♭VII7''']]：[[サブドミナント・マイナー]]
; 転調後
:* [[IIm7-V7|'''IIm7'''-'''V7''']]：[[ドミナント]]
:* '''Imaj7'''：トニック・メジャー

トニック・メジャー '''Imaj7''' がどの[[コード]]にも進行できる性質を利用した転調と割り切ることもできるが、サブドミナント・マイナー '''IVm7''' とドミナントに先行する[[関係コード]] '''IIm7'''、それに、サブドミナント・マイナー[[代理コード|代理]] '''♭VII7''' とドミナント '''V7''' がそれぞれ[[ピボット]]になっていることでスムーズな転調が実現していると考えるほうが慎重でよいだろう。

[[メジャー・キー]]におけるサブドミナント・マイナーでは、コードが '''[[IVmmaj7]]''' または '''[[IVm6]]''' で[[アイオニアン♭3]]が対応することが原則である。
ところが、ここでは転調先のドミナントとその関係コードとのピボットとなっていることから、メジャー・キーでありながらもサブドミナント・マイナーは '''IVm7''' で[[ドリアン]]が対応する。
また、'''♭VII7''' に対応するスケールも同様に、本来[[ミクソリディアン♯4]]のところ、[[ミクソリディアン]]あるいは[[オルタード・スケール]]など転調先の '''V7''' に対応するスケールとなる。

このような転調の例として、次のような曲をあげることができる。

* ''Confirmation''（Charlie Parker）の19-23小節目
* ''Ruby My Dear''（Thelonious Monk）の4-7小節目

[[Category:メジャー・キーから短3度上のメジャー・キーへの転調]]
[[Category:Imaj7]]
[[Category:IVm7]]
[[Category:♭VII7]]
[[Category:IIm7]]
[[Category:V7]]
{{DEFAULTSORT:1n_maj7-4n_m7-7f_7-3f_maj7=6n_maj7-2n_m7-5n_7-1n_maj7}}

カテゴリ:メジャー・キーから長2度上のメジャー・キーへの転調

2026-02-13T23:27:17Z

Naoki Yoshioka: ページの作成:「転_2n」

[[Category:メジャー・キーからメジャー・キーへの転調|転_2n]]

Imaj7-IIIm7-VI7-IImaj7=♭VIImaj7-IIm7-V7-Imaj7

2026-02-13T23:26:26Z

Naoki Yoshioka: ページの作成:「{| class="wikitable" |- | '''Imaj7''' || '''IIIm7''' || || |- | || '''IIm7''' || '''V7''' || '''Imaj7''' |} ;転調前 :* '''Imaj7'''：トニック・メジャー :* '''IIIm7'''：トニック・メジャー代理 ;転調後 :* '''IIm7'''：ドミナント '''V7''' に先行する関係コード :* '''V7'''：ドミナント :* '''Imaj7'''：トニック・メジャーどのコードにも進行すること…」

{| class="wikitable"
|-
| '''[[Imaj7]]''' || '''[[IIIm7]]''' || ||
|-
| || '''[[IIm7]]''' || '''[[V7]]''' || '''[[Imaj7]]'''
|}

;転調前
:* '''Imaj7'''：[[トニック・メジャー]]
:* '''IIIm7'''：トニック・メジャー[[代理コード|代理]]
;転調後
:* '''IIm7'''：[[ドミナント]] '''V7''' に先行する[[関係コード]]
:* '''V7'''：ドミナント
:* '''Imaj7'''：トニック・メジャー

どの[[コード]]にも進行することのできるトニック・メジャーが、転調先のドミナントに進行したもの。

このような転調には次のような例がある。

* ''Ruby My Dear''（Thelonious Monk）の3-8小節目

[[Category:メジャー・キーから長2度上のメジャー・キーへの転調]]
[[Category:Imaj7]]
[[Category:IIIm7]]
[[Category:IIm7]]
[[Category:V7]]
{{DEFAULTSORT:1n_maj7-3n_m7-6n_7-2n_maj7=7f_maj7-2n_m7-5n_7-1n_maj7}}

カテゴリ:マイナー・キーからマイナー・キーへの転調

2026-02-13T23:19:28Z

Naoki Yoshioka: ページの作成:「Category:転調辞典 {{DEFAULTSORT:まいなあきいからまいなあきいへのてんちよう}}」

[[Category:転調辞典]]
{{DEFAULTSORT:まいなあきいからまいなあきいへのてんちよう}}

♭VI7

2026-02-07T02:28:46Z

Naoki Yoshioka: /* ダブル・ドミナント II7 のトライトーン代理の ♭VI7 */

[[ダブル・ドミナント]] '''[[II7]]''' の[[トライトーン代理]]である。
また、ほかの[[ドミナント・セブンス・コード]]と同様、エクステンデッド・ドミナントの一環となることがある。

このほか、メジャー・キーにおいて、'''[[IIm7]]''' に[[半音]]下行する '''[[♭IIIm7]]''' の[[代理コード]]や後置される[[関係コード]]、[[トニック・ディミニッシュ]] '''[[♭IIIdim7]]''' を置き換える '''♭IIIm7''' の関係コードとなることもある。

対応する[[スケール]]は原則として、ダブルドミナントのトライトーン代理は[[ミクソリディアン♯4]]または[[ミクソリディアン]]、'''♭IIIm7''' の代理コードまたは関係コード機能するときはミクソリディアンとなる。

[[File:Af7_mixolydian.png]]

[[File:Af7_mixolydian_s4.png]]

== ダブル・ドミナント '''II7''' のトライトーン代理の '''♭VI7''' ==
[[ダブル・ドミナント]] '''[[II7]]''' のトライトーン代理 '''♭VI7''' は、[[メジャー・キー]]、[[マイナー・キー]]の双方において使われることがある。
スケールは、一般に[[ミクソリディアン♯4]]であるが、'''[[♭IIIm7]]''' が[[関係コード]]として先行するときは[[ミクソリディアン]]となっていることもあると思われる。

マイナー・キーのダブル・ドミナントは、'''II7''' よりも '''♭VI7''' が好まれる傾向がある。

主な進行先は、[[ドミナント]] '''[[V7]]'''（関係コードが先行する [[IIm7-V7|'''IIm7'''-'''V7''']] や [[IIm7(♭5)-V7|'''IIm7(♭5)'''-'''V7''']] を含む）であることが多く、メジャー・キーにおいてダブル・ドミナント '''II7''' のその他の一般的な進行先である、[[ベース音]]が[[ドミナント]]の[[トニック・メジャー]] '''I/V''' や[[サブドミナント・マイナー]] '''[[IVmmaj7]]''' にはほとんど進行しない。ただし、メジャー・キーの場合、トニック・メジャー'''[[Imaj7]]''' に、またマイナー・キーの場合 [[トニック・マイナー]] '''[[Im]]''' に進行することがある。

また、メジャー・キーのいわゆる「[[トゥ・ファイブ]]」、すなわち [[IIm7-V7|'''IIm7'''-'''V7''']] において、'''V7''' の前半の[[メロディ]]が[[階名]]「レ」のとき、 '''♭VI7''' に置き換えられることがある。
これは、メロディの階名「レ」が、'''[[V7]]''' に対する完全5度の[[コード・トーン]]であるのに対し、'''♭VI7''' に対しては増11度のテンションにあたるので、よりリッチで面白いサウンドになるからであろう。
なお、この処理はテーマのときだけで、ソロでは '''IIm7'''-'''V7''' に戻されて演奏されることも少なくない。

このような例として、次の曲をあげることができる。
* ''I'll Close My Eyes''（Billy Reid）の29-30小節目

== エクステンデッド・ドミナントの一環としての '''♭VI7''' ==
'''♭VI7''' は、[[エクステンデッド・ドミナント]]の一環をなすことがある。
そのとき、前項で説明した[[ダブル・ドミナント]]としての[[和声的機能|機能]]を兼ねていることが多い。
対応する[[スケール]]は、原則として[[ミクソリディアン♯4]]または[[ミクソリディアン]]。

[[関係コード]]として、'''[[♭IIIm7]]''' が先行することもある。
このとき、'''♭VI7''' に対応するスケールはミクソリディアンになることが多い。

メロディも含め、[[キー]]との関連がそれほど明確でない局面では、[[フリジアン♯3]]や[[オルタード・スケール]]などが対応する場面もあり、このような場合、先行する関係コードが [[♭IIIm7(♭5)|'''♭IIIm7(♭5)''']] となるケースもあるだろう。

進行先は、'''[[♭II7]]''' または '''[[V7]]''' で、それぞれ関係コードが先行することもある。

== '''IIm7''' に半音下行する '''♭IIIm7''' の関係コードまたは代理コード ==
[[メジャー・キー]]において、 '''♭VI7''' は、'''[[IIm7]]''' に[[半音]]下行する '''[[♭IIIm7]]'''（[[♭IIIm7#IIm7 に半音下行する ♭IIIm7|記事]]）の関係コードとしてしばしば後置されることがある。
このとき、対応する[[スケール]]は、ミクソリディアンである。

また、'''♭VI7''' が[[代理コード]]として、この '''♭IIIm7''' 全体を置き換えることも可能である。
ただし、'''♭VI7''' のアボイドである階名「レ♭」に注意する必要がある。

== トニック・ディミニッシュ '''♭IIIdim7''' を置き換える '''♭IIIm7''' の関係コード ==

[[メジャー・キー]]において、'''♭VI7''' は、[[トニック・ディミニッシュ]] '''[[♭IIIdim7]]''' を置き換える '''[[♭IIIm7]]'''（[[♭IIIm7#トニック・ディミニッシュ ♭IIIdim7 を置き換える ♭IIIm7|記事]]）に対して後置されることがある。
このとき、対応する[[スケール]]は、ミクソリディアンである。

[[Category:コード進行辞典]]
[[Category:逆引きコード進行辞典]]
[[Category:♭VI7]]
[[Category:ドミナント・セブンス・コード]]
{{DEFAULTSORT: 6f_7}}

♭VImaj7

2026-02-07T02:25:09Z

Naoki Yoshioka: /* サブドミナント・マイナー代理としての ♭VImaj7 */

[[ナチュラル・マイナー・スケール]]の6度の[[ダイアトニック・コード]]で、対応する[[スケール]]はナチュラル・マイナー・スケールの第6[[モード]]である[[リディアン]]。

なお、[[ハーモニック・マイナー・スケール]]の6度のダイアトニック・コードを機械的につくると '''♭VImaj7''' ができる。
ところが、ハーモニック・マイナー・スケールの第6モードである[[リディアン♯2]]は、[[メジャー・セブンス・コード]]に対応する実用的な[[スケール]]とはいえない。
リディアン♯2について私は、'''[[♭VIdim7]] '''に対応するスケールだと考えている。

[[File:Afmaj7_lydian-f3.png]]

[[マイナー・キー]]における '''♭VImaj7''' は、[[トニック・マイナー]][[代理コード|代理]]、または[[サブドミナント・マイナー]]代理である。
また、[[平行調]]の[[サブドミナント・メジャー]]であることもある。

サブドミナント・マイナー代理の '''♭VImaj7''' は[[メジャー・キー]]で使われることもある。
また、'''♭VImaj7''' は、[[タッド・ダメロン・ターンアラウンド]]のなかで使われる。

== トニック・マイナー代理としての '''♭VImaj7''' ==

'''♭VImaj7''' は、[[マイナー・キー]]において[[トニック・マイナー]][[代理コード|代理]]として[[和声的機能|機能]]することがある。
'''♭VImaj7''' に対応するはリディアンである。

トニック・マイナー[[Im7]]に続く[[♭VImaj7]]は、原則としてトニック・マイナー代理であろう。
このとき、'''Im7''' に対応する[[スケール]]は原則として[[エオリアン]]である。
つまり、'''Im7'''-'''♭VImaj7''' を通して対応するスケールの[[楽音|音]]が共通していることになる。

トニック・マイナー代理の '''♭VImaj''' は主に、[[サブドミナント・マイナー]] '''[[IVm7]]''' に進行することが多い。
このほか、[[ドミナント]] '''[[V7]]''' に先行する関係コード [[IIm7(♭5)|'''IIm7(♭5)''']] に進行するケースもある。

* サブドミナント・マイナー '''IVm7''' に進行する例
** ''Lullaby Of Birdland''（George Shearing）の3小節目後半
* ドミナントに先行する関係コード '''IIm7(♭5)''' に進行する例
** ''Cat Walk''（Mal Waldron）の1小節目後半

== サブドミナント・マイナー代理としての '''♭VImaj7''' ==

'''♭VImaj7''' は、主に[[マイナー・キー]]において[[サブドミナント・マイナー]][[代理コード|代理]]として機能することがある。
また、[[メジャー・キー]]においても同様にサブドミナント代理として使われることもある。
いずれの[[キー]]においても対応する[[スケール]]は[[リディアン]]である。
メジャー・キーの '''♭VImaj7''' は、[[同主調]]からの[[借用和音]]であろう。

* マイナー・キーにおけるサブドミナント・マイナー '''♭VImaj7''' の例
** Dolphin Dance（Herbie Hancock）の6小節目。作者本人の録音も含め '''[[♭VI7]]''' で演奏されることが多いが初録音では '''♭VImaj7''' で演奏している。
* メジャー・キーにおけるサブドミナント・マイナー '''♭VImaj7''' の例
** ''Night And Day''（Cole Poter）の1-2小節目

== タッド・ダメロン・ターンアラウンドのなかで使われる '''♭VImaj7''' ==

[[メジャー・キー]]における[[トニック・メジャー]]への[[ターンアラウンド]]の1つに、[[タッド・ダメロン・ターンアラウンド]]がある。
''' ♭VImaj7''' はこのなかで使われることがある。
このとき、''' ♭VImaj7''' に対応する[[スケール]]は、[[リディアン]]である。

== マイナー・キーの平行調のサブドミナント・メジャー '''♭VImaj7''' ==

[[マイナー・ブルース]]を除いて、[[マイナー・キー]]の大半の曲は[[平行調]]の[[メジャー・キー]]に一時的に[[転調]]する。
したがって、マイナー・キーの '''♭VImaj7''' が、平行調の[[サブドミナント・マイナー]]であることもある。

このときも対応する[[スケール]]は[[リディアン]]である。

[[Category:コード進行辞典]]
[[Category:逆引きコード進行辞典]]
[[Category:♭VImaj7]]
[[Category:メジャー・コード]]
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Vm7

2026-02-04T12:09:16Z

Naoki Yoshioka: /* メジャー・キーのドミナント・マイナー Vm7 */

[[ナチュラル・マイナー・スケール]]と、[[マイナー・スケール]]としての[[ドリアン]]の5度の[[ダイアトニック・コード]]である。
なお、ナチュラル・マイナー・スケールの5度のダイアトニック・コードには、もう一つ、[[V7sus4|'''V7sus4(♭9)]] があると私は考えている。

[[メジャー・キー]]、[[マイナー・キー]]ともに、5度を[[ルート]]とするコードは主に[[ドミナント・セブンス・コード]]である '''[[V7]]''' が使われることが多い。
しかし、どちらの[[キー]]においても '''Vm7''' が使われることがあり、私は注意喚起も込めて「[[ドミナント・マイナー]]」と呼んでいる。
「[[ドミナント]]」とは5度の気取った言い方なので、「ドミナント・マイナー」とは、「ドミナント（5度）をルートとする[[マイナー・セブンス・コード|マイナー（・セブンス）・コード]]」という程度の意味である。

マイナー・キーの '''Vm7''' に対応する[[スケール]]は、原則としてナチュラル・マイナー・スケールの第5[[モード]]である[[フリジアン]]であるが、マイナー・スケールとしてのドリアンの第5モードである[[エオリアン]]となることもあるだろう。

また、メジャー・キーでは、'''Vm7''' に対してドリアンが対応する。

[[File:Gm7_phrygian-f3.png]]

[[File:Gm7_aeolian-f3.png]]

[[File:Gm7_dorian.png]]

私が呼ぶ「ドミナント・マイナー」はある程度独立した和声的機能を持つコードである。
ただし、「ある程度」と書いたのは、[[トニック・マイナー]] '''[[Im]]'''、サブドミナント・マイナー '''[[IVm]]'''、メジャー・キーにおいて '''[[IIm7]]''' に半音下行する '''[[♭IIIm7]]''' のような独立した和声的機能をもつ[[マイナー・コード]]と異なり、完全5度下をルートとする[[ドミナント・セブンス・コード]]が[[関係コード]]として後置することがないからである。

'''Vm7''' は「ドミナント・マイナー」のほか、[[サブドミナント]] '''[[IV]]''' への[[ドミナント機能|ドミナント]] '''[[I7]]''' に先行する関係コードとして主にメジャー・キーで使われることもある。

== マイナー・キーのドミナント・マイナー '''Vm7''' ==

[[マイナー・キー]]において、'''[[V7]]''' ではなく '''Vm7''' が使われることがある。
この '''Vm7''' が '''I7''' の[[関係コード]]ではなくある程度独立した[[和声的機能]]を持つと考えられるとき、私は、「[[ドミナント・マイナー]]」と呼んでいる。
ただし、ドミナント・マイナー '''Vm7''' に対して '''[[I7]]''' が関係コードとして後置されることはない。
対応する[[スケール]]は、[[フリジアン]]または[[エオリアン]]であろう。

マイナー・キーのドミナント・マイナー '''Vm7''' は、[[ドミナント]] '''V7''' と同様、[[トニック・マイナー]] '''[[Im]]''' に進行することが多い。
このとき、進行先のトニック・マイナーは、エオリアンに対応する '''[[Im7]]''' であるケースが多い。
'''Vm7''' は、'''V7''' と比べて素朴な響きを感じさせられることが多いようだ。

マイナー・キーにおけるドミナント・マイナー '''Vm7''' の例には次のようなものがある。

* ''Manhã de Carnaval''（Luiz Bonfa）、エンディング（コーダ）の3小節目後半。

== メジャー・キーのドミナント・マイナー '''Vm7''' ==

[[メジャー・キー]]において、'''Vm7''' がある程度独立した[[コード]]として使われることがある。
このとき、私はメジャー・キーの「[[ドミナント・マイナー]]」と呼んでいる。
ただし、ドミナント・マイナー '''Vm7''' に対して '''[[I7]]''' が[[関係コード]]として後置されることはない。
メジャー・キーの '''Vm7''' に対応する[[スケール]]は、[[ドリアン]]である。

メジャー・キーのドミナント・マイナー'''Vm7''' は、しばしば[[ペダル・ポイント|トニック・ペダル]]で使われることがある。このときの[[コード・シンボル]]は、'''[[Vm7/I]]''' のほか、'''[[♭VIImaj7/I]]''' と表記されることがある。

メジャー・キーのドミナント・マイナー '''Vm7''' は、[[トニック・メジャー]] '''[[Imaj7]]'''（'''[[I6]]'''）と行き来するものが多い。

メジャー・キーにおけるドミナント・マイナー '''Vm7''' の例には次のようなものがある。

* トニック・メジャー '''Imaj7'''（'''I6'''）と行き来するもの
** ''Day In Day Out''（Rube Bloom）の25-29小節目（ここは、完全5度上に[[転調]]している。）
* その他
** ''Easy To Love''（Cole Poter）の2小節目。1-3は、長2度上の[[マイナー・キー]]に一時的に[[転調]]して、[[トニック・マイナー]] '''Im7''' と[[サブドミナント・マイナー]] '''IVm7''' を行き来していると理解することもできる。3小節目は、転調先のトニック・マイナーと、元の[[キー]]の[[ドミナント]] '''[[V7]]''' に先行する関係コード '''IIm7''' との[[ピボット]]である。いずれにせよ、この曲のこの進行は大変珍しく、他の曲で似たような例がないか調査を続ける必要がある。

== サブドミナントへのドミナント '''I7''' に先行する関係コード '''Vm7''' ==

'''Vm7''' は、[[サブドミナント]] '''[[IV]]''' への[[ドミナント機能|ドミナント]] '''[[I7]]''' に先行する[[関係コード]]として、主に[[メジャー・キー]]で使われる。
このとき、対応する[[スケール]]は[[ドリアン]]である。

'''Vm7''' に進行する主な[[コード]]は、[[トニック・メジャー]] '''[[Imaj7]]'''（'''[[I6]]'''）、[[トニック・マイナー]]（'''[[Im]]'''）のほか、'''V''' への[[ドミナント機能|ドミナント]] '''[[II7]]'''（これを[[ダブル・ドミナント]]と考えるかは微妙）などがある。

一方で、マイナー・コードにおける、サブドミナントへのドミナントに先行する関係コードは[[Vm7(♭5)|'''Vm7(♭5)''']] であることが多い。

[[Category:コード進行辞典]]
[[Category:逆引きコード進行辞典]]
[[Category:Vm7]]
[[Category:マイナー・コード]]
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III7

2026-02-04T12:02:04Z

Naoki Yoshioka:

'''III7''' は主に[[メジャー・キー]]で使われる。
[[和声的機能]]は、[[サブドミナント・メジャー]] '''[[IVmaj7]]'''（'''[[IV6]]'''）への[[セカンダリ・ドミナント]]'''[[I7]]''' の[[代理コード]]、'''VI''' への[[ドミナント機能|ドミナント]]、[[平行調]]の[[ドミナント]]などがある。

対応する[[スケール]]には、[[フリジアン♯3]]、[[オルタード・♯5・スケール]]、[[オルタード・スケール]]、[[ホール・トーン・スケール]]などがある。

[[File:E7_phrygian_s3.png]]

[[File:E7_altered.png]]

[[File:E7_altered_s5.png]]

[[File:E7_wholetone.png]]

== サブドミナント・メジャーへのセカンダリ・ドミナント '''I7''' 代理の '''III7''' ==

[[メジャー・キー]]において、'''III7''' は、[[サブドミナント・メジャー]] '''[[IVmaj7]]'''（'''[[IV6]]'''）への[[セカンダリ・ドミナント]]は '''[[I7]]''' である。
また、その[[トライトーン代理]] '''[[♯IV7]]'''（'''♭V7'''）もよく知られている。
さらに、サブドミナント・メジャー '''IVmaj7'''（'''IV6'''）の直前に '''III7''' が置かれている曲も少なくないことに気づく。

* ''On The Street Where You Live''（Frederick Loewe）の33-34小節目
* ''On The Sunny Side Of The Street''（Jimmy McHugh）の2小節目
* ''Someday My Prince Will Come''（Frank Churchill）の2小節目

この '''III7''' を、私はサブドミナント・メジャーへのセカンダリ・ドミナント '''I7''' の[[代理コード]]だと考える。
'''I7''' とそのトライトーン代理 '''♯IV7'''（'''♭V7'''）は、[[ホール・トーン・スケール]]に対応することがあるが、サブドミナント・メジャー '''IVmaj7''' の直前の '''III7''' もまたホール・トーン・スケールに対応するケースがあるということが根拠である。
つまり、代理コードの要件のひとつ、スケールを共有しているという条件も満たしているし、'''I7(♯5)''' と '''III7(♯5)''' もコードとしてもよく似ている（長9度のテンションを含めればなおさらである）。
また、もう1つの仮説として、'''I7(♯5)/III''' が '''III7(♯5)''' に転じたという見方も成り立つだろうと考えている。

[[File:C7_C_wholetone.png]]

[[File:E7_wholetone.png]]

サブドミナント・メジャーへのセカンダリ・ドミナント '''I7''' の代理コード '''III7''' に、実際にホール・トーン・スケールが対応するケースは、今日では少ないかもしれない。
ほかに、対応するスケールとして、[[フリジアン♯3]]、[[オルタード・♯5・スケール]]、[[オルタード・スケール]]をあげることができる。

このうち、オルタード・♯5・スケールは、[[ハーモニック・メジャー・スケール]]の第3モードであることも注目すべきであろう。ただし、'''III7''' には、'''I7''' の7度の[[コード・トーン]]である[[階名]]「シ♭」が含まれていないので、'''III7''' が '''I7''' の[[トライトーン代理]]だという主張には無理があるという反論は成り立つだろう。ただ、試しに上記の曲の '''III7''' でこの[[スケール]]に基づいて[[ソロ]]をシたり[[メロディ]]らしいものを拵えたりしてみたところ、このスケールに基づいていると解釈できる余地はあるように思われた。

また、'''III7''' に対応するオルタード・スケールには、'''I7''' のコード・トーンがすべて含まれる。このスケールを I から並び替えると、[[エオリアン♯3]]となり、これは[[ドミナント・セブンス・コード]]に対応するスケールの1つであることから、'''III7''' が '''I7''' の[[代理コード]]であるという1つの根拠になりうるだろう。

録音をチェックすると、関係コードとして '''[[VIIm7]]''' や [[VIIm7(♭5)|VIIm7(♭5)''']] が先行する例も少なくない。
ただし、[[ホール・トーン・スケール]]に対応する '''III7''' に対して、原則としてこれらの関係コードが先行することはない。

== '''VI''' へのドミナント '''III7''' ==

'''III7''' が '''VI''' への[[ドミナント機能|ドミナント]]として機能していることがある。
進行先は、メジャー・キーの場合、主に[[トニック・メジャー]][[代理コード|代理]] '''[[VIm7]]''' や '''[[VI7]]'''（関係コード '''[[IIIm7]]''' や [[IIIm7(♭5)|'''IIIm7(♭5)''']]が先行する場合も含む）などであろう。
前者は[[セカンダリ・ドミナント]]である。
また、後者の多くは[[エクステンデッド・ドミナント]]の一環であることが多い。

対応する[[スケール]]は原則として[[フリジアン♯3]]や[[オルタード・スケール]]である。
ただし、'''III7''' がエクステンデッド・ドミナントで、かつ[[キー]]との関係が希薄な場合、[[ミクソリディアン]]や[[ミクソリディアン♯4]]となる場合もあるだろう。

また、関係コードとして、'''[[VIIm7]]''' や [[VIIm7(♭5)|'''VIIm7(♭5)''']] が先行することがある。

== 平行調のドミナント ==

メジャー・キーの '''III7''' は、[[平行調]]のドミナント（平行調からみて '''[[V7]]'''）であるケースも少なくない。
対応するスケールは、[[フリジアン♯3]]や[[オルタード・スケール]]の場合が多く、また、関係コードとして、'''[[VIIm7]]''' や [[VIIm7(♭5)|'''VIIm7(♭5)''']]] が先行することが多い。

[[Category:コード進行辞典]]
[[Category:逆引きコード進行辞典]]
[[Category:III7]]
[[Category:ドミナント・セブンス・コード]]
{{DEFAULTSORT:3n_7}}

ファイル:E7 altered s5.png

2026-02-04T11:49:32Z

Naoki Yoshioka:

2025-10-20T13:09:19Z

Naoki Yoshioka: /* マイナー・シックスス・コードとマイナー・メジャー・セブンス・コードに対応するスケールとテンション */

[[マイナー・コード]]の一種で、[[ルート]]、短3度、完全5度、長6度を[[コード・トーン]]に持つ。
[[コード・シンボル]]は、[[音名]]に '''m6''' を付ける。

原則として[[マイナー・メジャー・セブンス・コード]]と同じ性質を持つ。
よって、以下、[[マイナー・メジャー・セブンス・コード]]についても述べる。

== マイナー・シックスス・コードとマイナー・メジャー・セブンス・コードに対応するスケールとテンション ==

マイナー・シックスス・コードとマイナー・メジャー・セブンス・コードに対応する[[スケール]]は、[[アイオニアン♭3]]で、これは[[メロディック・マイナー・スケール]]である（[[ジャズ]]では原則的に上行形と下行形を区別しない）。
ただし、マイナー・シックスス・コードに限り、[[ドリアン]]が対応する場合がある。

11度の[[テンション]]は無条件に使うことができる。

また、[[アイオニアン♭3]]が想定されるとき、マイナー・メジャー・セブンス・コードにおいて、13度のテンションは無条件に使うことができる。

[[トップ・ノート]]が短3度のときには長9度のテンションを原則として使うことができない。
なぜなら、トップ・ノートと[[短9度の禁則|短9度音程が生じる]]からである。

トップ・ノートがルートのときにはマイナー・メジャー・セブンス・コードは原則としてマイナー・シックスス・コードで演奏される。
なぜならコード・トーンの長7度とトップ・ノートで短9度（または短2度）音程が生じるからである。
また、一般にトップ・ノートがルートでないとき、マイナー・シックスス・コードに代えてマイナー・メジャー・セブンス・コードを演奏することができる。

ドリアンを想定するマイナー・シックスス・コードでは、短7度の音をトップ・ノートにすることはできない。なぜなら、コード・トーンの長6度と短9度音程を作るからである。
このようなときには、マイナー・シックスス・コードに代えて[[マイナー・セブンス・コード]]が選択されるべきであろう。

{| class="wikitable"
! モード名 || 構成 || 備考
|-
|| アイオニアン♭3 || 1 2（9） ♭3 4（11） 5 6（13） 7 ||
|-
|| ドリアン || 1 2（9） ♭3 4（11） 5 6（13） ♭7 || マイナー・シックスス・コードのみ
|}

== マイナー・シックスス・コードとマイナー・メジャー・セブンス・コードの主な和声的機能 ==

マイナー・シックスス・コードおよびマイナー・メジャー・セブンス・コードの主な[[和声的機能]]と対応するスケールは次の通り。

; '''[[Im6]]'''、'''[[Immaj7]]'''
: トニック・マイナー（一時的な[[転調]]も含む）。対応するスケールはアイオニアン♭3。トニック・マイナーには、ほかに '''[[Im7]]''' が使われることがあり、その場合は[[エオリアン]]または[[ドリアン]]となる。
; '''[[IVm6]]'''、'''[[IVmmaj7]]'''
: [[メジャー・キー]]における[[サブドミナント・マイナー]]。対応するスケールはアイオニアン♭3。ただしマイナー・キーのサブドミナント・マイナーは[[ドリアン]]となり、原則として'''[[IVm7]]''' となるが、まれに'''[[IVm6]]''' が好まれることもある。また、メジャー・キーであってもメロディによってはドリアンの場合もあり、この場合、コードは '''IVm7''' となる。

[[Category:用語辞典]]
[[Category:コード]]
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