III7

III7 は主にメジャー・キーで使われる。 和声的機能は、サブドミナント・メジャー IVmaj7（IV6）へのセカンダリ・ドミナントI7 の代理コード、VI へのドミナント、平行調のドミナントなどがある。

対応するスケールには、フリジアン♯3、オルタード・スケール、ホール・トーン・スケールなどがある。

私は、ハーモニック・メジャー・スケールの3度のダイアトニック・コードは III7 だと考えているが、ハーモニック・メジャー・スケールに対応するオルタード・♯5・スケールが III7 と関係が深いかどうかと問われると微妙と答えるほかない。

サブドミナント・メジャー への セカンダリ・ドミナント I7 代理の III7

メジャー・キーにおいて、III7 は、サブドミナント・メジャー IVmaj7（IV6）へのセカンダリ・ドミナントは I7 である。 また、そのトライトーン代理 ♯IV7（♭V7）もよく知られている。 さらに、サブドミナント・メジャー IVmaj7（IV6）の直前に III7 が置かれている曲も少なくないことに気づく。

• On The Street Where You Live（Frederick Loewe）の33-34小節目
• On The Sunny Side Of The Street（Jimmy McHugh）の2小節目
• Someday My Prince Will Come（Frank Churchill）の2小節目

この III7 を、私はサブドミナント・メジャーへのセカンダリ・ドミナント I7 の代理コードだと考える。 I7 とそのトライトーン代理 ♯IV7（♭V7）は、ホール・トーン・スケールに対応することがあるが、サブドミナント・メジャー IVmaj7 の直前の III7 もまたホール・トーン・スケールに対応するケースがあるということが根拠である。 つまり、代理コードの要件のひとつ、スケールを共有しているという条件も満たしているし、I7^(♯5) と III7^(♯5) もコードとしてもよく似ている（長9度のテンションを含めればなおさらである）。 また、もう1つの仮説として、I7^(♯5)/III が III7^(♯5) に転じたという見方も成り立つだろうと考えている。

サブドミナント・メジャーへのセカンダリ・ドミナント I7 の代理コード III7 に、実際にホール・トーン・スケールが対応するケースは、今日では少ないかもしれない。 ほかに、対応するスケールとして、フリジアン♯3、オルタード・スケールをあげることができる。

録音をチェックすると、関係コードとして VIIm7 や VIIm7^(♭5) が先行する例も少なくない。

VI へのドミナント III7

III7 が VI へのドミナントとして機能していることがある。 進行先は、メジャー・キーの場合、主にトニック・メジャー代理 VIm7 や VI7（関係コード IIIm7 や IIIm7^(♭5)が先行する場合も含む） などであろう。 前者はセカンダリ・ドミナントである。 また、後者の多くはエクステンデッド・ドミナントの一環であることが多い。

対応するスケールは原則としてフリジアン♯3やオルタード・スケールである。 ただし、III7 がエクステンデッド・ドミナントで、かつキーとの関係が希薄な場合、ミクソリディアンやミクソリディアン♯4となる場合もあるだろう。

また、関係コードとして、VIIm7 や VIIm7^(♭5) が先行することがある。 ただし、これらの関係コードが先行するとき、原則として III7 にホール・トーン・スケールは対応しない。

平行調のドミナント

メジャー・キーの III7 は、平行調のドミナント（平行調からみて V7）であるケースも少なくない。 対応するスケールは、フリジアン♯3やオルタード・スケールの場合が多く、また、関係コードとして、VIIm7 や VIIm7^(♭5)] が先行することが多い。