ジャズコード辞典 - 利用者の投稿記録 [ja]

ナポリタン・コード

2026-10-01T14:14:07Z

Naoki Yoshioka:

'''[[♭IImaj7]]''' を指す。
[[メジャー・キー]]と[[マイナー・キー]]の両方で使われる。

対応する[[スケール]]は[[リディアン]]で、原則として[[ドミナント]] '''[[V7]]''' に進行するが、[[ジャズ]]では[[トニック・メジャー]] '''[[Imaj7]]''' または[[トニック・マイナー]] '''[[Im]]''' に進行することもある。

ドミナント '''V7''' の[[トライトーン代理]] '''[[♭II7]]''' と似ているが、原則として区別される。

'''[[♭IImaj7]]'''を、[[サブドミナント・マイナー]][[代理コード|代理]]とみなす意見もあるが、メジャー・キーの[[メロディック・メジャー・スケール]]やマイナー・キーの[[ナチュラル・マイナー・スケール]]に基づいていないため、ナポリタン・コードという独自の[[和声的機能]]を与えるほうが明確に理解できると私は考える。

名前はナポリ楽派が好んだことに由来し、クラシック音楽ではいわゆる「ナポリの6度」'''[[♭IImaj7/IV]]'''としてよく知られているが、こんにちのジャズでは[[ベース音]]にかかわらず '''[[♭IImaj7]]''' をナポリタン・コードと呼んでいる。

[[Category:用語辞典|なほりたん・こおと]]

異名同音

2026-09-25T09:19:13Z

Naoki Yoshioka: /* メジャー・スケールやマイナー・スケールなどの表記 */

G♯とA♭のように、異なる[[音名]]であるにもかかわらず実際には同じ[[ピッチ]]の[[楽音|音]]の関係。

すべての異名同音の関係を以下の表に示す。

{| class="wikitable"
|-
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|-
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|-
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|}

異名同音は原則として区別される。
すなわち、[[キー]]に対応する各種[[メジャー・スケール]]や[[マイナー・スケール]]をはじめ7[[楽音|音]]からなる[[スケール]]は、原則として7つのアルファベットをすべて使って表現する必要がある。

しかし、例外的に以下のような場合には例外的に区別されないことがある。

* [[コード]]の[[ルート]]が、そのキーに対応するスケール上にないときの[[メロディ]]やコード等。
* [[転調]]の前後、あるいは一時的に転調しているときにおいて、異名同音に忠実になることで音符や[[コード・シンボル]]が著しく読みづらくなるなど、やむを得ない事情があるとき。
* 以下のスケールに対応するメロディやコード。
** [[クロマティック・スケール]]
** [[ホール・トーン・スケール]]
** [[ディミニッシュ・スケール]]
** [[半音-全音ディミニッシュ・スケール]]
** [[オルタード・スケール]]
** [[オルタード・♯5・スケール]]
* コードの変化音の♯5（増5度）。[[メジャー・セブンス・♯5・コード]]の一部と、[[マイナー・セブンス・♯5・コード]]、[[マイナー・メジャー・セブンス・♯5・コード]]における増5度の音は、実質的には短6度である（[[異名同音的音程]]）。
* [[アッパー・ストラクチャー・トライアド]]。
* [[ブルー・ノート]]

== メジャー・スケールやマイナー・スケールなどの表記 ==

英語の[[音名]]で使われるアルファベットはA〜Gの7文字である。これは、[[メジャー・スケール]]や[[マイナー・スケール]]のような、[[西洋音楽]]の基本的な[[スケール]]が伝統的に7[[楽音|音]]から構成されていることの由来すると考えられる。

したがって、各種メジャー・スケールとマイナー・スケールは、A〜Gのアルファベットをすべて1度ずつ使って表記するのが原則である。C♭やE♯、あるいは、ダブル・シャープやダブル・フラットのつく音名がなぜ存在するのかという疑問を持つ方も少なくないかと思われるが、このような表記なしに、すべてのメジャー・スケールやマイナー・スケール（特に、[[ハーモニック・マイナー・スケール]]など）をA〜Gを1度ずつ使って表記することは不可能である。

ジャズでは、上のように異名同音に比較的寛容な状況もあることは事実だが、原則として異名同音を厳密に区別する習慣を身につけておくことが望ましいと考える。

[[Category:用語辞典]]
{{DEFAULTSORT:いめいとうおん}}

異名同音

2026-09-25T09:18:27Z

Naoki Yoshioka:

G♯とA♭のように、異なる[[音名]]であるにもかかわらず実際には同じ[[ピッチ]]の[[楽音|音]]の関係。

すべての異名同音の関係を以下の表に示す。

{| class="wikitable"
|-
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異名同音は原則として区別される。
すなわち、[[キー]]に対応する各種[[メジャー・スケール]]や[[マイナー・スケール]]をはじめ7[[楽音|音]]からなる[[スケール]]は、原則として7つのアルファベットをすべて使って表現する必要がある。

しかし、例外的に以下のような場合には例外的に区別されないことがある。

* [[コード]]の[[ルート]]が、そのキーに対応するスケール上にないときの[[メロディ]]やコード等。
* [[転調]]の前後、あるいは一時的に転調しているときにおいて、異名同音に忠実になることで音符や[[コード・シンボル]]が著しく読みづらくなるなど、やむを得ない事情があるとき。
* 以下のスケールに対応するメロディやコード。
** [[クロマティック・スケール]]
** [[ホール・トーン・スケール]]
** [[ディミニッシュ・スケール]]
** [[半音-全音ディミニッシュ・スケール]]
** [[オルタード・スケール]]
** [[オルタード・♯5・スケール]]
* コードの変化音の♯5（増5度）。[[メジャー・セブンス・♯5・コード]]の一部と、[[マイナー・セブンス・♯5・コード]]、[[マイナー・メジャー・セブンス・♯5・コード]]における増5度の音は、実質的には短6度である（[[異名同音的音程]]）。
* [[アッパー・ストラクチャー・トライアド]]。
* [[ブルー・ノート]]

== メジャー・スケールやマイナー・スケールなどの表記 ==

英語の[[音名]]で使われるアルファベットはA〜Gの7文字である。これは、[[メジャー・スケール]]や[[マイナー・スケール]]のような、[[西洋音楽]]の基本的な[[スケール]]が伝統的に7[[楽音|音]]から構成されていることの由来すると考えられる。

したがって、各種メジャー・スケールとマイナー・スケールは、A〜Gのアルファベットをすべて1度ずつ使って表記するのが原則である。C♭やE♯、あるいは、[[ダブル・シャープ]]や[[ダブル・フラット]]のつく音名がなぜ存在するのかという疑問を持つ方も少なくないかと思われるが、このような表記なしに、すべてのメジャー・スケールやマイナー・スケール（特に、[[ハーモニック・マイナー・スケール]]など）をA〜Gを1度ずつ使って表記することは不可能である。

ジャズでは、上のように異名同音に比較的寛容な状況もあることは事実だが、原則として異名同音を厳密に区別する習慣を身につけておくことが望ましいと考える。

[[Category:用語辞典]]
{{DEFAULTSORT:いめいとうおん}}

異名同音

2026-09-25T09:07:43Z

Naoki Yoshioka:

G♯とA♭のように、異なる[[音名]]であるにもかかわらず実際には同じ[[ピッチ]]の[[楽音|音]]の関係。

すべての異名同音の関係を以下の表に示す。

{| class="wikitable"
|-
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異名同音は原則として区別される。
すなわち、[[キー]]に対応する各種[[メジャー・スケール]]や[[マイナー・スケール]]をはじめ7[[楽音|音]]からなる[[スケール]]は、原則として7つのアルファベットをすべて使って表現する必要がある。

しかし、例外的に以下のような場合には例外的に区別されないことがある。

* [[コード]]の[[ルート]]が、そのキーに対応するスケール上にないときの[[メロディ]]やコード等。
* [[転調]]の前後、あるいは一時的に転調しているときにおいて、異名同音に忠実になることで音符や[[コード・シンボル]]が著しく読みづらくなるなど、やむを得ない事情があるとき。
* 以下のスケールに対応するメロディやコード。
** [[クロマティック・スケール]]
** [[ホール・トーン・スケール]]
** [[ディミニッシュ・スケール]]
** [[半音-全音ディミニッシュ・スケール]]
** [[オルタード・スケール]]
** [[オルタード・♯5・スケール]]
* コードの変化音の♯5（増5度）。[[メジャー・セブンス・♯5・コード]]の一部と、[[マイナー・セブンス・♯5・コード]]、[[マイナー・メジャー・セブンス・♯5・コード]]における増5度の音は、実質的には短6度である（[[異名同音的音程]]）。
* [[アッパー・ストラクチャー・トライアド]]。
* [[ブルー・ノート]]

[[Category:用語辞典]]
{{DEFAULTSORT:いめいとうおん}}

トライアド

2026-09-17T07:21:15Z

Naoki Yoshioka:

3つの[[コード・トーン]]からなる[[コード]]。
従来の[[西洋音楽]]のコードの基本となっていた。

[[メジャー・トライアド]]、[[マイナー・トライアド]]、[[ディミニッシュ・トライアド]]、[[オーグメント・トライアド]]の4種類が知られる。

このほか、[[2度の掛留和音]]（[[ルート]]、長2度、完全5度）、[[4度の掛留和音]]（ルート、完全4度、完全5度）もトライアドとして知られている。

三和音。

[[Category:用語辞典]]
[[Category:コード]]
{{DEFAULTSORT:とらいあと}}

カテゴリ:凡例

2026-09-17T07:19:09Z

Naoki Yoshioka:

* [[音名]]は、英音名を用いる。
* [[コード・シンボル]]の表記にはいろいろあるが、私が標準的と考える（あくまで主観です）ものを使う。
* コード・シンボルの[[ルート]]を大文字のローマ数字であらわすことがある。このとき、[[メジャー・キー]]、[[マイナー・キー]]を問わず、[[トーナル・センター]]を '''I''' とする。
* [[メロディ]]は原則として[[階名]]であらわす。このとき、特に断りがない限りメジャー・キーのトーナル・センターを「ド」、マイナー・キーのトーナル・センターを「ラ」とする。ただし、例外的にマイナー・キーのトーナル・センターを「ド」とすることがあるが、このときはその旨を記す。
* [[スケール]]は、それぞれの[[コード]]に対応するものを考える場合と、[[キー]]に対して考える場合がある。それぞれのコードごとに考える場合は[[アイオニアン]]や[[エオリアン]]のようなモードの名前を用いる。このとき、スケールの最初の音はコードのルートに一致する。他方で、キー（曲全体または一部）を扱うときなど複数のコードにまたがって[[トーナリティ]]との関係でスケールを考えるときにはキーに対応するスケール（各種[[メジャー・スケール]]や[[マイナー・スケール]]）を用いる。このとき、スケールの最初の音はそのキーのトーナル・センターに一致する。
* さまざまなスケールの名称は、[[メジャー・スケール]]と[[メロディック・マイナー・スケール]]のモード名を基準に、その何番目の音を、どのように変化させるか（半音上げる／下げる、など）という基準で命名している。例えば、[[ロクリアン♯2]]は、2度が増2度という意味''ではなく''、もともと短2度である[[ロクリアン]]の2度の音を''半音あげる''（結果として長2度）という意味で使っている。

サブドミナント・ディミニッシュ

2026-09-14T12:50:05Z

Naoki Yoshioka:

[[メジャー・キー]]および[[マイナー・キー]]において、[[サブドミナント]]を[[ルート]]とする[[ディミニッシュ・コード]] '''[[IVdim7]]''' を、私は「サブドミナント・ディミニッシュ」と呼ぶことがある。

また、'''[[IVdim7]]''' の[[転回形]]である '''[[IIdim7]]'''、'''[[♭VIdim7]]'''、'''[[VIIdim7]]''' もサブドミナント・ディミニッシュに含める（広義のサブドミナント・ディミニッシュ）。

== サブドミナント・ディミニッシュの和声的機能 ==

サブドミナント・ディミニッシュの[[和声的機能]]は、主に[[ドミナント]] '''[[V7]]''' [[代理コード|代理]]である。なぜなら、サブドミナント・ディミニッシュの[[コード・トーン]]は、短9度の[[テンション]]を伴うドミナント'''V7(♭9)'''の[[ルート]]を省略したものと同じだからである。

また、サブドミナント・ディミニッシュは、[[ハーモニック・メジャー・スケール]]や[[ハーモニック・マイナー・スケール]]の、2度、4度、6度、7度の[[ダイアトニック・コード]]といえる。ただし、リンク先の2度のダイアトニック・コードは、実用的な理由から[[ハーフ・ディミニッシュ・コード]][[IIm7(♭5)|IIm7(♭5)]]をあてている。

[[File:Fdim7_G7b9.png|alt=Fdim7とG7(♭9)]]

[[Category:用語辞典|さふとみなんとていみにつしゆ]]

Im7

2026-09-07T07:45:46Z

Naoki Yoshioka: /* マイナー・キーのIm7 */

[[ナチュラル・マイナー・スケール]]の1度の[[ダイアトニック・コード]]。
また、[[ドリアン]]を[[マイナー・スケール]]の一種として考える場合、その1度のダイアトニック・コードでもある。

== マイナー・キーの'''Im7''' ==

'''[[Im6]]'''、'''[[Immaj7]]''' とともに、[[トニック・マイナー]]となる[[コード]]。

トニック・マイナーは、[[マイナー・キー]]のもっとも基本となる[[和声的機能]]で、あらゆるコードに進行することができるとされる。

'''Im7''' に対応するスケールは原則として [[エオリアン]]だが、[[ドリアン]]である場合もある。

[[File:Cm7_aeolian-f3.png|alt=Cマイナー・キーにおけるCm7とCエオリアン]]

[[File:Cm7_dorian-f3.png|alt=Cマイナー・キーにおけるCm7とCドリアン]]

=== '''Im7'''とドリアン ===

[[トニック・マイナー]] '''Im7''' に対して[[ドリアン]]を対応させることについて慎重意見、あるいは反対意見がある。

私は、[[コード]]をその[[キー]]との関係で理解することが不可欠だと考えているので、[[マイナー・セブンス・コード]]と[[ドリアン]]を安直に結びつけるのではなく、その[[マイナー・コード]]の[[和声的機能]]を理解してから判断すべきだと考える。
よって慎重意見には同意する。

しかしながら、頑なな反対意見に対して同意できない。
確かに[[伝統的な音楽|西洋音楽]]においてトニック・マイナー '''Im7'''ではドリアンではなく[[エオリアン]]が対応するべきだろう。
しかし、遅くとも20世紀の[[ジャズ]]において '''Im7''' に対してドリアンを想定しないわけにはいかない。

実際にトニック・マイナー '''Im7''' でエオリアンではなくドリアンが想定できる曲には次のようなものがある。

* ''Jennine''（Duke Pearson）1--8小節目。
* ''Invitation''（Bronislaw Kaper）1-4小節目 [[File:invitation1-4.png|alt=Invitationの1〜4小節目とCドリアン]]
* ''Ornithology''（C. Parker, B. Harris）3小節目。ただし、短7度上の''[[IIm7]]''とピボット。 [[File:ornithology1-3.png|alt=Ornithologyの1〜3小節目とGドリアン]]

なお、ドリアンとなる '''Im7''' に近接しているか、これを置き換えているトニック・マイナー[[代理コード|代理]] '''[[IV7]]''' （''Ornithology'' の4小節目のように[[ピボット]]となるものも含む）に対応するスケールは、[[ミクソリディアン]]であることが多い（[[Im#ドリアンとトニック・マイナーおよびその代理コード]]参照）。
なお、ミクソリディアンは、マイナー・スケールとしてのドリアンの第4モードといえる。

=== '''Im7'''に対応するスケールとテンション ===

[[エオリアン]]、[[ドリアン]]のいずれに対応する場合も完全11度の[[テンション]]を使うことができる。
また、長9度のテンションは、[[トップ・ノート]]に[[コード・トーン]]の短3度がくるとき短9度音程ができるので使うことができないが、それ以外は使うことができる。

対応するスケールがドリアンのとき、長13度の音を使うことができるが、トップ・ノートにコード・トーンの短7度がくるときは短9度音程ができるので使うことができない。また、'''Im7''' が [[トニック・マイナー]][[代理コード|代理]] '''[[IV7]]'''（[[ピボット]]になっている場合を含む）に進行するとき、原則として長13度の音は[[内声]]で使われない。なぜなら、'''IV7''' への進行が曖昧になるからである。

対応するスケールがエオリアンのとき、短6度の音は[[アボイド]]である。

=== トニック・マイナー '''Im7''' の代理コード ===

トニック・マイナー '''Im7''' の[[代理コード]]として、'''[[♭VImaj7]]'''、'''[[VI7]]'''、[[VIm7(♭5)|'''VIm7(♭5)''']] が知られている。

このうち、'''♭VImaj7''' に対応するスケールはリディアン（ナチュラル・マイナー・スケールの第6[[モード]]）であるため、
エオリアンに対応する '''Im7''' とスケールを共有しているといえる。
'''Im7'''-'''♭VImaj7''' のように進行するとき、'''Im7''' はエオリアンであることが多い。

一方、'''VI7''' がトニック・マイナー代理のとき、[[メロディック・マイナー・スケール]]の第4モードである[[ミクソリディアン♯4]]や、[[マイナー・スケール]]の一種としてのドリアンの第4モードであるミクソリディアンに対応する。

よって、'''Im7''' が '''VI7''' に進行するとき、'''Im7''' はドリアンとなっている場合が多い。

また、短7度上の[[メジャー・キー]]に転調するときで'''Im7-VI7''' が転調先の [[IIm7-V7|'''IIm7'''-'''V7''']]
と[[ピボット]]になっている場合、'''Im7''' はドリアンになる傾向がある。
なぜなら、転調先のメジャー・キーの ''IIm7'' に対応するスケールがドリアンだからである。

== メジャー・キーの'''Im7''' ==

[[同主調]]の[[トニック・マイナー]]である。
一時的な[[転調]]か、[[ピボット]]として機能しているケースが多い。

いずれも[[和声的機能]]や対応するスケールなどは、[[マイナー・キー]]の場合に準じる。

メジャー・コードにおける '''Im7''' には次のようなケースがある。

* ''How High The Moon''（Morgan Lewis）の3小節目（短7度上のメジャー・キーの'''[[IIm7]]'''とのピボット。対応するスケールはドリアン)

[[Category:コード進行辞典]]
[[Category:逆引きコード進行辞典]]
[[Category:Im7]]
[[Category:マイナー・コード]]
{{DEFAULTSORT:1n_m7}}

Im7

2026-09-07T07:42:07Z

Naoki Yoshioka: /* メジャー・キーのIm7 */

[[ナチュラル・マイナー・スケール]]の1度の[[ダイアトニック・コード]]。
また、[[ドリアン]]を[[マイナー・スケール]]の一種として考える場合、その1度のダイアトニック・コードでもある。

== マイナー・キーの'''Im7''' ==

'''[[Im6]]、'''[[Immaj7]]''' とともに、[[トニック・マイナー]]となる[[コード]]。

トニック・マイナーは、[[マイナー・キー]]のもっとも基本となる[[和声的機能]]で、あらゆるコードに進行することができるとされる。

'''Im7''' に対応するスケールは原則として [[エオリアン]]だが、[[ドリアン]]である場合もある。

[[File:Cm7_aeolian-f3.png]]

[[File:Cm7_dorian-f3.png]]

=== '''Im7'''とドリアン ===

[[トニック・マイナー]] '''Im7''' に対して[[ドリアン]]を対応させることについて慎重意見、あるいは反対意見がある。

私は、[[コード]]をその[[キー]]との関係で理解することが不可欠だと考えているので、[[マイナー・セブンス・コード]]と[[ドリアン]]を安直に結びつけるのではなく、その[[マイナー・コード]]の[[和声的機能]]を理解してから判断すべきだと考える。
よって慎重意見には同意する。

しかしながら、頑なな反対意見に対して同意できない。
確かに[[伝統的な音楽|西洋音楽]]においてトニック・マイナー '''Im7'''ではドリアンではなく[[エオリアン]]が対応するべきだろう。
しかし、遅くとも20世紀の[[ジャズ]]において '''Im7''' に対してドリアンを想定しないわけにはいかない。

実際にトニック・マイナー '''Im7''' でエオリアンではなくドリアンが想定できる曲には次のようなものがある。

* ''Jennine''（Duke Pearson）1--8小節目。
* ''Invitation''（Bronislaw Kaper）1--4小節目 [[File:invitation1-4.png]]
* ''Ornithology''（C. Parker, B. Harris）3小節目。ただし、短7度上の''[[IIm7]]''とピボット。 [[File:ornithology1-3.png]]

なお、ドリアンとなる '''Im7''' に近接しているか、これを置き換えているトニック・マイナー[[代理コード|代理]] '''[[IV7]]''' （''Ornithology'' の4小節目のように[[ピボット]]となるものも含む）に対応するスケールは、[[ミクソリディアン]]であることが多い（[[Im#ドリアンとトニック・マイナーおよびその代理コード]]参照）。
なお、ミクソリディアンは、マイナー・スケールとしてのドリアンの第4モードといえる。

=== '''Im7'''に対応するスケールとテンション ===

[[エオリアン]]、[[ドリアン]]のいずれに対応する場合も完全11度の[[テンション]]を使うことができる。
また、長9度のテンションは、[[トップ・ノート]]に[[コード・トーン]]の短3度がくるとき短9度音程ができるので使うことができないが、それ以外は使うことができる。

対応するスケールがドリアンのとき、長13度の音を使うことができるが、トップ・ノートにコード・トーンの短7度がくるときは短9度音程ができるので使うことができない。また、'''Im7''' が [[トニック・マイナー]][[代理コード|代理]] '''[[IV7]]'''（[[ピボット]]になっている場合を含む）に進行するとき、原則として長13度の音は[[内声]]で使われない。なぜなら、'''IV7''' への進行が曖昧になるからである。

対応するスケールがエオリアンのとき、短6度の音は[[アボイド]]である。

=== トニック・マイナー '''Im7''' の代理コード ===

トニック・マイナー '''Im7''' の[[代理コード]]として、'''[[♭VImaj7]]'''、'''[[VI7]]'''、[[VIm7(♭5)|'''VIm7(♭5)''']] が知られている。

このうち、'''♭VImaj7''' に対応するスケールはリディアン（ナチュラル・マイナー・スケールの第6[[モード]]）であるため、
エオリアンに対応する '''Im7''' とスケールを共有しているといえる。
'''Im7'''-'''♭VImaj7''' のように進行するとき、'''Im7''' はエオリアンであることが多い。

一方、'''VI7''' がトニック・マイナー代理のとき、[[メロディック・マイナー・スケール]]の第4モードである[[ミクソリディアン♯4]]や、[[マイナー・スケール]]の一種としてのドリアンの第4モードであるミクソリディアンに対応する。

よって、'''Im7''' が '''VI7''' に進行するとき、'''Im7''' はドリアンとなっている場合が多い。

また、短7度上の[[メジャー・キー]]に転調するときで'''Im7-VI7''' が転調先の [[IIm7-V7|'''IIm7'''-'''V7''']]
と[[ピボット]]になっている場合、'''Im7''' はドリアンになる傾向がある。
なぜなら、転調先のメジャー・キーの ''IIm7'' に対応するスケールがドリアンだからである。

== メジャー・キーの'''Im7''' ==

[[同主調]]の[[トニック・マイナー]]である。
一時的な[[転調]]か、[[ピボット]]として機能しているケースが多い。

いずれも[[和声的機能]]や対応するスケールなどは、[[マイナー・キー]]の場合に準じる。

メジャー・コードにおける '''Im7''' には次のようなケースがある。

* ''How High The Moon''（Morgan Lewis）の3小節目（短7度上のメジャー・キーの'''[[IIm7]]'''とのピボット。対応するスケールはドリアン)

[[Category:コード進行辞典]]
[[Category:逆引きコード進行辞典]]
[[Category:Im7]]
[[Category:マイナー・コード]]
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Naoki Yoshioka:

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ハーフ・ディミニッシュ・コード

2026-09-06T22:15:47Z

Naoki Yoshioka:

[[ルート]]、短3度、減5度、短7度を[[コード・トーン]]に持つ[[テトラド]]。
[[コード・シンボル]]は、[[音名]]に '''m7(♭5)''' を付ける。

[[マイナー・セブンス・コード]]のコード・トーンの完全5度を[[半音]]下げたコードで、コード・シンボルもマイナー・セブンス・コードを変化させたような書き方であるが、独立した[[コード]]と考えるほうがよいだろう。

また、名称について、5度までのコード・トーンが[[ディミニッシュ・トライアド]]であること以外、[[ディミニッシュ・コード]]と特に深い関係があるわけではない。

== ハーフ・ディミニッシュ・コードに対応するスケールとテンション ==

ハーフ・ディミニッシュ・コードに対応する[[スケール]]は、主として[[ロクリアン]]、[[ロクリアン♯2]]の2つである。
また、テーマの[[メロディ]]によっては[[ロクリアン♯6]]や[[ドリアン♭5]]になることもあるが、[[ソロ]]で想定されることはまずない。
よって、ロクリアンとロクリアン♯2を覚えておけばよい。

ロクリアンやロクリアン♯6の短2度は[[アボイド]]である（短9度がテンションとして認められるのはドミナント・セブンス・コードに限られる）。

また、ハーフ・ディミニッシュ・コードが[[ドミナント・セブンス・コード]]の[[関係コード]]として先行するとき、一般にロクリアン♯6やドリアン♭5の長6度を内声の音に使うことは避けられる（広義のアボイド）。

ロクリアンやロクリアン♯2の短13度は無条件に[[テンション]]として使うことができる。

完全11度と、ロクリアン♯2やドリアン♭5がこのコードに対応するときの9度のテンションは、トップ・ノートがそれぞれコード・トーンの減5度、短3度のときには原則として使うことができない。
なぜなら、トップ・ノートとの間に[[短9度の禁則|短9度音程が生じる]]からである。

; ロクリアン
: 1 ♭2（アボイド） ♭3 4（11） ♭5 ♭6（♭13） ♭7
; ロクリアン♯2
: 1 2（9） ♭3 4（11） ♭5 ♭6（♭13） ♭7
; （ロクリアン♯6）
: 1 ♭2（アボイド） ♭3 4（11） ♭5 6（13） ♭7
; （ドリアン♭5）
: 1 2（9） ♭3 4（11） ♭5 6（13） ♭7

[[File:C_locrian_Cm7f5.png|alt=CロクリアンとCm7(♭5)]]

[[File:C_locrian_s2_Cm7f5.png|alt=Cロクリアン♯2とCm7(♭5)]]

[[File:C_locrian_s6_Cm7f5.png|alt=Cロクリアン♯6とCm7(♭5)]]

[[File:C_dorian_f5_Cm7f5.png|alt=Cドリアンf5とCm7(♭5)]]

== ハーフ・ディミニッシュ・コードの主な和声的機能 ==

マイナー・セブンス・コードの主な[[和声的機能]]と対応するスケールは次の通り。

; [[IIm7(♭5)|'''IIm7(♭5)]]
: [[ドミナント]] '''[[V7]]''' の関係コード。原則として、[[マイナー・キー]]ではロクリアン、[[メジャー・キー]]ではロクリアン♯2となるが、メロディによっては、メジャー・キーではドリアン♭5、マイナー・キーではロクリアン♯6となっていることもある。
; [[♯IVm7(♭5)|'''♯IVm7(♭5)''']]
: メジャー・キーにおける[[トニック・ディミニッシュ]]代理 '''[[VII7]]''' に先行する関係コード。または、[[ダブル・ドミナント]] '''[[II7]]'''代理。ロクリアン、ロクリアン♯2のいずれかが対応するが、トニック・ディミニッシュ代理@sansserif{VII7}の関係コードではどちらかといえばロクリアン♯2が好まれる。
; [[VIm7(♭5)|'''VIm7(♭5)''']]
: マイナー・キーにおける[[トニック・マイナー]]代理。スケールはロクリアン♯2。
; [[VIIm7(♭5)|'''VIIm7(♭5)''']]
: メジャー・キーの[[ダイアトニック・コード]]で '''[[III7]]''' の関係コードとしてあらわれる。平行調の '''IIm7(♭5)'''のケースも少なくない。ロクリアン。

上記以外に、さまざまなドミナント機能を持つドミナント・セブンス・コードの関係コードとして先行する場合があり、主にロクリアンが対応する。

== ハーフ・ディミニッシュ・コードの記事一覧 ==

[[:Category:ハーフ・ディミニッシュ・コード]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:コード]]
{{DEFAULTSORT:はあふていみにつしゆこおと}}

サブドミナント・ディミニッシュ

2026-09-06T22:09:43Z

Naoki Yoshioka:

[[メジャー・キー]]および[[マイナー・キー]]において、[[サブドミナント]]を[[ルート]]とする[[ディミニッシュ・コード]] '''[[IVdim7]]''' を、私は「サブドミナント・ディミニッシュ」と呼ぶことがある。

また、'''[[IVdim7]]''' の[[転回形]]である '''[[IIdim7]]'''、'''[[♭VIdim7]]'''、'''[[VIIdim7]]''' もサブドミナント・ディミニッシュに含める（広義のサブドミナント・ディミニッシュ）。

== サブドミナント・ディミニッシュの和製的機能 ==

サブドミナント・ディミニッシュの[[和声的機能]]は、主に[[ドミナント]] '''[[V7]]''' [[代理コード|代理]]である。なぜなら、サブドミナント・ディミニッシュの[[コード・トーン]]は、短9度の[[テンション]]を伴うドミナント'''V7(♭9)'''の[[ルート]]を省略したものと同じだからである。

[[File:Fdim7_G7b9.png|alt=Fdim7とG7(♭9)]]

[[Category:用語辞典|さふとみなんとていみにつしゆ]]

ファイル:Fdim7 G7b9.png

2026-09-06T22:07:37Z

Naoki Yoshioka:

トニック・ディミニッシュ

2026-09-06T02:00:15Z

Naoki Yoshioka:

狭義には[[トニック]]（その[[キー]]の[[トーナル・センター]]）を[[ルート]]とする[[ディミニッシュ・コード]] '''[[Idim7]]''' のことである。しかし、ジャズでは一般にその[[転回形]]であり、すべての[[コード・トーン]]を共有する '''[[♯IIdim7]]'''（'''♭IIIdim7'''）、'''[[♯IVdim7]]'''（'''♭Vdim7'''）、'''[[VIdim7]]''' もトニック・ディミニッシュとみなす（広義のトニック・ディミニッシュ）。
なぜなら、これらの[[和声的機能]]に共通点が多いからである。

トニック・ディミニッシュの主な[[代理コード]]には '''[[VII7]]''' がある。
このほか、'''[[II7]]''' など、トニック・ディミニッシュと関係が深いコードもいくつかある。

== トニック・ディミニッシュが関係する主なコード進行 ==

トニック・ディミニッシュの多くは[[メジャー・キー]]で使われる。
メジャー・キーにおけるトニック・ディミニッシュが関係する主要な[[コード進行]]には次のようなものがある。

# '''[[Imaj7]]'''-'''Idim7'''-'''Imaj7'''
# '''Imaj7'''-'''Idim7'''-'''[[IIm7]]'''、'''Imaj7'''-'''♭IIIdim7'''-'''IIm7'''
# '''IIm7'''-'''♯IIdim7'''-'''[[IIm7]]'''
# '''IIm7'''-'''♯IIdim7'''-'''[[IIIm7]]'''（'''[[I/III]]'''）
# '''II7'''-'''♯IIdim7'''-'''IIIm7'''（'''I/III'''）
# '''IIIm7'''（'''I/III'''）-'''♭IIIdim7'''-'''IIm7'''
# '''IIIm7'''（'''I/III'''）-'''♭IIIdim7'''-'''IIIm7'''（'''I/III'''）
# '''[[IVmaj7]]'''-'''♯IVdim7'''-'''[[I/V]]'''
# '''IVmaj7'''-'''♯IVdim7'''-'''V7'''

トニック・ディミニッシュの前後の和声的機能に注目すると、これらは次のように類型化できる（それぞれ代理コードも含む）。

* [[トニック・メジャー]]からトニック・メジャーへ―1. 6.
* トニック・メジャーから[[サブドミナント・メジャー]]へ―2. 7.
* サブドミナント・メジャーからサブドミナント・メジャーへ―3.
* サブドミナント・メジャーからトニック・メジャーへ―4. 8.
* サブドミナント・メジャーから[[ドミナント]]へ―9.
* [[ダブル・ドミナント]]からトニックへ―5.

また、トニック・ディミニッシュは、[[同主調]]や[[平行調]]であっても共通である。
よって、トニック・ディミニッシュを[[ピボット]]とした[[転調]]が行われることがある（例えば、''Donna Lee''（Miles Davis）の27--29小節目）。

==トニック・ディミニッシュのスケール==

[[転調]]しない場合、あるいは同主調または平行調のようなトニック・ディミニッシュを共有する[[キー]]に転調する場合、トニック・ディミニッシュに対応する[[スケール]]はほぼ例外なく[[ディミニッシュ・スケール]]となる。

また、メジャー・キーの場合、[[コード]]がトニック・ディミニッシュのときの[[メロディ]]は、[[階名]]「ラ・シ・ド・レ」のいずれかであることが多い。
これは、[[メジャー・スケール]]とディミニッシュ・スケールの共通音が、階名「ファ」と「ラ・シ・ド・レ」であるからであろう。

[[File:C_major.png|alt=Cメジャー・スケール]]
[[File:C_diminished_enharmonic.png|alt=Cディミニッシュ・スケール]]

トニック・ディミニッシュは、ドミナント・[[ペダル・ポイント]]で使われることがある（'''[[Idim7/V]]'''）。
このとき、[[ベース音]]はディミニッシュ・スケール上に存在しないが、トニック・ディミニッシュであることに変わりはないので、対応するスケールは[[ルート]]（ベース音ではない）から始まるディミニッシュ・スケールである。

== トニック・ディミニッシュの代理コード ==

トニック・ディミニッシュの代理コードとしてもっともよく知られているのは '''[[VII7]]''' である。
トニック・ディミニッシュはトニック・メジャー代理の '''[[IIIm7]]''' にしばしば進行するが、'''VII7''' がトニック・ディミニッシュ代理として '''IIIm7'''に進行するとき、[[セカンダリ・ドミナント]]とみなすほうが自然である場合もあり、また[[ピボット]]となってほかのキーに転調しているケースもある。
この見極めは難しいけれども、その見極めや解釈がさほど重要ではない場合も少なくない。

なお '''VII7''' がトニック・ディミニッシュの代理機能を持つとき、厳密にはこのコードが[[ドミナント機能]]を持っているとはいえないので、[[トライトーン代理]]を想定することはできない。
このことが、'''VII7''' がトニック・ディミニッシュ代理か、セカンダリ・ドミナントかを見極める手がかりのひとつになるだろう。

'''VII7''' がトニック・ディミニッシュ代理のとき、対応するスケールは[[半音-全音ディミニッシュ・スケール]]である。
このスケールは、トニック・ディミニッシュに対応するディミニッシュ・スケールと共通している。

[[File:B7_B_octatonic.png|alt=B7とB半音・全音ディミニッシュスケール]]
[[File:Cdim7_C_diminished_enharmonic.png|alt=Cdim7とCディミニッシュ・スケール]]

トニック・ディミニッシュ代理の '''VII7''' はドミナント機能を持たないが、'''[[♯IVm7]]''' や
'''[[♯IVm7(♭5)|♯IVm7(♭5)]]''' が[[関係コード]]として先行することがある。
このとき、'''♯IVm7''' に対応するスケールは[[ドリアン]]である。
また、'''♯IVm7(♭5)''' に対応するスケールは、[[ロクリアン]]または[[ロクリアン♯2]]であるが、後者のほうが好まれる傾向がある。
なぜなら、ロクリアン♯2のほうがトニック・ディミニッシュに対応するディミニッシュ・スケールと共通音がより多いからだと考えられる。

[[File:Fsharpm7_dorian.png|alt=F♯m7と、F♯ドリアン]]
[[File:Fsharpm7f5_locrian.png|alt=F♯m7(♭5)と、F♯ロクリアン]]
[[File:Fsharpm7f5_locrian_s2.png|alt=F♯m7(♭5)と、F♯ロクリアン♯2]]

== トニック・ディミニッシュを置き換える♭IIIm7-♭VI7 ==

トニック・ディミニッシュ '''♭IIIdim7''' を '''[[♭IIIm7]]''' や '''[[♭IIIm7-♭VI7]]''' が置き換えることがあり、これは[[ビバップ]]以降の重要なマナーのひとつといえる。

例えば、''All The Things You Are''（Jerome Kern）の32小節目は、'''♭IIIdim7'''で演奏されることも少なくないが、実際に録音を聴くと '''♭IIIm7'''-'''♭VI7''' で演奏される録音が非常に多い。

この部分のストレート・メロディは '''♭IIIm7'''-'''♭VI7'''と衝突するにも関わらず、メロディをフェイクして（変更して）まで '''♭IIIm7'''-'''♭VI7''' を採用している録音もある（例えば　”Jazz At Massey Hall”、1953年）。

また、テーマでは '''♭IIIdim7''' を採用しつつも、ソロになると '''♭IIIm7'''-'''♭VI7''' に置き換えて演奏するケースもある。

このように、トニック・ディミニッシュ '''♭IIIdim7''' は、'''[[♭IIIm7]]''' や '''[[♭IIIm7-♭VI7]]''' と非常に関連が深い。

[[Category:用語辞典]]
{{DEFAULTSORT:とにつくていみにつしゆ}}

ピッチ

2026-09-02T11:13:20Z

Naoki Yoshioka:

音の高さのことで、特に[[楽音]]についていう。
音高。

== ピッチをあらわす単位 ==

ピッチ（[[楽音]]の高さ）をあらわす単位のうち、演奏現場で使われるのは主にHz（ヘルツ）とcent（セント）である。

=== 振動数Hz ===

ヘルツとは、1秒あたりの波や振幅の振動数をあらわす単位である。こんにちの西洋音楽では、基準音となる中央Aの振動数を440Hz前後に設定することが一般的である。ただし、歴史的にみてAの基準ピッチは徐々に高くなる傾向にあることがわかっていて、地域やジャンルにもよるが、一般的に中央Aを442Hzあたりとすることも多い。

ある音の振動数を2倍の音は、もとの音の1[[オクターブ]]上の音である。すなわち、振動数が1:2の関係にあれば、1オクターブ、1:4の関係にあれば2オクターブのようになる。すなわち、振動数が1:2''n''の関係にあれば、''n''オクターブ離れていることになる。

このように、振動数Hzは物理的かつ客観的な音程をあらわすが対数スケールにしないと[[楽音]]の相対的な関係（すなわち[[音程]]をつかみにくい。したがって、演奏現場で振動数Hzは主に基準音Aをあらわす以外にほとんど使われることはない。

=== 半音の100分率であるcent（セント） ===

振動数を対数スケールに直した上で、西洋音楽の[[楽音]]の最小単位である[[半音]]を100分率にした単位をcent（セント）という。セントは、平均律を前提としている。

セントは、クロマティック・チューナーの目盛りで使われている。ターゲットの音に対して「正確な音」を±0セントとし、そこからどれだけ外れているかを100分率であらわしている。例えば、チューナーの針が-5セントを指したときには、「正確な音」からわずかに低く、また、針が+30セントを指したときには、「正確な音」から高めに大きく外れているとされる。

ただし、必ずしも「正確な音」と「理想的なピッチ」が一致しているとは限らない。

例えば、基本的な[[コード]]である[[メジャー・トライアド]]の[[基本形]]は、振動数の比が4:5:6の近似値になっている。単純な整数費のほうが「よくハモる」（[[協和]]する）のであるが、振動数を4:5:6とするためには、長3度の[[コード・トーン]]は、平均律（いわゆる「正確な音」）よりも約12セント低く、また、完全5度のコード・トーンは2セントほど高く演奏する必要がある。

このように、優れた管楽器奏者や弦楽器奏者（特にフレットのない弦楽器）やボーカリストは、耳と身体能力を駆使して、適切なピッチを判断して演奏しているといえる。

== 日常会話での用語の混乱 ==

レッスンやリハーサルなどで、「音程に注意して」「音程が悪い」などと注意や指摘を受けることがある。これは、楽器のコントロールが十分できていないなどの理由で、奏者が本来求められるピッチから外れて演奏していることを指摘していることが多い。

このときの「音程」とは、厳密にはピッチのことをいう。なぜなら、[[音程]]とは本来、2つの楽音のピッチの相対的な関係を指すからである。

なお、ピッチの高低についての概念を[[イントネーション]]という。したがって、「音程に注意して」「音程が悪い」などの「音程」とは、すなわち「イントネーション」に置き換えることが適切であると考える。

ちなみに指導者「イントネーションに注意して」と指摘された奏者が、やたらとアクセントなどをつけて過剰なほどに感情豊かに演奏したのを見たことがある。これは、イントネーションとアーティキュレーション（アクセント、テヌート、スタッカートなど）を混同したものと思われるが、このとき指導者は、いわゆる「ピッチの良し悪し」について指摘したに過ぎない。これは、「イントネーション」を「抑揚」と訳すことがあることに起因している。これは、日本語のアクセントが高低アクセントであることを前提とした訳語であると思われる。すなわち、日本語のアクセントとはイントネーションをあらわし、抑揚も本来は単なる音の高低を表現しているに過ぎない過ぎないことに注意をすべきであろう。

[[Category:用語辞典|ひつち]]

ロクリアン♯6

2026-08-28T04:26:02Z

Naoki Yoshioka:

[[ハーモニック・マイナー・スケール]]の第2[[モード]]。

[[ハーフ・ディミニッシュ・コード]]に対応する[[スケール]]の1つで、短9度が[[アボイド]]である。[[ソロ]]で想定することはほとんどないが、曲の[[メロディ]]によってはこのスケールに基づいていると解釈できる。

* '''構造:''' 1 - ♭2（[[アボイド]]） - ♭3 - 4 - ♭5 - 6 - ♭7
* '''Cロクリアン♯6の構成音:''' C - D♭ - E♭ - F - G♭ - A - B♭
* '''対応するコード:''' [[ハーフ・ディミニッシュ・コード]]

[[File:C_locrian_s6_Cm7f5.png|alt=Cロクリアン♯6と対応するコード]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:ろくりあんしやあふ6}}

ロクリアン♭7

2026-08-28T04:24:39Z

Naoki Yoshioka:

[[ハーモニック・メジャー・スケール]]の第7[[モード]]。

[[ディミニッシュ・コード]]に対応する[[スケール]]の1つで、短9度が[[アボイド]]である。[[ソロ]]でこのスケールを想定することはほとんどないだろう。

* '''構造:''' 1 - ♭2（[[アボイド]]） - ♭3 - 4 - ♭5 - ♭6 - 𝄫7
* '''Cロクリアン♭7の構成音:''' C - D♭ - E♭ - F - G♭ - A♭ - B𝄫
* '''対応するコード:''' [[ハーフ・ディミニッシュ・コード]]

[[File:C_locrian_f7_Cdim7.png|alt=Cロクリアン♭7と対応するコード]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:ろくりあんふらつと7}}

ロクリアン♯2

2026-08-28T04:22:02Z

Naoki Yoshioka:

[[メロディック・マイナー・スケール]]の第6[[モード]]であり、また[[メロディック・メジャー・スケール]]の第2モードでもある。

[[ハーフ・ディミニッシュ・コード]]に対応する[[スケール]]の1つで、エオリアン♭5とも呼ばれる。

* '''構造:''' 1 - 2 - ♭3 - 4 - ♭5 - ♭6 - ♭7
* '''Cロクリアン♯2の構成音:''' C - D - E♭ - F - G♭ - A♭ - B♭
* '''対応するコード:''' [[ハーフ・ディミニッシュ・コード]]

[[File:C_locrian_s2_Cm7f5.png|alt=Cロクリアンと対応するコード]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:ろくりあんしやあふ2}}

ロクリアン♯2

2026-08-28T04:21:51Z

Naoki Yoshioka:

[[メロディック・マイナー・スケール]]の第6[[モード]]であり、また[[メロディック・メジャー・スケール]]の第2モードでもある。

[[ハーフ・ディミニッシュ・コード]]に対応する[[スケール]]の1つで、エオリアン♭5とも呼ばれる。

* '''構造:''' 1 - 2 - ♭3 - 4 - ♭5 - ♭6 - ♭7
* '''Cロクリアンの構成音:''' C - D - E♭ - F - G♭ - A♭ - B♭
* '''対応するコード:''' [[ハーフ・ディミニッシュ・コード]]

[[File:C_locrian_s2_Cm7f5.png|alt=Cロクリアンと対応するコード]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:ろくりあんしやあふ2}}

ロクリアン

2026-08-28T04:21:07Z

Naoki Yoshioka:

[[メジャー・スケール]]（[[ナチュラル・メジャー・スケール]]）の第7[[モード]]、[[ナチュラル・マイナー・スケール]]の第2モードである。また、[[マイナー・スケール]]としての[[ドリアン]]の第6モードでもある。

* '''構造:''' 1 - ♭2（[[アボイド]]） - ♭3 - 4 - ♭5 - ♭6 - ♭7
* '''Cロクリアンの構成音:''' C - D♭ - E♭ - F - G♭ - A♭ - B♭
* '''対応するコード:''' [[ハーフ・ディミニッシュ・コード]]

[[ハーフ・ディミニッシュ・コード]]に対応する[[スケール]]の1つで、短2度の音は[[アボイド]]である。

[[File:C_locrian_Cm7f5.png|alt=Cロクリアンと対応するコード]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:ろくりあん}}

リディアン♭3

2026-08-28T04:19:01Z

Naoki Yoshioka:

[[ハーモニック・メジャー・スケール]]の第4モード。

ハーモニック・メジャー・スケールの4度の[[楽音|音]]から機械的に3度ずつ重ねてダイアトニック・コードをつくると[[マイナー・メジャー・セブンス・コード]]ができるが、この[[スケール]]はマイナー・メジャー・セブンス・コードに対応した典型的なスケールではない。
ところが、スケールをよく観察してみると、[[ディミニッシュ・コード]]が含まれている。

* '''構造:''' 1 - 2 - ♭3 - ♯4 - 5 - 6 - 7
* '''Cリディアン♭3の構成音:''' C - D - ♭E - F♯ - G（[[アボイド]]） - A - B
* '''対応するコード:''' [[ディミニッシュ・コード]]

このディミニッシュ・コードは、親スケールであるハーモニック・メジャー・スケールに対応する[[メジャー・キー]]における [[V7/IV|'''V7(♭9)/IV]]の[[ルート]]省略したものと考えられるだろう。

よって、リディアン♭3はディミニッシュ・コードに対応するスケールの1つといえるが、実際に想定される機会はほとんどなく、また、[[テーマ]]の[[メロディ]]の場面に限られるであろう。

[[File:C_lydian_f3_Cdim7.png|alt=Cリディアン♭3と対応するコード]]

== 使用例 ==

リディアン♭3が対応していると考えられる例は次のとおり。

* ''The Nearness Of You''（Hoagy Carmichael）の4小節目（'''[[IVdim7]]''' で演奏するとき。4拍目にメロディに階名「ド」があり、これは '''IVdim7''' に対応するディミニッシュ・スケール上には存在しない。この '''IVm7''' は、実質的に '''V7(♭9)/IV''' であろう）。

[[File:TheNearnessOfYou_3-5.png|alt=The Nearness Of You の3〜5小節目とB♭リディアン♭3]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:りていあんふらつと3}}

リディアン♯5

2026-08-28T04:16:22Z

Naoki Yoshioka:

[[メロディック・マイナー・スケール]]の第3[[モード]]であり、また[[メロディック・メジャー・スケール]]の第6モードでもある。

[[メジャー・セブンス・♯5・コード]]に対応する[[スケール]]の1つで、リディアン・オーグメントとも呼ばれる。

* '''構造:''' 1 - 2 - 3 - ♯4 - 5♯ - 6（[[アボイド]]） - 7
* '''Cリディアン♯5の構成音:''' C - D - E - F♯ - G♯ - A - B
* '''対応するコード:''' [[メジャー・セブンス・♯5・コード]]

[[File:C_lydian_s5_Cmaj7s5.png|alt=Cリディアン♯5と対応するコード]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:りていあんしやあふ5}}

リディアン♯2♯5

2026-08-28T04:15:01Z

Naoki Yoshioka:

[[ハーモニック・メジャー・スケール]]の第6[[モード]]。

ハーモニック・メジャー・スケールの6度の[[楽音|音]]から機械的に3度ずつ重ねて[[ダイアトニック・コード]]をつくると[[メジャー・セブンス・♯5・コード]]ができるが、このスケールはメジャー・セブンス・♯5・コードに対応する典型的な[[スケール]]ではない。
ところが、スケールをよく観察してみると、[[ディミニッシュ・コード]]が含まれている。

* '''構造:''' 1 - 2♯ - 3（[[アボイド]]） - ♯4 - ♯5 - 6 - 7
* '''Cリディアン♯2♯5の構成音:''' C - D♯ - E - F♯ - G♯ - A - B
* '''対応するコード:''' [[ディミニッシュ・コード|alt=Cリディアン♯2♯5と対応するコード]]

この[[ディミニッシュ・コード]]は、親スケールであるハーモニック・マイナー・スケールに対応するメジャー・キーにおける [[V7/♭VI|'''V7(♭9)/♭VI''']] の[[ルート]]を省略したものと考えられるだろう。

よって、リディアン♯2♯はディミニッシュ・コードに対応するスケールのひとつといえるが、実際に想定される機会はほとんどなく、また[[テーマ]]の[[メロディ]]のときに限られるだろう。

[[File:C_lydian_s2s5_Cdim7.png]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:りていあんしやあふ2しやあふ5}}

リディアン♯2

2026-08-28T04:13:44Z

Naoki Yoshioka:

[[ハーモニック・マイナー・スケール]]の第6モード。

ハーモニック・マイナー・スケールの6度の[[楽音|音]]から機械的に3度ずつ重ねて[[ダイアトニック・コード]]をつくると[[メジャー・セブンス・コード]]ができるが、この[[スケール]]はメジャー・セブンス・コードに対応する典型的なスケールではない。
ところが、スケールをよく観察してみると、[[ディミニッシュ・コード]]が含まれている。

* '''構造:''' 1 - ♯2 - 3（[[アボイド]]） - ♯4 - 5（アボイド） - 6 - 7
* '''Cリディアン♯2の構成音:''' C - D♯ - E - F♯ - G - A - B
* '''対応するコード:''' [[ディミニッシュ・コード]]

このディミニッシュ・コードは、親スケールであるハーモニック・マイナー・スケールに対応する[[マイナー・キー]]における[[V7/♭VI|'''V7(♭9)/♭VI'''}の[[ルート]]を省略したものと考えられるだろう。

したがって、リディアン♯2はディミニッシュ・コードに対応するスケールの1つだが、想定される機会はそれほど多くないだろう。

[[File:C_lydian_s2_Cdim7.png|alt=Cリディアン♯2と対応するコード]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:りていあんしやあふ2}}

リディアン

2026-08-28T04:11:50Z

Naoki Yoshioka:

[[メジャー・スケール]]（[[ナチュラル・メジャー・スケール]]）の第4[[モード]]、[[ナチュラル・マイナー・スケール]]の第6モードである。また、[[マイナー・スケール]]としての[[ドリアン]]の第3モードでもある。

[[メジャー・コード]]（[[メジャー・セブンス・コード]]、[[シックスス・コード]]）に対応する[[スケール]]の1つ。

* '''構造:''' 1 - 2 - 3 - ♯4 - 5 - 6 - 7
* '''Cリディアンの構成音:''' C - D - E - F♯ - G - A - B
* '''対応するコード:''' [[メジャー・セブンス・コード]]、[[シックスス・コード]]

[[File:C_lydian_Cmaj7_C6.png|alt=Cリディアンと対応するコード]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:りていあん}}

メロディック・メジャー・スケール

2026-08-28T03:39:42Z

Naoki Yoshioka:

[[メジャー・スケール]]の一種で、[[ジャズ]]では上行形と下行形を区別しない。
なお、このスケールは、[[メロディック・マイナー・スケール]]の第5[[モード]]に相当する。

メロディック・メジャー・スケールの各モードは、その[[キー|キー]]（[[メジャー・キー]]）の[[サブドミナント・マイナー]]に関連するものが多い。

* '''構造:''' 1 - 2 - 3 - 4 - 5 - ♭6 - ♭7
* '''Cメロディック・メジャー・スケールの構成音:''' C - D - E - F - G - A♭ - B♭

[[File:C_melodic_major.png|alt=Cメロディック・メジャー・スケール]]

メロディック・メジャー・スケールの各モードは次の通り（スケール名の別名も示した）。

{| class="wikitable
! 番号 || 名称 || 構成 || 備考
|-
|| 1 || [[エオリアン♯3]] || 1 2 3 4 5 ♭6 ♭7 || メロディック・メジャー・スケール、ミクソリディアン♭6
|-
|| 2 || [[ロクリアン♯2]] || 1 2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 || エオリアン♭5
|-
|| 3 || [[オルタード・♯5・スケール|オルタード♯5]] || 1 ♭2 ♭3 ♭4 ♭5 ♭6 ♭7 || スーパー・ロクリアン♯5。[[異名同音]]に寛容。
|-
|| 4 || [[アイオニアン♭3]] || 1 2 ♭3 4 5 6 7 || [[メロディック・マイナー・スケール]]
|-
|| 5 || [[ドリアン♭2]] || 1 ♭2 ♭3 4 5 6 ♭7 || 実用的に使われる機会はほとんどない。
|-
|| 6 || [[リディアン♯5]] || 1 2 3 ♯4 ♯5 6 7 || リディアン・オーグメント。
|-
|| 7 || [[ミクソリディアン♯4]] || 1 2 3 ♯4 5 6 ♭7 || リディアン♭7、リディアン・ドミナント
|}

各[[ダイアトニック・コード]]は次の通り。

[[File:C_melodic_major_dc.png|alt=Cメロディック・メジャー・スケールのダイアトニック・コード]]

3番目のダイアトニック・コードを機械的につくれば[[ハーフ・ディミニッシュ・コード]]ができる。
ところが、第3モードのオルタード・スケールは、ハーフ・ディミニッシュ・コードではなく、[[ドミナント・セブンス・コード]]に対応するスケールのひとつである。
したがって、私は、3番目のダイアトニック・コードを [[III7|'''III7alt''']] とした。

メロディック・メジャー・スケールのすべてのダイアトニック・コードが実用的だということではない。
キーとの関係で重要なのは、[[IIm7(♭5)|'''IIm7(♭5)''']]、'''III7alt'''、
'''[[IVmmaj7]]'''、'''[[IVm6]]'''、'''[[♭VII7]]'''である。

これらのコードの主な[[和声的機能]]は次の通り。

; '''IIm7(♭5)'''
: [[ドミナント]]の[[関係コード]]、[[サブドミナント・マイナー]][[代理コード|代理]]
; '''III7alt'''
: '''VI'''へのドミナント、[[サブドミナント・メジャー]] '''IVmaj7'''（'''IV6'''）への[[セカンダリ・ドミナント]] '''[[I7]]''' の代理コード
; '''[[IVmmaj7]]'''、'''[[IVm6]]'''
: メジャー・キーの[[サブドミナント・マイナー]]
; '''[[♭VII7]]'''
: サブドミナント・マイナー代理

メジャー・キーのサブドミナント・マイナーは原則として '''[[IVm7]]''' ではなく '''IVmmaj7''' または '''IVm6''' である。
これはそのキーに対応するメロディック・メジャー・スケールのダイアトニック・コードであって平行調からの[[借用和音]]ではない（そもそも平行調の4度のダイアトニック・コードに '''IVmmaj7''' や '''IVm6''' は存在しない）。

また、サブドミナント・マイナー代理の '''IIm7(♭5)''' や '''♭VII7''' もメロディック・メジャー・スケールのダイアトニック・コードであり、スケールもそのまま対応する。

このように、メロディック・メジャー・スケールは、メジャー・キーのサブドミナント・マイナーの根拠となる重要なスケールである。

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:めろていつくめしやあすけえる}}

メロディック・マイナー・スケール

2026-08-28T03:38:33Z

Naoki Yoshioka:

[[マイナー・スケール]]の一種。
[[ジャズ]]では原則として上行形と下行形を区別しない。

[[ナチュラル・マイナー・スケール]]、マイナー・スケールとしての[[ドリアン]]とともに、キーに対するメロディック・マイナー・スケールの各モードには、[[トニック・マイナー]]に関連するものが多い。

* '''構造:''' 1 - 2 - ♭3 - 4 - 5 - ♭6 - ♭7
* '''Cメロディック・マイナー・スケールの構成音:''' C - D - E♭ - F - G - A♭ - B♭

[[File:C_melodic_minor.png|alt=Cメロディック・マイナー・スケール]]

メロディック・マイナー・スケールの各モードは次の通り（スケール名の別名も示した）。

{| class="wikitable"
! 番号 || 名称 || 構造 || 備考
|-
|| 1 || [[アイオニアン♭3]] || 1 2 ♭3 4 5 6 7 || メロディック・マイナー・スケール
|-
|| 2 || [[ドリアン♭2]] || 1 ♭2 ♭3 4 5 6 ♭7 || 実用的に使われる機会はほとんどない。
|-
|| 3 || [[リディアン♯5]] || 1 2 3 ♯4 ♯5 6 7 || リディアン・オーグメント。[[平行調]]の[[トニック・メジャー]]で使われる。
|-
|| 4 || [[ミクソリディアン♯4]] || 1 2 3 ♯4 5 6 ♭7 || リディアン♭7、リディアン・ドミナント
|-
|| 5 || [[エオリアン♯3]] || 1 2 3 4 5 ♭6 ♭7 || メロディック・メジャー・スケール、ミクソリディアン♭6
|-
|| 6 || [[ロクリアン♯2]] || 1 2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 || エオリアン♭5
|-
|| 7 || [[オルタード・スケール|オルタード]] || 1 ♭2 ♭3 ♭4 ♭5 ♭6 ♭7 || [[スーパー・ロクリアン]]。[[キー]]と直接無関係。[[異名同音]]に寛容。
|}

各[[ダイアトニック・コード]]は次の通り。

[[File:C_melodic_minor_dc.png|Cメロディック・マイナー・スケールのダイアトニック・コード]]

7番目のダイアトニック・コードを機械的につくれば[[ハーフ・ディミニッシュ・コード]]ができる。
ところが、第7モードのオルタード・スケールは、ハーフ・ディミニッシュ・コードではなく、[[ドミナント・セブンス・コード]]に対応するスケールのひとつである。
したがって、私は、7番目のダイアトニック・コードを '''VII7alt''' とした。
ただし、スケールに対応する[[キー]]との関係性はほとんど認められない。

メロディック・マイナー・スケールのすべてのダイアトニック・コードが実用的だということではない。
キーとの関係で重要なのは、'''[[Immaj7]]'''、'''[[Im6]]'''、'''[[IV7]]'''、'''[[V7]]'''、[[VIm7(♭5)|'''IVm7(♭5)]] である。
これらのコードの主な[[和声的機能]]は次の通り。

; '''Immaj7'''、'''Im6'''
: [[トニック・マイナー]]
; '''IV7'''
: トニック・マイナー[[代理コード|代理]]
; '''V7'''
: [[ドミナント]]。ただし、エオリアン♯3が対応するのは[[テーマ]]のときのみ。
; '''VIm7(♭5)'''
: トニック・マイナー代理

このように、メロディック・マイナー・スケールは、主に[[マイナー・キー]]のトニック・マイナーと関連が深い。

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:めろていつくまいなあすけえる}}

メジャー・スケール

2026-08-28T03:36:57Z

Naoki Yoshioka:

[[メジャー・キー]]の[[楽音|音]]組織を端的にあらわした[[スケール]]。
いわゆる「ドレミファソラシド」であり、[[西洋音楽]]におけるもっともよく知られたスケールであろう。

3種類の[[マイナー・スケール]]があることはよく知られているが、同様にメジャー・キーにも[[ナチュラル・メジャー・スケール]]、[[ハーモニック・メジャー・スケール]]、[[メロディック・メジャー・スケール]]の3種類があることはあまり知られていないようだ。
なお、単に「メジャー・スケール」という場合は、ナチュラル・メジャー・スケール（いわゆる「ドレミファソラシド」）を指す。

[[File:C_natural_major.png|alt=Cナチュラル・メジャー・スケール]]

[[File:C_harmonic_major.png|alt=Cハーモニック・メジャー・スケール]]

[[File:C_melodic_major.png|alt=Cメロディック・メジャー・スケール]]

一般にメロディック・メジャー・スケールは、上行形ではナチュラル・マイナー・スケールと同形とされるが、[[ジャズ]]ではさまざまな理由から上行形と下行形を区別しない。

ナチュラル・メジャー・スケールは、[[トニック・メジャー]]、[[サブドミナント]]・[[ドミナント]]の[[和声的機能]]をもつコードをひろくカバーする。

ハーモニック・メジャー・スケールは主に[[ドミナント]]のときに想定されることがあるが、それも[[テーマ]]のときに限られ、[[ソロ]]ではまず想定されない。

メロディック・メジャー・スケールは、メジャー・キーにおける[[サブドミナント・マイナー]]ととても関連の深いスケールである。
ドミナント '''[[V7]]''' の[[関係コード]]のうち [[IIm7(♭5)|'''IIm7(♭5)''']]とも深い関係がある。

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:めしやあすけえる}}

ミクソリディアン♭2

2026-08-28T03:35:36Z

Naoki Yoshioka:

[[ハーモニック・メジャー・スケール]]の第5[[モード]]。

[[ドミナント・セブンス・コード]]に対応する[[スケール]]の1つ。

メジャー・キーの[[V7|'''V7(♭9, 13)''']]の際に想定されるスケールのひとつだが、[[テーマ]]のときに限られ、[[ソロ]]でこのスケールを想定することはめったにない。

* '''構造:''' 1 - ♭2 - 3 - 4（アボイド） - 5 - 6 - ♭7
* '''Cミクソリディアン♭2の構成音:''' C - D♭ - E - F - G - A - B♭
* '''対応するコード:''' [[ドミナント・セブンス・コード]]

[[File:C_mixolydian_f2_C7.png|alt=Cミクソリディアン♭2とその対応するコード]]

== 使用例 ==

知る限りこのスケールを積極的に指定している事例として、''Dolphin Dance''（Herbie Hackock）の37小節目（後テーマの3小節目にも相当する部分）がある。この場合、メジャー・キーの[[ドミナント]] '''V7''' にはあたらないので別の解釈となる。4度のいわゆる「狭義の[[アボイド]]」ではない。

このコード表記がどうなっていたかは不明だが、オリジナルのキーで、例えば、'''E♭7sus4(♭9, 13)''' のほか '''C7(♯9, ♭13)/E♭''' も考えられるだろう。スケールはE♭ミクソリディアン♭2であり、後者の表記では、コードのルート（C）から見たスケールはハーモニック・メジャー・スケールの第3モードに相当する[[オルタード・♯5・スケール]]と考えることもできる。

[[File:Ef7sus4f9_13_C7s9f13onEf_Ef_mixolydian_f2.png|alt=E♭7sus4(♭9, 13)=C7(♯9, ♭13)/E♭とE♭ミクソリディアンと対応するコード]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:みくそりていあんふらつと2}}

ミクソリディアン♭2

2026-08-28T03:34:46Z

Naoki Yoshioka:

[[ハーモニック・メジャー・スケール]]の第5[[モード]]。

[[ドミナント・セブンス・コード]]に対応する[[スケール]]の1つ。

メジャー・キーの[[V7|'''V7(♭9, 13)''']]の際に想定されるスケールのひとつだが、[[テーマ]]のときに限られ、[[ソロ]]でこのスケールを想定することはめったにない。

* '''構造:''' 1 - ♭2 - 3 - 4 - 5 - 6 - ♭7
* '''Cミクソリディアン♭2の構成音:''' C - D♭ - E - F - G - A - B♭
* '''対応するコード:''' [[ドミナント・セブンス・コード]]

[[File:C_mixolydian_f2_C7.png|alt=Cミクソリディアン♭2とその対応するコード]]

== 使用例 ==

知る限りこのスケールを積極的に指定している事例として、''Dolphin Dance''（Herbie Hackock）の37小節目（後テーマの3小節目にも相当する部分）がある。この場合、メジャー・キーの[[ドミナント]] '''V7''' にはあたらないので別の解釈となる。

このコード表記がどうなっていたかは不明だが、オリジナルのキーで、例えば、'''E♭7sus4(♭9, 13)''' のほか '''C7(♯9, ♭13)/E♭''' も考えられるだろう。スケールはE♭ミクソリディアン♭2であり、後者の表記では、コードのルート（C）から見たスケールはハーモニック・メジャー・スケールの第3モードに相当する[[オルタード・♯5・スケール]]と考えることもできる。

[[File:Ef7sus4f9_13_C7s9f13onEf_Ef_mixolydian_f2.png|alt=E♭7sus4(♭9, 13)=C7(♯9, ♭13)/E♭とE♭ミクソリディアンと対応するコード]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:みくそりていあんふらつと2}}

ミクソリディアン♯4

2026-08-28T03:30:40Z

Naoki Yoshioka:

[[メロディック・マイナー・スケール]]の第4[[モード]]であり、また[[メロディック・メジャー・スケール]]の第7モードでもある。

[[ドミナント・セブンス・コード]]に対応するスケールの1つで、リディアン♭7、リディアン・ドミナントとも呼ばれる。

* '''構造:''' 1 - 2 - 3 - ♯4 - 5 - 6 - ♭7
* '''Cミクソリディアン♯4の構成音:''' C - D - E - F♯ - G - A - B♭
* '''対応するコード:''' [[ドミナント・セブンス・コード]]

[[File:C_mixolydian_s4_C7.png|alt=Cミクソリディアン♯4と対応するコード]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:みくそりていあんしやあふ4}}

ミクソリディアン

2026-08-28T03:29:53Z

Naoki Yoshioka:

[[メジャー・スケール]]（[[ナチュラル・メジャー・スケール]]）の第5[[モード]]、[[ナチュラル・マイナー・スケール]]の第7モードである。また、[[マイナー・スケール]]としての[[ドリアン]]の第4モードでもある。

[[ドミナント・セブンス・コード]]と、その[[4度の掛留和音]]に対応するスケールの1つ。

* '''構造:''' 1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6 - ♭7
* '''Cミクソリディアンの構成音:''' C - D - E - F - G - A - B♭
* '''対応するコード:''' [[ドミナント・セブンス・コード]]、ドミナント・セブンス・コードの[[4度の掛留和音]]
* '''アボイド:''' 対応するスケールによって[[アボイド]]が異なる。ドミナント・セブンス・コードに対応する場合、4度がアボイドである。

[[File:C_mixolydian_C7.png|alt=Cミクソリディアンと対応するコード]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:みくそりていあん}}

マイナー・スケール

2026-08-28T03:27:08Z

Naoki Yoshioka:

[[マイナー・キー]]の[[楽音|音]]組織を端的にあらわした[[スケール]]。

[[ナチュラル・マイナー・スケール]]、[[ハーモニック・マイナー・スケール]]、[[メロディック・マイナー・スケール]]の3種類が知られている。
また、ジャズでは[[ドリアン]]をマイナー・スケールの一種とみなす立場がある。

伝統的な[[西洋音楽]]では、一般にメロディック・マイナー・スケールは、下行形ではナチュラル・マイナー・スケールと同形とされるが、[[ジャズ]]ではさまざまな理由から上行形と下行形を区別しない。

[[File:C_natural_minor.png|alt=Cナチュラル・マイナー・スケール]]

[[File:C_harmonic_minor.png|alt=Cハーモニック・マイナー・スケール]]

[[File:C_melodic_minor.png|alt=Cメロディック・マイナー・スケール]]

[[File:C_dorian_minor_key.png|alt=マイナー・スケールとしてのCドリアン]]

ハーモニック・マイナー・スケールは主に[[ドミナント]]と関係が深い。

メロディック・マイナー・スケールが想定されるのは、主に[[トニック・マイナー]]とその[[代理コード]]に関するときであるが、[[メロディ]]によってはドミナントにおいても想定されることがある。

ナチュラル・マイナー・スケールは、トニック・マイナー、[[サブドミナント・マイナー]]のほか、ドミナントの関係コード[[IIm7(♭5)|'''IIm7(♭5)''']] で想定される。

ドリアンは、主にトニック・マイナーと関係がある。

このように、トニック・マイナーは、ナチュラル・マイナー・スケール、メロディック・マイナー・スケール、マイナー・スケールとしてのドリアンと関係がある。

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:まいなあすけえる}}

ホール・トーン・スケール

2026-08-28T03:25:35Z

Naoki Yoshioka:

ホール・トーンとは[[全音]]のこと。
したがって、'''ホール・トーン・スケール'''とは、隣り合う[[楽音|音]]がすべて全音になるように並ぶ[[スケール]]を指す。
全音階。
6音からなる。

* '''構造:''' 1 - 2 - 3 - ♯4 - ♯5 - ♭7（♯6）
* '''Cホール・トーン・スケールの構成音:''' C - D - E - F♯ - G♯ - B♭（A♯）
* '''対応するコード:''' [[ドミナント・セブンス・コード]]（[[コード・トーン]]の5度を[[半音]]上げたもの）

[[ドミナント・セブンス・コード]]に対応する9つのスケールのひとつで、長9度、増11度の[[テンション]]と増5度に変化させたコード・トーンを通る。
[[異名同音]]は区別しないが、対応するドミナント・セブンス・コードの表記にあわせて、完全1度、長2度、長3度、増4度、増5度、短7度で表記されることが多い。
第1モードから第6モードはいずれもホール・トーン・スケールそれ自身となる。

[[File:C_wholetone_C7.png|alt=Cホール・トーン・スケールと対応するコード]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:ほおるとおんすけえる}}

ホール・トーン・スケール

2026-08-28T03:25:14Z

Naoki Yoshioka:

ホール・トーンとは[[全音]]のこと。
したがって、'''ホール・トーン・スケール'''とは、隣り合う[[楽音|音]]がすべて全音になるように並ぶ[[スケール]]を指す。
全音階。
6音からなる。

* '''構造:''' 1 - 2 - 3 - ♯4 - ♯5 - ♭7（♯6）
* '''Cホール・トーン・スケールの構成音:''' C - D - E♭ - F - G - B♭（A♯）
* '''対応するコード:''' [[ドミナント・セブンス・コード]]（[[コード・トーン]]の5度を[[半音]]上げたもの）

[[ドミナント・セブンス・コード]]に対応する9つのスケールのひとつで、長9度、増11度の[[テンション]]と増5度に変化させたコード・トーンを通る。
[[異名同音]]は区別しないが、対応するドミナント・セブンス・コードの表記にあわせて、完全1度、長2度、長3度、増4度、増5度、短7度で表記されることが多い。
第1モードから第6モードはいずれもホール・トーン・スケールそれ自身となる。

[[File:C_wholetone_C7.png|alt=Cホール・トーン・スケールと対応するコード]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:ほおるとおんすけえる}}

フリジアン♯3

2026-08-28T03:22:49Z

Naoki Yoshioka:

[[ハーモニック・マイナー・スケール]]の第5[[モード]]。

[[ドミナント・セブンス・コード]]に対応する[[スケール]]の1つで、フリジアン・ドミナントとも呼ばれる。

* '''構造:''' 1 - ♭2 - 3 - 4（[[アボイド]]） - 5 - 6♭ - ♭7
* '''Cフリジアン♯3の構成音:''' C - D♭ - E - F - G - A♭ - B♭
* '''対応するコード:''' [[ドミナント・セブンス・コード]]

[[File:C_phrygian_sharp3_C7.png|alt=Cフリジアン♯3と対応するコード]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:ふりしあんしやあふ3}}

フリジアン

2026-08-28T03:21:30Z

Naoki Yoshioka:

[[メジャー・スケール]]（[[ナチュラル・メジャー・スケール]]）の第3[[モード]]、[[ナチュラル・マイナー・スケール]]の第5モードである。また、[[マイナー・スケール]]としての[[ドリアン]]の第2モードでもある。

この[[スケール]]は[[マイナー・セブンス・コード]]のほか、短9度の[[テンション]]を伴う[[ドミナント・セブンス・コード]]の[[4度の掛留和音]]にも対応する。

* '''構造:''' 1 - ♭2 - ♭3 - 4 - 5 - ♭6 - ♭7
* '''Cフリジアンの構成音:''' C - D♭ - E♭ - F - G - A♭ - B♭
* '''対応するコード:''' [[マイナー・セブンス・コード]]、[[ドミナント・セブンス・コード]]の[[4度の掛留和音]]
* '''アボイド:''' 対応するスケールによって[[アボイド]]が異なる。マイナー・セブンス・コードに対応する場合、短2度と短6度がアボイドである。

[[File:C_phrygian_Cm7.png|alt=Cフリジアンと対応するCm7]]

[[File:C_phrygian_C7sus4f9.png|alt=Cフリジアンと対応するC7sus4(♭9)]]

マイナー・セブンス・コードに対応するフリジアンでは、スケールの2番目（短2度）と6番目（短6度）の音が[[アボイド]]である。

ところが、ドミナント・セブンス・コードの4度の掛留和音に対応するフリジアンでは、これらの音は、ぞれぞれ短9度、短13度の[[テンション]]として使えるので[[アボイド]]ではない。ただし、短13度のテンションを使うときには、[[短9度の禁則|短9度音程を避ける]]ため、[[コード・トーン]]の5度は短13度のテンションの上の音域で使うか省略する必要がある。

なお、この短9度を伴うドミナント・セブンス・コードの[[4度の掛留和音]]は、対応するスケールであるフリジアンに長3度の音が存在しないため、厳密には、ドミナント・セブンス・コードの4度の掛留和音ではないという意見もある。しかし、たとえそうだとしても、慣例的にこのような表記はよく使われる。このような表記を避けるため、[[分数コード]]を使って表記することもできる。例えば、'''C7sus4(♭9)''' は、しばしば '''D♭maj7(♯11)/C''' のように表記される。
この[[コード]]に対応するスケールは、[[ルート]]D♭から見ると[[リディアン]]だが、[[ベース音]]Cから見るとフリジアンである。

[[File:Dfmaj7s11onC_Df_lydian.png|D♭maj7(♯11)/CとD♭リディアン]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:ふりしあん}}

フリジアン

2026-08-28T03:20:54Z

Naoki Yoshioka:

[[メジャー・スケール]]（[[ナチュラル・メジャー・スケール]]）の第3[[モード]]、[[ナチュラル・マイナー・スケール]]の第5モードである。また、[[マイナー・スケール]]としての[[ドリアン]]の第2モードでもある。

この[[スケール]]は[[マイナー・セブンス・コード]]のほか、短9度の[[テンション]]を伴う[[ドミナント・セブンス・コード]]の[[4度の掛留和音]]にも対応する。

* '''構造:''' 1 - ♭2 - ♭3 - 4 - 5 - ♭6 - ♭7
* '''Cフリジアンの構成音:''' C - D♭ - E♭ - F - G - A♭ - B♭
* '''対応するコード:''' [[マイナー・セブンス・コード]]、[[ドミナント・セブンス・コード]]の[[4度の掛留和音]]
* '''アボイド:''' 対応するスケールによって[[アボイド]]が異なる。マイナー・セブンス・コードに対応する場合、短2度と短6度がアボイドである。

[[File:C_phrygian_Cm7.png|alt=Cフリジアンと対応するCm7]]

[[File:C_phrygian_C7sus4f9.png|alt=Cフリジアンと対応するC7sus4(♭9)]]

マイナー・セブンス・コードに対応するフリジアンでは、スケールの2番目（短2度）と6番目（短6度）の音が[[アボイド]]である。

ところが、ドミナント・セブンス・コードの4度の掛留和音に対応するフリジアンでは、これらの音は、ぞれぞれ短9度、短13度の[[テンション]]として使えるので[[アボイド]]ではない。ただし、短13度のテンションを使うときには、[[短9度の禁則|短9度音程を避ける]]ため、[[コード・トーン]]の5度は短13度のテンションの上の音域で使うか省略する必要がある。

なお、この短9度を伴うドミナント・セブンス・コードの[[4度の掛留和音]]は、対応するスケールであるフリジアンに長3度の音が存在しないため、厳密には、ドミナント・セブンス・コードの4度の掛留和音ではないという意見もある。しかし、たとえそうだとしても、慣例的にこのような表記はよく使われる。このような表記を避けるため、[[分数コード]]を使って表記することもできる。例えば、'''C7sus4(♭9)''' は、しばしば '''D♭maj7(♯11)/C''' のように表記される。
この[[コード]]に対応するスケールは、[[ルート]]D♭から見ると[[リディアン]]だが、[[ベース音]]Cから見るとフリジアンである。

[[File:Dfmaj7s11onC_Df_lydian.png|CフリジアンとD♭maj7(♯11)/C]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:ふりしあん}}

フリジアン

2026-08-28T03:20:30Z

Naoki Yoshioka:

[[メジャー・スケール]]（[[ナチュラル・メジャー・スケール]]）の第3[[モード]]、[[ナチュラル・マイナー・スケール]]の第5モードである。また、[[マイナー・スケール]]としての[[ドリアン]]の第2モードでもある。

この[[スケール]]は[[マイナー・セブンス・コード]]のほか、短9度の[[テンション]]を伴う[[ドミナント・セブンス・コード]]の[[4度の掛留和音]]にも対応する。

* '''構造:''' 1 - ♭2 - ♭3 - 4 - 5 - ♭6 - ♭7
* '''Cフリ事案の構成音:''' C - D♭ - E♭ - F - G - A♭ - B♭
* '''対応するコード:''' [[マイナー・セブンス・コード]]、[[ドミナント・セブンス・コード]]の[[4度の掛留和音]]
* '''アボイド:''' 対応するスケールによって[[アボイド]]が異なる。マイナー・セブンス・コードに対応する場合、短2度と短6度がアボイドである。

[[File:C_phrygian_Cm7.png|alt=Cフリジアンと対応するCm7]]

[[File:C_phrygian_C7sus4f9.png|alt=Cフリジアンと対応するC7sus4(♭9)]]

マイナー・セブンス・コードに対応するフリジアンでは、スケールの2番目（短2度）と6番目（短6度）の音が[[アボイド]]である。

ところが、ドミナント・セブンス・コードの4度の掛留和音に対応するフリジアンでは、これらの音は、ぞれぞれ短9度、短13度の[[テンション]]として使えるので[[アボイド]]ではない。ただし、短13度のテンションを使うときには、[[短9度の禁則|短9度音程を避ける]]ため、[[コード・トーン]]の5度は短13度のテンションの上の音域で使うか省略する必要がある。

なお、この短9度を伴うドミナント・セブンス・コードの[[4度の掛留和音]]は、対応するスケールであるフリジアンに長3度の音が存在しないため、厳密には、ドミナント・セブンス・コードの4度の掛留和音ではないという意見もある。しかし、たとえそうだとしても、慣例的にこのような表記はよく使われる。このような表記を避けるため、[[分数コード]]を使って表記することもできる。例えば、'''C7sus4(♭9)''' は、しばしば '''D♭maj7(♯11)/C''' のように表記される。
この[[コード]]に対応するスケールは、[[ルート]]D♭から見ると[[リディアン]]だが、[[ベース音]]Cから見るとフリジアンである。

[[File:Dfmaj7s11onC_Df_lydian.png|CフリジアンとD♭maj7(♯11)/C]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
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半音-全音ディミニッシュ・スケール

2026-08-28T03:16:46Z

Naoki Yoshioka:

[[ディミニッシュ・スケール]]の第2、第4、第6、第8[[モード]]。
いわゆる「コンディミ」（コンビネーション・オブ・ディミニッシュ）として知られる。
[[ドミナント・セブンス・コード]]に対応する9つの[[スケール]]のひとつで、スケールの短2度、増2度、増4度、長6度の音は、それぞれ短9度、増9度、増11度、長13度の[[テンション]]を通る。

8音からなる[[スケール]]であるため、[[異名同音]]の区別は必ずしも厳格である必要はない。

* '''構造:''' 1 - ♭2 - ♯2 - 3 - ♯4 - 5 - 6 - ♭7
* '''C半音-全音ディミニッシュ・スケールの構成音:''' C - D♭ - D♯ - E - F - G - A - B♭
* '''対応するコード:''' [[ドミナント・セブンス・コード]]

[[File:C_octatonic_C7.png|alt=C半音-全音ディミニッシュ・スケールと対応するコード]]

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
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ハーモニック・メジャー・スケール

2026-08-28T03:14:35Z

Naoki Yoshioka:

[[メジャー・スケール]]の一種で、主に[[メジャー・キー]]の[[ドミナント]]に関係がある。
原則として[[テーマ]]部分において使われ、[[ソロ]]中に意識して使われることはほとんどない。

* '''構造:''' 1 - 2 - 3 - 4 - 5 - ♭6 - 7
* '''Cハーモニック・メジャー・スケールの構成音:''' C - D - E - F - G - A♭ - B

[[File:C_harmonic_major.png|Cハーモニック・メジャー・スケール]]

ハーモニック・メジャー・スケールの各[[モード]]は次の通り（スケール名の別名も示した）。

{| class="wikitable"
! 番号 || 名称 || 構成 || 備考
|-
|| 1 || [[アイオニアン♭6]] \ 1 2 3 4 5 ♭6 7 || ハーモニック・メジャー・スケール
|-
|| 2 || [[ドリアン♭5]] || 1 2 ♭3 4 ♭5 6 ♭7 || ロクリアン♯2♯6
|-
|| 3 || [[オルタード・♯5・スケール|オルタード♯5]] || 1 ♭2 ♭3 ♭4 5 ♭6 ♭7 || スーパー・ロクリアン♯5。[[異名同音]]に寛容。
|-
|| 4 || [[リディアン♭3]] || 1 2 ♭3 ♯4 5 6 7 ||
|-
|| 5 || [[ミクソリディアン♭2]] || 1 ♭2 3 4 5 6 ♭7 ||
|-
|| 6 || [[リディアン♯2♯5]] || 1 ♯2 3 ♯4 ♯5 6 7 || リディアン・オーグメント♯2
|-
|| 7 || [[ロクリアン♭7]] || 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭♭7 ||
|}

また各[[ダイアトニック・コード]]は次の通り。

[[File:C_harmonic_major_dc.png|alt=Cハーモニック・メジャー・スケールのダイアトニック・コード]]

[[ハーモニック・マイナー・スケール]]と同様、ハーモニック・メジャー・スケールにおいてダイアトニック・コードを機械的につくっても[[コード]]と[[スケール]]の対応が実用的といえないものが多い。

ハーモニック・マイナー・スケールと同様、第2、第4、第6モードには[[ディミニッシュ・コード]]の[[コード・トーン]]が含まれている。
このうち第4、第6のモードに対するダイアトニック・コードは、第7モードと同様、ディミニッシュ・コードを実質的なダイアトニック・コードとみなすとよいと考える。
これらのディミニッシュ・コードはいずれも、[[V7|'''V7(♭9)''']] の[[ルート]]を省略し、それぞれの音を[[ベース音]]に指定したものである。

ハーモニック・メジャー・スケールのすべてのダイアトニック・コードの[[和声的機能]]を以下にまとめたが、これらのすべてが必ずしも実用的で頻出するわけではない。
[[キー]]との関係で重要なのは、[[IIm7(♭5)|'''IIm7(♭5)''']]、'''[[III7]]'''、'''[[V7]]''' である。

; '''Imaj7(♯5)'''
: [[トニック・メジャー]]の[[クリシェ]]のなかで使われる。
; '''IIm7(♭5)'''
: [[ドミナント]]の[[関係コード]]。テーマに限り、メロディとの関係からこのコードがドリアン♭5にもとづく可能性がある。
; '''III7'''
: '''[[IVmaj7]]''' への[[セカンダリ・ドミナント]] '''[[I7]]''' の代理コード。
; '''[[IVdim7]]'''
: ドミナント代理（原則としてテーマのとき）
; '''V7'''
: ドミナント（原則としてテーマのとき）
; '''[[♭VIdim7]]'''
: ドミナント代理（原則としてテーマのとき）
; '''[[VIIdim7]]'''
: ドミナント代理（原則としてテーマのとき）

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
{{DEFAULTSORT:はあもにつくめしやあすけえる}}

ハーモニック・マイナー・スケール

2026-08-28T03:13:25Z

Naoki Yoshioka:

[[マイナー・スケール]]の一種で、主に[[ドミナント]]と関連して使われる。

* '''構造:''' 1 - 2 - ♭3 - 4 - 5 - ♭6 - 7
* '''Cハーモニック・マイナー・スケールの構成音:''' C - D - E♭ - F - G - A♭ - B

[[File:C_harmonic_minor.png|alt=Cハーモニック・マイナー・スケール]]

ハーモニック・マイナー・スケールの各[[モード]]は次の通り（スケール名の別名も示した）。

{| class="wikitable"
! 番号 || 名称 || 構成 || 備考
|-
|| 1 || [[エオリアン♯7]] || 1 2 ♭3 4 5 ♭6 7 || ハーモニック・マイナー・スケール
|-
|| 2 || [[ロクリアン♯6]] || 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 6 ♭7 ||
|-
|| 3 || [[アイオニアン♯5]] || 1 2 3 4 ♯5 6 7 || アイオニアン・オーグメント。平行調のトニックで使用。
|-
|| 4 || [[ドリアン♯4]] || 1 2 ♭3 ♯4 5 6 ♭7 ||
|-
|| 5 || [[フリジアン♯3]] || 1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7 || フリジアン・ドミナント
|-
|| 6 || [[リディアン♯2]] || 1 ♭2 3 ♯4 5 6 7 ||
|-
|| 7 || [[スーパー・ロクリアン♭7]] || 1 ♭2 ♭3 ♭4 ♭5 ♭6 ♭♭7 || オルタード・ディミニッシュ・スケール
|}

また各[[ダイアトニック・コード]]は以下のとおりである。

[[File:C_harmonic_minor_dc.png|alt=Cハーモニック・マイナー・スケールのダイアトニック・コード]]

ハーモニック・マイナー・スケールでは、ダイアトニック・コードを機械的につくっても、コードとスケールの対応が実用的とはいえないものが多く含まれる。
よって、私はより実用的に考えることができるようダイアトニック・コードをこのように設定している。

まず、最初のダイアトニック・コードがなぜ [[Immaj7(♯5)|'''Immaj7(♯5)''']] なのかと疑問に感じる方もいるだろう。

ハーモニック・マイナー・スケールから機械的にダイアトニック・スケールをつくると、最初のコードは '''[[Immaj7]]'' となる。
ところが、このコードに対してエオリアン♯7が対応するケースはほとんどない。
一方で、[[トニック・マイナー]]の[[クリシェ]]中にあらわれる '''Immaj7(♯5)''' ではこのスケールを想定することがある。
コード・シンボルでは「♯5」のように増5度で表記されているが、この音は実質的に[[異名同音的音程]]である短6度である。

以上が最初のダイアトニック・コードを '''Immaj7(♯5)''' と設定するほうが実用的だと考える理由である。

2、4、6番目のダイアトニック・コードについて、それぞれ対応する第2、第4、第6モードには[[ディミニッシュ・コード]]のコード・トーンが含まれていることに注目し、このうち第4、第6番目の実用的なダイアトニック・コードとしてディミニッシュ・コードを想定した。

すわなち、'''[[IVdim7]]'''、'''[[♭VIdim7]]''' である。
いずれも、ダイアトニック・コードである '''[[VIIdim7]]''' の転回形でもあるのだが、これらはすべて実質的に、[[V7|'''V7(♭9)''']] の[[ルート]]を省略し、それぞれの音を[[ベース音]]に指定したものである（例えば、'''IVdim7''' は [[V7/IV|'''V7(♭9)/IV''']]）。

[[キー]]との関係で重要なのは、主に以下のコードである。
これらのコードの主な[[和声的機能]]は次の通り。

; '''Immaj7(♯5)'''
: トニック・マイナーのクリシェ中であらわれるコード。
; [[IIm7(♭5)|'''IIm7(♭5)''']]
: ドミナントの[[関係コード]]、[[サブドミナント・マイナー]][[代理コード|代理]]。[[テーマ]]のときに限り、[[メロディ]]との関係でこの[[スケール]]が想定されるケースがある。
; [[♭IIImaj7(♯5)|'''♭IIImaj7(♯5)''']]
: 平行調のトニック・メジャーで使われる（平行調から見ると[[Imaj7(♯5)|'''Imaj7(♯5)''']]）。'''[[♭III6]]'''（平行調では '''[[I6]]'''）に進行しようとするこのコードは、実質的には、[[V7/I|'''V7(♭9)/V''']]（平行調では[[III7/I|'''III7(♭9)/I''']]）であり、実質的にドミナントの側面もある。
; '''IVdim7'''
: ドミナント代理
; '''[[V7]]'''
: ドミナント
; '''♭VIdim7'''
: ドミナント代理
; '''VIIdim7'''
: ドミナント代理

以上のように、ハーモニック・マイナー・スケールは主にドミナントと深い関係がある。

[[Category:用語辞典]]
[[Category:スケール]]
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