マイナー・♯5・コードのソースを表示

[[西洋音楽]]では本来、[[ルート]]、短3度、増5度からなるトライアドは、少なくとも基本的な[[トライアド]]には含まれない。
なぜならば、そのようなトライアドの増5度は、実際には[[異名同音]]（[[異名同音的音程|的音程]]）の短6度であることがほとんどで、その場合、その[[コード]]は短6度の{楽音|音}をルートとする[[メジャー・トライアド]]の第1[[転回形]]であるからである。

[[File:マイナー・♯5・コードとメジャー・トライアドの第1転回形.png|500px]]

[[ジャズ和声]]においても基本的な考え方は同じで、[[マイナー・コード]]（[[マイナー・セブンス・コード]]、[[マイナー・メジャー・セブンス・コード]]）の増5度は、実質的には異名同音（的音程）の減6度である。
これは[[マイナー・シックスス・コード]]の5度を増5度に変更するコードが存在しない理由でもある。

ところが、[[ジャズ]]を始めとするポピュラー音楽では、[[コード・シンボル]]により、従来の音楽理論においてメジャー・トライアドの第1転回形とされていたコードを便宜的にマイナー・トライアドの5度のコード・トーンを半音上げて増5度にしたものと表記されることがある。
よって、マイナー・♯5・コードが便宜上、存在しているといってよいだろう。

この慣例は、トライアドに限らずテトラドであるジャズのマイナー・コードにおいても同様である。
したがって、当サイトでも[[マイナー・セブンス・♯5・コード]]や[[マイナー・メジャー・セブンス・♯5・コード]]の項目を立てた。

このように考える理由は、[[クリシェ]]をコード・シンボルで表記するときに都合がよいからであろう。
「♯5」表記の代わりに「♭6」や「♭13」のような表記をすればよいという意見もあるかもしれないが、そもそもテンションではないので「♭13」という表記はなじまないし、また、「♭6」という表記をいたずらに増やすよりは、従来から存在する「♯5」の
表記を流用したほうがよいという判断もあるものと推測する。

さて、ジャズにおいて、すべてのコードはテトラドとして考えるという原則があるが、原則には例外がある。

マイナー・コードのコード・トーンの5度を半音上げて増5度（厳密には短6度）としたとき、コード・トーンの7度が短7度であるか、長7度であるかが必ずしも確定できないというケースがある。
これは特に、一連のクリシェにおいて生じる。
このようなとき、コード表記はルートの音名に「'''m<sup>(♯5)</sup>'''」を続けて記すことになる。

なお、このような場合もコードの和声的機能はマイナー・セブンス・♯5・コードやマイナー・メジャー・セブンス・♯5・コードと同様なので該当項目を参照されたい。
また、対応するスケールは、[[ナチュラル・マイナー・スケール]]や[[ハーモニック・メジャー・スケール]]から7番目の音を省略した共通部分（1・2・♭3・4・5・♭6）と考えてよいだろう。

[[File:マイナー・♯5・コードと対応するスケール.png|500px]]

なお、このとき完全11度のテンションは短9度音程ができることを気にせずに使うことができ、また9度のテンションは、メロディのようなトップ・ノートがコード・トーンの3度である場合を除いて使うことができる。

[[Category:用語辞典]]
[[Category:コード]]
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