アボイド - 版の履歴

2025年10月21日 (火) 00:23にNaoki Yoshiokaによる

2025-10-21T00:23:41Z

← 古い版		2025年10月21日 (火) 09:23時点における版
12行目:		12行目:
	私は、アボイドについて次のように整理している。		私は、アボイドについて次のように整理している。

	* ~~狭義のアボイド：メロディでもコンピングでも避けるべき~~		* 狭義のアボイド：メロディでもコンピングでも避けるべき音
	* 広義のアボイド		* 広義のアボイド
	** メロディ次第ではコンピングで避けるべき音		** メロディ次第ではコンピングで避けるべき音

Naoki Yoshioka: /* 特定のコード・トーンやテンションが指定されているときにソロで避けるべき広義のアボイド */

2025-10-21T00:22:49Z

特定のコード・トーンやテンションが指定されているときにソロで避けるべき広義のアボイド

← 古い版		2025年10月21日 (火) 09:22時点における版
78行目:		78行目:
	* ハーフ・ディミニッシュ・コードにおいて、長13度のテンションが不可欠な状況におけるコード・トーンの短7度		* ハーフ・ディミニッシュ・コードにおいて、長13度のテンションが不可欠な状況におけるコード・トーンの短7度

	例えば、ソロで '''C7alt''' ~~のときにコード・トーンの長3度の音がサウンドしないのは、コンピングに含まれる増9度の音と短9度音程を作るからです。~~'''C7alt''' の '''alt''' 表記をどのように解釈するかは人それぞれかもしれませんが、私は増9度のテンションは必須だろうと考えているので、その場合、長3度のコード・トーンは、ソロイストにとっては狭義のアボイドだと考えるべきだと思います。		例えば、ソロで '''C7alt''' のときにコード・トーンの長3度の音がサウンドしないのは、コンピングに含まれる増9度の音と短9度音程を作るからである。'''C7alt''' の '''alt''' 表記をどのように解釈するかは人それぞれかもしれないが、私は増9度のテンションは必須だろうと考えているので、その場合、長3度のコード・トーンは、ソロイストにとっては狭義のアボイドだと捉えるべきだと考える。

	== 特定のコードやコード進行においてコンピングで避けるべき広義のアボイド ==		== 特定のコードやコード進行においてコンピングで避けるべき広義のアボイド ==

Naoki Yoshioka: /* 特定のコード・トーンやテンションが指定されているときにソロで避けるべき広義のアボイド */

2025-10-21T00:21:55Z

特定のコード・トーンやテンションが指定されているときにソロで避けるべき広義のアボイド

← 古い版		2025年10月21日 (火) 09:21時点における版
78行目:		78行目:
	* ハーフ・ディミニッシュ・コードにおいて、長13度のテンションが不可欠な状況におけるコード・トーンの短7度		* ハーフ・ディミニッシュ・コードにおいて、長13度のテンションが不可欠な状況におけるコード・トーンの短7度

	例えば、ソロで '''C7alt''' ~~のときにコード・トーンの長3度の音がサウンドしないのは、コンピングに含まれる増9度の音と短9度音程を作るからだと思われます。~~'''C7alt''' の '''alt''' 表記をどのように解釈するかは人それぞれかもしれませんが、私は増9度のテンションは必須だろうと考えているので、その場合、長3度のコード・トーンは、ソロイストにとっては狭義のアボイドだと考えるべきだと思います。		例えば、ソロで '''C7alt''' のときにコード・トーンの長3度の音がサウンドしないのは、コンピングに含まれる増9度の音と短9度音程を作るからです。'''C7alt''' の '''alt''' 表記をどのように解釈するかは人それぞれかもしれませんが、私は増9度のテンションは必須だろうと考えているので、その場合、長3度のコード・トーンは、ソロイストにとっては狭義のアボイドだと考えるべきだと思います。

	== 特定のコードやコード進行においてコンピングで避けるべき広義のアボイド ==		== 特定のコードやコード進行においてコンピングで避けるべき広義のアボイド ==

Naoki Yoshioka: /* 特定のコード・トーンやテンションが指定されているときにソロで避けるべき広義のアボイド */

2025-10-21T00:21:34Z

特定のコード・トーンやテンションが指定されているときにソロで避けるべき広義のアボイド

← 古い版		2025年10月21日 (火) 09:21時点における版
77行目:		77行目:
	* ハーフ・ディミニッシュ・コードにおいて、完全11度のテンションが不可欠な状況におけるコード・トーンの減5度		* ハーフ・ディミニッシュ・コードにおいて、完全11度のテンションが不可欠な状況におけるコード・トーンの減5度
	* ハーフ・ディミニッシュ・コードにおいて、長13度のテンションが不可欠な状況におけるコード・トーンの短7度		* ハーフ・ディミニッシュ・コードにおいて、長13度のテンションが不可欠な状況におけるコード・トーンの短7度

			例えば、ソロで '''C7alt''' のときにコード・トーンの長3度の音がサウンドしないのは、コンピングに含まれる増9度の音と短9度音程を作るからだと思われます。'''C7alt''' の '''alt''' 表記をどのように解釈するかは人それぞれかもしれませんが、私は増9度のテンションは必須だろうと考えているので、その場合、長3度のコード・トーンは、ソロイストにとっては狭義のアボイドだと考えるべきだと思います。

	== 特定のコードやコード進行においてコンピングで避けるべき広義のアボイド ==		== 特定のコードやコード進行においてコンピングで避けるべき広義のアボイド ==

Naoki Yoshioka: /* メロディ次第ではコンピングで避けるべき広義のアボイド */

2025-10-21T00:18:11Z

メロディ次第ではコンピングで避けるべき広義のアボイド

← 古い版		2025年10月21日 (火) 09:18時点における版
46行目:		46行目:

	* [[ドミナント・セブンス・コード]]において、メロディが短13度のコード・トーンのとき、その短2度または短9度下にあたる完全5度のコード・トーンは使うことができないので、オミット（コンピングから除外）する。		* [[ドミナント・セブンス・コード]]において、メロディが短13度のコード・トーンのとき、その短2度または短9度下にあたる完全5度のコード・トーンは使うことができないので、オミット（コンピングから除外）する。


	=== メロディ次第ではコンピングで避けるべきテンション ===		=== メロディ次第ではコンピングで避けるべきテンション ===

Naoki Yoshioka: /* アボイドが許容されるとき */

2025-10-20T13:17:57Z

アボイドが許容されるとき

← 古い版		2025年10月20日 (月) 22:17時点における版
96行目:		96行目:

	作曲家によっては意図的に広義のアボイドの音を使ってくることがある。		作曲家によっては意図的に広義のアボイドの音を使ってくることがある。
	~~このようなとき、メロディ短2度または短9度の[[不協和音程]]を回避する~~[[リハーモナイゼーション]]のテクニックがある。		このようなとき、メロディのアボイドを回避する[[リハーモナイゼーション]]のテクニックがある。

	[[Category:用語辞典]]		[[Category:用語辞典]]
	{{DEFAULTSORT:あほいと}}		{{DEFAULTSORT:あほいと}}

Naoki Yoshioka: /* 特定のコード・トーンやテンションが指定されているときにソロで避けるべき広義のアボイド */

2025-10-20T13:17:14Z

特定のコード・トーンやテンションが指定されているときにソロで避けるべき広義のアボイド

← 古い版		2025年10月20日 (月) 22:17時点における版
65行目:		65行目:
	== 特定のコード・トーンやテンションが指定されているときにソロで避けるべき広義のアボイド ==		== 特定のコード・トーンやテンションが指定されているときにソロで避けるべき広義のアボイド ==

	[[ソロ]]（あるいは[[メロディ]]を[[作曲]]するとき）において、特定の[[コード・トーン]]、または、ある[[コード]]のサウンドに不可欠な[[テンション]]~~が指定されているとき、たとえコード・トーンであってもその短2度または短9度上に該当する~~[[楽音\|音]]をソロのアクセントのある音などに使用すべきではない。		[[ソロ]]（あるいは[[メロディ]]を[[作曲]]するとき）において、特定の[[コード・トーン]]、または、ある[[コード]]のサウンドに不可欠な[[テンション]]が指定されているとき、たとえコード・トーンであってもその[[短9度の禁則\|短2度または短9度上]]に該当する[[楽音\|音]]をソロのアクセントのある音などに使用すべきではない。
	具体的には次の場合が考えられる。		具体的には次の場合が考えられる。

Naoki Yoshioka: /* メロディ次第ではコンピングで避けるべき広義のアボイド */

2025-10-20T13:16:18Z

メロディ次第ではコンピングで避けるべき広義のアボイド

← 古い版		2025年10月20日 (月) 22:16時点における版
34行目:		34行目:
	== メロディ次第ではコンピングで避けるべき広義のアボイド ==		== メロディ次第ではコンピングで避けるべき広義のアボイド ==

	[[コード]]に対応する[[スケール]]上の音で、狭義のアボイド以外の音、すなわち[[コード・トーン]]または[[テンション]]のうち、[[メロディ]]~~に対して短9度または短2度音程を作る音は、コンピングに使うことができない。~~		[[コード]]に対応する[[スケール]]上の音で、狭義のアボイド以外の音、すなわち[[コード・トーン]]または[[テンション]]のうち、[[メロディ]]に対して[[短9度の禁則\|短9度または短2度音程を作る音は、コンピングに使うことができない]]。

	=== メロディ次第ではコンピングで避けるべきコード・トーン ===		=== メロディ次第ではコンピングで避けるべきコード・トーン ===

2025年10月20日 (月) 13:10にNaoki Yoshiokaによる

2025-10-20T13:10:43Z

← 古い版		2025年10月20日 (月) 22:10時点における版
4行目:		4行目:
	どの音をアボイド見なすかということについては立場によって多少の見解の違いがある。		どの音をアボイド見なすかということについては立場によって多少の見解の違いがある。
	しかし、アボイドを想定する目的は共通している。		しかし、アボイドを想定する目的は共通している。
	それは、意図しない[[音程\|短9度音程]]の混入を防ぐことである。		それは、意図しない[[短9度の禁則\|短9度音程]]の混入を防ぐことである。

	短9度音程は極めて[[不協和音程\|不協和な音程]]であり、意図せずに使用することは避けるべきである。		短9度音程は極めて[[不協和音程\|不協和な音程]]であり、意図せずに使用することは避けるべきである。

2025年10月20日 (月) 12:20にNaoki Yoshiokaによる

2025-10-20T12:20:06Z

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