トニック・ディミニッシュのソースを表示

狭義には '''[[Idim7]]''' のことであるが、一般にその[[転回形]]であり、すべての[[コード・トーン]]を共有する '''[[♯IIdim7]]'''（'''♭IIIdim7'''）、'''[[♯IVdim7]]'''（'''♭Vdim7'''）、'''[[VIdim7]]''' もトニック・ディミニッシュとみなされる。
なぜなら、これらの[[和声的機能]]に共通点が多いからである。

トニック・ディミニッシュの主な[[代理コード]]には '''[[VII7]]''' がある。
このほか、'''II7''' など、トニック・ディミニッシュと関係が深いコードもいくつかある。

== トニック・ディミニッシュが関係する主なコード進行 ==

トニック・ディミニッシュの多くは[[メジャー・キー]]で使われる。
メジャー・キーにおけるトニック・ディミニッシュが関係する主要な[[コード進行]]には次のようなものがある。

# '''[[Imaj7]]'''-'''Idim7'''-'''Imaj7'''
# '''Imaj7'''-'''Idim7'''-'''[[IIm7]]'''、'''Imaj7'''-'''♭IIIdim7'''-'''IIm7'''
# '''IIm7'''-'''♯IIdim7'''-'''[[IIIm7]]'''（'''[[I/III]]'''）
# '''II7'''-'''♯IIdim7'''-'''IIIm7'''（'''I/III'''）
# '''IIIm7'''（'''I/III'''）-'''♭IIIdim7'''-'''IIm7'''
# '''IIIm7'''（'''I/III'''）-'''♭IIIdim7'''-'''IIIm7'''（'''I/III'''）
# '''[[IVmaj7]]'''-'''♯IVdim7'''-'''[[I/V]]'''
# '''IVmaj7'''-'''♯IVdim7'''-'''V7'''

トニック・ディミニッシュの前後の和声的機能に注目すると、これらは次のように類型化できる（それぞれ代理コードも含む）。

* [[トニック・メジャー]]からトニック・メジャーへ---1. 5.
* トニック・メジャーから[[サブドミナント・メジャー]]へ---2. 6.
* サブドミナント・メジャーからトニック・メジャーへ---3. 7.
* サブドミナント・メジャーから[[ドミナント]]へ---8.
* [[ダブルドミナント]]からトニックへ---4.

また、トニック・ディミニッシュは、[[同主調]]や[[平行調]]であっても共通である。
よって、トニック・ディミニッシュを[[ピボット]]とした[[転調]]が行われることがある（例えば、''Donna Lee''（Miles Davis）の27--29小節目）。

==トニック・ディミニッシュのスケール==

[[転調]]しない場合、あるいは同主調または平行調のようなトニック・ディミニッシュを共有する[[キー]]に転調する場合、トニック・ディミニッシュに対応する[[スケール]]はほぼ例外なく[[ディミニッシュ・スケール]]となる。

また、メジャー・キーの場合、[[コード]]がトニック・ディミニッシュのときの[[メロディ]]は、[[階名]]「ラ・シ・ド・レ」のいずれかであることが多い。
これは、[[メジャー・スケール]]とディミニッシュ・スケールの共通音が、階名「ファ」と「ラ・シ・ド・レ」であるからであろう。

[[File:メジャー・スケールとディミニッシュ・スケール.png|500px]]

トニック・ディミニッシュは、ドミナント・[[ペダル・ポイント]]で使われることがある（'''[[Idim7/V]]'''）。
このとき、[[ベース音]]はディミニッシュ・スケール上に存在しないが、トニック・ディミニッシュであることに変わりはないので、対応するスケールは[[ルート]]（ベース音ではない）から始まるディミニッシュ・スケールである。

== トニック・ディミニッシュの代理コード ==

トニック・ディミニッシュの代理コードとしてもっともよく知られているのは '''VII7''' である。
トニック・ディミニッシュはトニック・メジャー代理の '''IIIm7''' にしばしば進行するが、'''VII7''' がトニック・ディミニッシュ代理として '''IIIm7'''に進行するとき、[[セカンダリ・ドミナント]]とみなすほうが自然である場合もあり、また[[ピボット]]となってほかのキーに転調しているケースもある。
この見極めは難しいけれども、その見極めや解釈がさほど重要ではない場合も少なくない。

なお '''VII7''' がトニック・ディミニッシュの代理機能を持つとき、厳密にはこのコードが[[ドミナント機能]]を持っているとはいえないので、[[トライトーン代理]]を想定することはできない。
このことが、'''VII7''' がトニック・ディミニッシュ代理か、セカンダリ・ドミナントかを見極める手がかりのひとつになるだろう。

'''VII7''' がトニック・ディミニッシュ代理のとき、対応するスケールは[[半音-全音ディミニッシュ・スケール]]である。
このスケールは、トニック・ディミニッシュに対応するディミニッシュ・スケールと共通している。

[[File:VII7とIdim7のスケールの共通性.png|500px]]

トニック・ディミニッシュ代理の '''VII7''' はドミナント機能を持たないが、'''[[♯IVm7]]''' や
'''[[♯IVm7(♭5)|♯IVm7<sup>(♭5)</sup>]]''' が[[関係コード]]として先行することがある。
このとき、'''♯IVm7''' に対応するスケールは[[ドリアン]]である。
また、'''♯IVm7<sup>(♭5)</sup>''' に対応するスケールは、[[ロクリアン]]または[[ロクリアン♯2]]であるが、後者のほうが好まれる傾向がある。
なぜなら、ロクリアン♯2のほうがトニック・ディミニッシュに対応するディミニッシュ・スケールと共通音がより多いからだと考えられる。

[[File:トニック・ディミニッシュ代理VII7の関係コード.png|500px]]

== トニック・ディミニッシュを置き換える♭IIIm7-♭VI7 ==

トニック・ディミニッシュ '''♭IIIdim7''' を '''[[♭IIIm7]]''' や '''[[♭IIIm7-♭VI7]]''' が置き換えることがあり、これは[[ビバップ]]以降の重要なマナーのひとつといえる。

例えば、''All The Things You Are''（Jerome Kern）の32小節目は、'''♭IIIdim7'''で演奏されることも少なくないが、実際に録音を聴くと '''♭IIIm7'''-'''♭VI7''' で演奏される録音が非常に多い。

この部分のストレート・メロディは '''♭IIIm7'''-'''♭VI7'''と衝突するにも関わらず、メロディをフェイクして（変更して）まで '''♭IIIm7'''-'''♭VI7''' を採用している録音もある（例えば　”Jazz At Massey Hall”、1953年）。

また、テーマでは '''♭IIIdim7''' を採用しつつも、ソロになると '''♭IIIm7'''-'''♭VI7''' に置き換えて演奏するケースもある。

このように、トニック・ディミニッシュ '''♭IIIdim7''' は、'''[[♭IIIm7]]''' や '''[[♭IIIm7-♭VI7]]''' と非常に関連が深い。

[[Category:用語辞典]]
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