II7のソースを表示

'''II7''' は [[ダブル・ドミナント]]である。

ダブル・ドミナントは、[[ドミナント]]への[[ドミナント機能|ドミナント]]とされるので、一般にドミナントに関係するコードに進行しやすい。
また、'''II7''' は[[ドミナント機能]]を持つので、'''[[VIm7]]''' や [[VIm7(♭5)|'''VIm7<sup>(♭5)</sup>''']] が[[関係コード]]として先行する。

'''II7''' に対応する[[スケール]]は、[[メジャー・キー]]では主に[[ミクソリディアン]]、[[ミクソリディアン♯4]]、[[ホール・トーン・スケール]]、マイナー・キーでは主に[[オルタード・スケール]]や[[フリジアン♯3]]である。
ホール・トーン・スケールに対応するとき、原則として[[コード・シンボル]]は [[II7(♯5)|'''II7<sup>(♯5)</sup>''']] と記される。

[[File:II7.png|500px]]

== メジャー・キーにおけるダブル・ドミナント '''II7''' ==

[[メジャー・キー]]における '''II7''' に対応する[[スケール]]は、主に[[ミクソリディアン]]、[[ミクソリディアン♯4]]、[[ホール・トーン・スケール]]である。
また、[[ブルージー]]な[[メロディ]]のときには、一般に[[オルタード・スケール]]が対応する。
ただし、[[テーマ]]のメロディがミクソリディアンに対応する場合であっても、[[ソロ]]ではミクソリディアン♯4になるケースもある。

* ミクソリディアンの例
** ''There Will Never Be Another You''（Harry Warren）の13-14小節目
* ミクソリディアン♯4の例
** ''Desafinado''（Antônio Carlos Jobim）の3-4小節目（ホール・トーン・スケールも可能）
* ホール・トーン・スケールの例
** ''Take The `A' Train''（Billy Strayhorn）の3-4小節目
* オルタード・スケールの例
** ''Gee Baby, Ain't I Good To You''（Don Redman）の3小節目前半

メジャー・キーでは、ダブル・ドミナント '''II7''' の[[関係コード]]として '''[[VIm7]]''' が先行することが多い。
これは、[[トニック・メジャー]][[代理コード|代理]]との[[ピボット]]となっていることが多い。
ただし、'''II7''' がホール・トーン・スケールに対応するとき、関係コードは原則として先行しない。

メジャー・キーの '''II7''' は、主に次のコードに進行する。

* [[ドミナント]] '''[[V7]]'''（[[IIm7-V7|'''IIm7'''-'''V7''' や '''IIm7(♭5)-V7|'''IIm7<sup>(♭5)</sup>'''-'''V7''' を含む）
* ドミナントの[[トライトーン代理]] '''[[♭II7]]'''（[[♭IVm7-♭II7|'''♭IVm7'''-'''♭II7''']]）
* トニック・メジャー（[[ベース音]]が[[ドミナント]]のもの）'''[[I/V]]'''
* [[サブドミナント・マイナー]]とその[[代理コード]] '''[[IVmmaj7]]'''、'''[[IVm6]]'''、'''[[♭VII7]]''
* [[トニック・ディミニッシュ]] '''[[♯IIdim7]]'''

また、メジャー・キーの '''II7''' は、[[トニック・メジャー]] '''Imaj7''' とその代理コード '''VIm7'''、'''II7''' へのドミナント '''[[VI7]]''' とその代理コード '''[[♭III7]]'''（それぞれ関係コードが先行する場合を含む）などから進行する。
'''[[VI7]]''' と '''♭III7''' は、ほとんどの場合[[エクステンデッド・ドミナント]]の一環であろう。

また、'''II7''' に進行するトニック・メジャー代理 '''VIm7''' は、'''II7''' の関係コードに相当するが、このコードが '''II7''' に対して相対的に「弱拍」に置かれるとき、いわゆる「[[呼び込みの関係コード]]」として機能する。

== マイナー・キーにおけるダブル・ドミナント '''II7''' ==

[[マイナー・キー]]において、[[ダブル・ドミナント]] '''II7''' に対応する[[スケール]]は、オルタード・スケールまたはフリジアン♯3のいずれかであることが多いが、これらは実際にはそこまで厳密に区別されないことも多い。
いずれも、短9度と短13度のテンションを持つという共通点がある。

マイナー・キーでは、ダブル・ドミナント '''II7''' の[[関係コード]]として [[VIm7(♭5)|'''VIm7<sup>(♭5)</sup>''']] が先行することが多い。
これは、[[トニック・マイナー]][[代理コード|代理]]との[[ピボット]]となっていることが多い。

マイナー・キーの '''II7''' は、主に次のコードに進行する。

* [[ドミナント]] '''[[V7]]'''（[[IIm7-V7|'''IIm7'''-'''V7''' や '''IIm7(♭5)-V7|'''IIm7<sup>(♭5)</sup>'''-'''V7''' を含む）
* ドミナントの[[トライトーン代理]] '''[[♭II7]]'''（[[♭IVm7-♭II7|'''♭IVm7'''-'''♭II7''']]）
* [[トニック・マイナー]]（[[ベース音]]が[[ドミナント]]のもの）'''[[Im/V]]'''

また、マイナー・キーの '''II7''' へは、トニック・マイナー '''[[Im]]''' とその代理コード'''VIm7<sup>(♭5)</sup>'''、'''II7''' へのドミナント '''[[VI7]]''' などから進行する。

== '''II7''' の代理コードや関係の深いコード進行 ==

[[ダブル・ドミナント]] '''II7''' の[[代理コード]]として、[[トライトーン代理]]の '''[[♭VI7]]''' がある。
これは、[[マイナー・キー]]で特に好まれる傾向にある。

また、[[メジャー・キー]]におけるダブル・ドミナント '''II7''' は、[[トニック・ディミニッシュ]]（特に '''[[♭IIIdim7]]'''） と関係がある。

例えば、こんにち ''’S Wonderful''（George Gershwin）の27-28小節目は '''♭IIIdim7''' で演奏することが多いが、もともとは '''II7'''であった。

ただし、対応する[[スケール]]に注目すると、 '''II7''' が[[ミクソリディアン]]であるのに対して、'''♭IIIdim7''' は[[ディミニッシュ・スケール]]であるため、スケールは共通していない。
よって、'''♭IIIdim7''' は '''II7''' の代理コードとみなすよりも、[[リハーモナイゼーション|リハーモナイズ]]したものと考えるほうが妥当かもしれない。

[[Category:コード進行辞典]]
[[Category:逆引きコード進行辞典]]
[[Category:ドミナント・セブンス・コード]]
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