IVmaj7のソースを表示

'''[[IV6]]''' とともに、[[ナチュラル・メジャー・スケール]]の4度の[[ダイアトニック・コード]]で、対応する[[スケール]]は、原則としてナチュラル・メジャー・スケールの第4モードである[[リディアン]]である。

'''Imaj7''' は '''I6''' とともに[[サブドミナント・メジャー]]であり、[[メジャー・キー]]においてもっとも代表的な[[和声的機能]]をもつ。

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なお、'''IVmaj7''' と '''I6''' は、実質的にほとんど同じコードとみなされる。
よって、以下の説明は原則として、'''I6''' についてもあてはまる。

== サブドミナント・メジャー '''IVmaj7''' ==

[[サブドミナント・メジャー]] '''IVmaj7''' は、[[メジャー・キー]]における代表的なコードの1つで、メジャー・キーのほとんどの曲で使われる。

なお、[[メロディ]]が[[ルート]]（[[階名]]「ファ」）のとき、[[メロディ]]と長7度の[[コード・トーン]]との[[半音]]または短9度の衝突を避けるため、'''IVmaj7''' に代えて '''[[IV6]]''' で演奏される。

対応する[[スケール]]は[[リディアン]]とされる。
一般に、リディアンに対応する[[メジャー・コード]]は、増11度の[[テンション]]が好まれる傾向にある。
ところが、サブドミナント・メジャー '''IVmaj7''' については、このテンションが強調されることはそれほど多くないだろう。
また、ソロのフレーズが結果として[[アイオニアン]]に基づいているケースもある。
リディアンとアイオニアンの相違点は、スケールの4度が増4度か完全4度かであり、サブドミナント・メジャー '''IVmaj7''' において増11度のテンションが強調されない傾向があるために、どちらのスケールであるかはさほど意識する必要もないと思われる。
このとき、''IVmaj7''' を、次項の[[下属調]]の[[トニック・メジャー]]とみなすか否かは判断が分かれるところだろう。

また、メロディや曲想が[[ブルージー]]なとき、'''IVmaj7''' に代えて ブルージーなサブドミナント・メジャーとしての '''[[IV7]]''' が使われることもある。

サブドミナント・メジャー '''IVmaj7''' は、トニック・メジャー '''[[Imaj7]]'''（'''[[I6]]'''）とその[[代理コード]]（特に'''[[IIIm7]]'''）、[[サブドミナント・マイナー]] '''[[IVmmaj7]]'''（'''[[IVm6]]'''）とその代理コード'''[[♭VII7]]'''、[[ドミナント]] '''[[V7]]'''（[[関係コード]]が先行する場合も含む）、[[平行調]]のドミナント '''III7'''（同上）、[[トニック・ディミニッシュ]] '''[[♯IVdim7]]''' などに進行する。

また、サブドミナント・メジャー '''IVmaj7''' に進行するコードとして、[[メジャー・キー]] の基本的なコードであるトニック・メジャー '''Imaj7'''（'''I6'''）とその代理コード（特に '''IIIm7'''）や[[ドミナント]] '''[[V7]]''' のほか、[[サブドミナント]]への[[セカンダリ・ドミナント]] '''[[I7]]'''（関係コードが先行する場合も含む）やその代理コード '''[[♯IV7]]'''（'''♭V7'''）や '''III7''' から進行することが多い。

== 平行調のトニック・メジャー '''IVmaj7''' ==

'''IVmaj7''' が、トーナル・センターの4度上の[[メジャー・キー]]（もとのキーもメジャー・キーのとき[[下属調]]）の[[トニック・メジャー]]である場合もある。
このとき、一時的な転調が生じていることになる。
対応する[[スケール]]は原則として[[アイオニアン]]。

このような事例は以下の通り。

* ''Strike Up The Band''（George Gershwin）9-10小節目と15小節目

[[Category:コード進行辞典]]
[[Category:IV]]
[[Category:メジャー・コード]]
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