和声的機能 - 版の履歴

2024年10月30日 (水) 07:27にNaoki Yoshiokaによる

2024-10-30T07:27:34Z

← 古い版		2024年10月30日 (水) 16:27時点における版
2行目:		2行目:
	文脈によっては単に「機能」ということがある。		文脈によっては単に「機能」ということがある。

	[[西洋音楽]]におけるコード（和音）やボイス（[[声部]]）について体系化したものを[[和声]]~~（ハーモニー）または和声法という。~~		[[西洋音楽]]におけるコード（和音）やボイス（[[声部]]）について体系化したものを[[和声]]（ハーモニー）という。
	[[ジャズ和声]]（ジャズ・ハーモニー）は、クラシック音楽を中心とした従来の和声を基本としつつ、即興音楽という[[ジャズ]]の特性や要求にかなうよう独自に変化したものと考えることができる。		[[ジャズ和声]]（ジャズ・ハーモニー）は、クラシック音楽を中心とした従来の和声を基本としつつ、即興音楽という[[ジャズ]]の特性や要求にかなうよう独自に変化したものと考えることができる。

Naoki Yoshioka: /* 平行調と和声的機能 */

2024-10-21T13:09:45Z

平行調と和声的機能

← 古い版		2024年10月21日 (月) 22:09時点における版
288行目:		288行目:
	\|\| '''[[VIm7]]'''：トニック・メジャー代理。サブドミナント・メジャー代理。 \|\| '''[[Im7]]'''：トニック・マイナー。		\|\| '''[[VIm7]]'''：トニック・メジャー代理。サブドミナント・メジャー代理。 \|\| '''[[Im7]]'''：トニック・マイナー。
	\|-		\|-
	\|\| '''VI7'''：'''II''' へのドミナント。 \|\| '''[I7]'''：'''VI'''へのドミナント。		\|\| '''VI7'''：'''II''' へのドミナント。 \|\| '''[[I7]]'''：'''VI'''へのドミナント。
	\|-		\|-
	\|\| '''[[♭VII7]]：サブドミナント・マイナー代理。 \|\| '''[[♭II7]]'''：ドミナント '''V7''' のトライトーン代理。		\|\| '''[[♭VII7]]'''：サブドミナント・マイナー代理。 \|\| '''[[♭II7]]'''：ドミナント '''V7''' のトライトーン代理。
	\|}		\|}

	[[Category:用語辞典\|わせいてききのう]]		[[Category:用語辞典\|わせいてききのう]]

Naoki Yoshioka: /* 平行調と和声的機能 */

2024-10-21T13:09:05Z

平行調と和声的機能

← 古い版		2024年10月21日 (月) 22:09時点における版
273行目:		273行目:
	実際には、これらのコードが[[ピボット]]として双方のキーにおいて機能していることも多い。		実際には、これらのコードが[[ピボット]]として双方のキーにおいて機能していることも多い。

	{\| class="~~wilitable~~"		{\| class="wikitable"
	! メジャー・キー \|\| 平行調であるマイナー・キー		! メジャー・キー \|\| 平行調であるマイナー・キー
	\|-		\|-

Naoki Yoshioka: /* 平行調と和声的機能 */

2024-10-21T13:08:48Z

平行調と和声的機能

← 古い版		2024年10月21日 (月) 22:08時点における版
260行目:		260行目:
	== 平行調と和声的機能 ==		== 平行調と和声的機能 ==

	[[ジャズ]]で演奏される[[マイナー・キー]]~~の曲のうち、一時的なものを含めてまったく転調のない曲は~~[[~~マイナー・ブルース~~]]~~と、ほんの数曲をかろうじて見つけられる程度であって、ほぼすべての曲が~~[[~~平行調~~]]に[[転調]]~~する。~~		[[ジャズ]]で演奏される[[マイナー・キー]]の曲のうち、一時的なものを含めてまったく[[転調]]のない曲は[[マイナー・ブルース]]と、ほんの数曲をかろうじて見つけられる程度であって、ほぼすべての曲が[[平行調]]に転調する。
	また、一部が並行調に転調している[[メジャー・キー]]の曲も少なくない。		また、一部が並行調に転調している[[メジャー・キー]]の曲も少なくない。

268行目:		268行目:

	さて、このようにマイナー・キーを中心に多くの曲では平行調関係にある2つのキーが同居していることになる。		さて、このようにマイナー・キーを中心に多くの曲では平行調関係にある2つのキーが同居していることになる。
	したがって、あるコードを解釈する上で、そのコードをどちらの文脈で読み解くべきかという判断力が問われるが、実際にはどちらの文脈でも読み取れることが多い。		したがって、あるコードを解釈する上で、そのコードをどちらの文脈で読み解くべきかという判断力が問われるが、実際にはどちらの文脈でも読み取れることも多い。

	このような代表的なコードを以下の表に示した。		このような代表的なコードを以下の表に示した。
	実際には、これらのコードが~~@sansserif{~~ピボット}として双方のキーにおいて機能していることも多い。		実際には、これらのコードが[[ピボット]]として双方のキーにおいて機能していることも多い。

	{\| class="wilitable"		{\| class="wilitable"

Naoki Yoshioka: /* マイナー・キーにおける代表的なコードと和声的機能 */

2024-10-21T13:07:13Z

マイナー・キーにおける代表的なコードと和声的機能

← 古い版		2024年10月21日 (月) 22:07時点における版
230行目:		230行目:
	=== トニック・マイナーとその関係コード ===		=== トニック・マイナーとその関係コード ===

	~~[[マイナー・キー]]の[[トニック・マイナー]]とその~~[[代理コード]]は、原則としてその[[キー]]の[[ナチュラル・マイナー・スケール]]または[[メロディック・マイナー・スケール]]~~にもとづく。また、~~[[ドリアン]]にもとづくこともある。		マイナー・キーのトニック・マイナーとその[[代理コード]]は、原則としてその[[キー]]の[[ナチュラル・マイナー・スケール]]または[[メロディック・マイナー・スケール]]にもとづく。
	よって、コードは '''[[Im7]]'''、'''Immaj7'''、'''Im6''' となることがある。		また、マイナー・スケールとしての[[ドリアン]]にもとづくこともある。
			よって、コードは '''[[Im7]]'''、'''[[Immaj7]]'''、'''[[Im6]]''' となることがある。
	当サイトではこれらを一括して '''[[Im]]''' と記す。		当サイトではこれらを一括して '''[[Im]]''' と記す。

	~~また、トニック・マイナーの代理コード~~ '''IV7''' が '''Im7''' や '''Immaj7''' に後置されることがある。		また、トニック・マイナーの[[代理コード]] '''[[IV7]]''' が '''Im7''' や '''Immaj7''' に後置されることがある。
	このとき、広義の「[[トゥ・ファイブ]]」の形になるが、あくまでも「本家」は '''Im''' である。		このとき、広義の「[[トゥ・ファイブ]]」の形になるが、あくまでも「本家」は '''Im''' である。
	よって、'''IV7'''は「分家」、すなわち '''Im''' ~~の関係コードである。~~		よって、'''IV7'''は「分家」、すなわち '''Im''' の[[関係コード]]である。

	=== サブドミナント・マイナーとその関係コード ===		=== サブドミナント・マイナーとその関係コード ===

	~~[[トニック・マイナー]]と同様、[[サブドミナント・マイナー]]~~ '''[[IVm7]]''' に、その[[代理コード]]である '''[[♭VII7]]''' が後置されることがある。		トニック・マイナーと同様、サブドミナント・マイナー '''[[IVm7]]''' に、その[[代理コード]]である '''[[♭VII7]]''' が後置されることがある。
	これは、[[メジャー・キー]]~~における[[サブドミナント・マイナー]]と同じである。~~		これは、[[メジャー・キー]]におけるサブドミナント・マイナーと同じである。

	このときも、'''IVm7''' が「本家」、'''♭VII7''' が「分家」、すなわち '''IVm7''' の関係コードとなる。		このときも、'''IVm7''' が「本家」、'''♭VII7''' が「分家」、すなわち '''IVm7''' の関係コードとなる。
250行目:		251行目:
	=== ドミナント '''V7''' とその関係コード ===		=== ドミナント '''V7''' とその関係コード ===

	~~[[マイナー・キー]]における~~[[ドミナント]] '''V7''' ~~は、原則としてその[[キー]]の~~[[ハーモニック・マイナー・スケール]]にもとづく。		マイナー・キーにおける[[ドミナント]] '''[[V7]]''' は、原則としてそのキーの[[ハーモニック・マイナー・スケール]]にもとづく。
	~~しかし、その[[関係コード]]は原則として[[ナチュラル・マイナー・スケール]]にもとづくため、~~[[IIm7(♭5)\|'''IIm7<sup>(♭5)</sup>''']] ~~となる。~~		しかし、その関係コード [[IIm7(♭5)\|'''IIm7<sup>(♭5)</sup>''']] は原則としてナチュラル・マイナー・スケールにもとづく。
	~~したがって、[[IIm7(♭5)-V7\|'''IIm7<sup>(♭5)</sup>'''-'''V7''']] を、「マイナー・トゥ・ファイブ」と呼ぶことがある。~~

	~~ただし、マイナー・キーであっても、~~'''V7''' の関係コードとして '''[[IIm7]]''' が使われることもある。		[[IIm7(♭5)-V7\|'''IIm7<sup>(♭5)</sup>'''-'''V7''']] はマイナー・キーでよく使われるコード進行であるため、これを、「マイナー・トゥ・ファイブ」と呼ぶことがある。

			ただし、マイナー・キーであっても[[メロディ]]などの条件により、'''V7''' の関係コードとして '''[[IIm7]]''' が使われることもある。

	== 平行調と和声的機能 ==		== 平行調と和声的機能 ==

Naoki Yoshioka: /* メジャー・キーにおける代表的なコードと和声的機能 */

2024-10-21T13:02:52Z

メジャー・キーにおける代表的なコードと和声的機能

差分を表示

Naoki Yoshioka: /* 主要な3つのコード */

2024-10-21T12:49:23Z

主要な3つのコード

← 古い版		2024年10月21日 (月) 21:49時点における版
7行目:		7行目:
	== 主要な3つのコード ==		== 主要な3つのコード ==

	~~ジャズに限らず、一般に西洋音楽のほとんどの楽曲には、~~[[トニック]]、[[サブドミナント]]、[[ドミナント]]~~の3つの基本的なコードがよく使われるとされる。~~		[[ジャズ]]に限らず、一般に[[西洋音楽]]のほとんどの楽曲には、[[トニック]]、[[サブドミナント]]、[[ドミナント]]の3つの基本的な[[コード]]がよく使われるとされる。

	本来、トニック、サブドミナント、ドミナントとは、それぞれスケール上にある1度、4度、5度の[[楽音\|音]]を指す「気取った言い方」に過ぎない。		本来、トニック、サブドミナント、ドミナントとは、それぞれスケール上にある1度、4度、5度の[[楽音\|音]]を指す「気取った言い方」に過ぎない。
	したがって、本来、これらは、[[~~メジャー・キー~~]]における[[階名]]「ド」「ファ」「ソ」、[[~~マイナー・キー~~]]における階名「ラ」「レ」「ミ」の音を指しているにすぎないが、こんにちコードやコード進行を扱う文脈において、これらの用語を主にそれぞれの音をルートとするコードを指すときに使うことがほとんどである。		したがって、本来、これらは、[[メジャー・スケール]]における[[階名]]「ド」「ファ」「ソ」、[[マイナー・スケール]]における階名「ラ」「レ」「ミ」の音を指しているにすぎないが、こんにちコードや[[コード進行]]を扱う文脈において、これらの用語を主にそれぞれの音を[[ルート]]とするコードを指すときに使うことがほとんどである。

	ちなみに、1度、4度、5度に限らず、[[キー]]に対応する[[メジャー・スケール]]や[[マイナー・スケール]]のすべての音にそれぞれ固有の名前があるが、すべてを覚える必要はないだろう。		ちなみに、1度、4度、5度に限らず、[[キー]]に対応する[[メジャー・スケール]]や[[マイナー・スケール]]のすべての音にそれぞれ固有の名前があるが、すべてを覚える必要はないだろう。
19行目:		19行目:
	! 度 \|\| 名称（英語） \|\| 名称（日本語） \|\| 備考		! 度 \|\| 名称（英語） \|\| 名称（日本語） \|\| 備考
	\|-		\|-
	\|\| 1度 \|\| トニック \|\| 主音 \|\| ~~メジャーまたはマイナー・スケールに対応するキーのトーナル・センター~~		\|\| 1度 \|\| トニック \|\| 主音 \|\| メジャーまたはマイナー・スケールに対応する[[キー]]の[[トーナル・センター]]
	\|-		\|-
	\|\| 2度 \|\| スーパートニック \|\| 上主音 \|\| メジャー・スケール、マイナー・スケールの長2度		\|\| 2度 \|\| スーパートニック \|\| 上主音 \|\| メジャー・スケール、マイナー・スケールの長2度
34行目:		34行目:
	\|}		\|}

	~~大切なのは、キーに対応するメジャー・スケール、マイナー・スケールにおいて、トニック、サブドミナント、ドミナントが、~~		大切なのは、キーに対応するメジャー・スケール、マイナー・スケールにおいて、トニック、サブドミナント、ドミナントが、トーナル・センターに対して常に完全1度、完全4度、完全5度に相当し、また[[四度圏]]（[[五度圏]]）において隣り合っていることを理解することである。
	~~トーナル・センターに対して常に完全1度、完全4度、完全5度に相当し、また~~[[四度圏]]（[[五度圏]]）において隣り合っていることを理解することである。


	メジャー・キーの主要な3つのコードであるトニック、サブドミナント、ドミナントは、'''[[Imaj7]]'''、'''[[IVmaj7]]'''、'''[[V7]]]''' である。		メジャー・キーの主要な3つのコードであるトニック、サブドミナント、ドミナントは、'''[[Imaj7]]'''、'''[[IVmaj7]]'''、'''[[V7]]]''' である。
	また、マイナー・キーにおけるトニック、サブドミナント、ドミナントは、'''[[Im]]'''、'''[[IVm7]]'''、'''[[V7]]''' である。		また、マイナー・キーにおけるトニック、サブドミナント、ドミナントは、'''[[Im]]'''、'''[[IVm7]]'''、'''[[V7]]''' である。

	ただし、ジャズ和声では、メジャー・キーとマイナー・キーのトニックやサブドミナントを区別するために、メジャー・コードの場合は [[トニック・メジャー]]や[[サブドミナント・メジャー]]、マイナー・コードの場合には[[トニック・マイナー]]		ただし、ジャズ和声では、メジャー・キーとマイナー・キーのトニックやサブドミナントを区別するために、メジャー・コードの場合は [[トニック・メジャー]]や[[サブドミナント・メジャー]]、マイナー・コードの場合には[[トニック・マイナー]]や[[サブドミナント・マイナー]]のようにいう。
	や[[サブドミナント・マイナー]]のようにいう。

	~~つまり、それぞれ1度（4度）をルートとするメジャー・コード（あるいはマイナー・コード）という意味である。~~		つまり、それぞれ1度（4度）をルートとする[[メジャー・コード]]（あるいは[[マイナー・コード]]）という意味である。

	例えば '''Imaj7''' を口頭では「1度メジャー（・セブンス）」のようにいうけれども、この「1度」の部分をやや気取って「トニック」に置き換えて「トニック・メジャー」と言っていると考えればよいだろう。		例えば '''Imaj7''' を口頭では「1度メジャー（・セブンス）」のようにいうけれども、この「1度」の部分をやや気取って「トニック」に置き換えて「トニック・メジャー」と言っていると考えればよいだろう。

	また、メジャー・キー、マイナー・キーに関わらず、5度（すなわちドミナント）をルートとするコードは、'''V7''' がもっともよく使われるコードであるから、口頭で単に「ドミナント」といったときにはこのコードを指す。「ドミナント・セブンス・コード」の名称も、5度を意味する「ドミナント」に由来する。		また、メジャー・キー、マイナー・キーに関わらず、5度（すなわちドミナント）をルートとするコードは、'''V7''' がもっともよく使われるから、口頭で単に「ドミナント」といったときにはこのコードを指す。「[[ドミナント・セブンス・コード]]」の名称も、5度を意味する「ドミナント」に由来する。

	童謡や唱歌のような、比較的シンプルな楽曲の多くは、これら3つの主要なコードのみで演奏することができる曲が多い。		童謡や唱歌のような、比較的シンプルな楽曲の多くは、これら3つの主要なコードのみで演奏することができる曲が多い。
74行目:		71行目:

	音楽理論とは教科書で他人から与えられるものではない。		音楽理論とは教科書で他人から与えられるものではない。
	実際の録音や楽譜などの資料を参考にケース・スタディをして検証することでより深い理解が得られるものだと考えている（このことが当サイト設置の動機でもある）。		実際の録音や楽譜などの資料を参考に[[ケース・スタディ]]をして検証することでより深い理解が得られるものだと考えている（このことが当サイト設置の動機でもある）。

	ぜひ自身で3つのコードで演奏できる童謡や唱歌の類をできるだけ多く収集し、コード進行にどのような傾向があるか、それぞれのコードが曲のどれだけの拍数を占めているかなどについて、自分で調べてみることをおすすめする。		ぜひ自身で3つのコードで演奏できる童謡や唱歌の類をできるだけ多く収集し、コード進行にどのような傾向があるか、それぞれのコードが曲のどれだけの拍数を占めているかなどについて、自分で調べてみることをおすすめする。

2024年10月21日 (月) 12:45にNaoki Yoshiokaによる

2024-10-21T12:45:09Z

← 古い版		2024年10月21日 (月) 21:45時点における版
1行目:		1行目:
	楽曲中における一連の[[コード進行]]において、それぞれの[[コード]]~~の持つ和声的な役割や性質のこと和声的機能という。~~		楽曲中における一連の[[コード進行]]において、それぞれの[[コード]]の持つ和声的な役割や性質のことをいう。
	文脈によっては単に「機能」ということがある。		文脈によっては単に「機能」ということがある。

	[[西洋音楽]]におけるコード（和音）やボイス（[[声部]]）について体系化したものを[[~~和声法~~]]~~という。~~		[[西洋音楽]]におけるコード（和音）やボイス（[[声部]]）について体系化したものを[[和声]]（ハーモニー）または和声法という。
	ジャズ和声（ジャズ・ハーモニー）は、クラシック音楽を中心とした従来の和声法を基本としつつ、即興音楽というジャズの特性や要求にかなうよう独自に変化したものと考えることができる。		[[ジャズ和声]]（ジャズ・ハーモニー）は、クラシック音楽を中心とした従来の和声を基本としつつ、即興音楽という[[ジャズ]]の特性や要求にかなうよう独自に変化したものと考えることができる。

	== 主要な3つのコード ==		== 主要な3つのコード ==

2024年10月21日 (月) 12:44にNaoki Yoshiokaによる

2024-10-21T12:44:00Z

← 古い版		2024年10月21日 (月) 21:44時点における版
1行目:		1行目:
	楽曲中における一連の[[コード進行]]において、それぞれの[[コード]]~~の持つ和声的な役割や性質のことをいう。~~		楽曲中における一連の[[コード進行]]において、それぞれの[[コード]]の持つ和声的な役割や性質のこと和声的機能という。
	文脈によっては単に「機能」ということがある。		文脈によっては単に「機能」ということがある。

2024年10月19日 (土) 14:36にNaoki Yoshiokaによる

2024-10-19T14:36:18Z

← 古い版		2024年10月19日 (土) 23:36時点における版
252行目:		252行目:

	[[マイナー・キー]]における[[ドミナント]] '''V7''' は、原則としてその[[キー]]の[[ハーモニック・マイナー・スケール]]にもとづく。		[[マイナー・キー]]における[[ドミナント]] '''V7''' は、原則としてその[[キー]]の[[ハーモニック・マイナー・スケール]]にもとづく。
	しかし、その[[関係コード]]は原則として[[ナチュラル・マイナー・スケール]]にもとづくため、[[~~IIm6~~(♭5)\|'''IIm7<sup>(♭5)</sup>''']] となる。		しかし、その[[関係コード]]は原則として[[ナチュラル・マイナー・スケール]]にもとづくため、[[IIm7(♭5)\|'''IIm7<sup>(♭5)</sup>''']] となる。
	したがって、[[IIm7(♭5)-V7\|'''IIm7<sup>(♭5)</sup>'''-'''V7''']] を、「マイナー・トゥ・ファイブ」と呼ぶことがある。		したがって、[[IIm7(♭5)-V7\|'''IIm7<sup>(♭5)</sup>'''-'''V7''']] を、「マイナー・トゥ・ファイブ」と呼ぶことがある。