IIm7-V7のソースを表示

[[ドミナント]] '''[[V7]]''' にその[[関係コード]] '''[[IIm7]]''' が先行した形。
この[[コード進行は]]、いわゆる「[[トゥ・ファイブ]]」と呼ばれ、[[ジャズ]]でもっとも有名な進行のひとつ。
おもに[[メジャー・キー]]の大半の曲で使われるが、[[マイナー・キー]]も使われることもある。

それぞれのコードの[[和声的機能]]と対応する[[スケール]]は次の通り。

; '''IIm7'''
: ドミナント '''V7''' に先行する関係コード。[[ドリアン]]。
; '''V7'''
: ドミナント。メジャー・キーでは[[ミクソリディアン]]、[[ミクソリディアン♭2]]、[[オルタード・スケール]]、[[ホール・トーン・スケール]]など。マイナー・キーでは、[[フリジアン・ドミナント]]やオルタード・スケールなど。

== メジャー・キーの '''IIm7'''-'''V7''' ==

'''IIm7'''-'''V7''' 全体で、[[ドミナント]]の[[和声的機能]]を持つ。

したがって、[[サブドミナント・メジャー]] '''[[IVmaj7]]'''、[[サブドミナント・マイナー]] '''[[IVmmaj7]]'''（'''[[IVm6]]'''）とその[[代理コード]] '''[[♭VII7]]'''、[[ダブル・ドミナント]] '''[[II7]]''' とその代理コード '''♭VI7''' などから進行しやすい。

特に、ダブル・ドミナント '''IIm7''' から、'''IIm7'''-'''V7''' に進行できるのは、'''IIm7''' がサブドミナント・メジャー代理というよりは、'''IIm7'''-'''V7''' 全体がドミナントの和声的機能を持っているからであろう。

また、多くは、[[トニック・メジャー]] '''[[Imaj7]]''' やその代理コード '''IIIm7''' に進行するが、それ以外のコードに進行する場合もある。

=== '''IIm7'''-'''V7''' と '''♭IIIm7'''-'''♭VI7'''-'''IIm7'''-'''V7''' ===

'''IIm7'''-'''V7''' が [[♭IIIm7-♭VI7-IIm7-V7|'''♭IIIm7'''-'''♭VI7'''-'''IIm7'''-'''V7''']]に置き換えられることがある。

これは、[[リハーモニゼーション]]の常套テクニックであり、演奏中に突発的に行われることがある。

もともと''[[IIm7]]'' だったところが [[♭IIIm7-♭VI7|'''♭IIIm7'''-'''♭VI7''']] に置き換えられる。
置き換え前の '''IIm7''' は[[ドリアン]]である。
他方、置き換え後の '''[[♭IIIm7]]''' はドリアンで '''[[♭VI7]]''' は[[ミクソリディアン]]で、これらは構成される音がまったく共通である。

'''II''' ドリアンと '''♭III''' ドリアンの共通音は、[[階名]]「ファ」と「ド」である。
よって、[[テーマ]]部分では、少なくとも '''IIm7''' だった箇所の[[メロディ]]がこれらの2つの音である場合にこのリハーモニゼーションが行われることになる（リハーモニゼーションのためにメロディが変更されるような例外もあるけれども）。

実際には、次のケースのようにメロディが階名「ファ」の音がのばされているような場面でこのリハーモニゼーションが行われることが多い。

* ''Have You Met Miss Jones?''（Richard Rodgers）の7-8小節目
* ''There Will Never Be Another You''（Harry Warren）の15-16小節目

== マイナー・キーの '''IIm7'''-'''V7''' ==

[[マイナー・キー]]の「[[トゥ・ファイブ]]」は一般に [[IIm7(♭5)-V7|'''IIm7<sup>(♭5)</sup>'''-'''V7''']] が使われる。

しかし、主に[[メロディ]]との関係からマイナー・キーにおいても '''IIm7'''-'''V7''' が使われるケースもある。

* ''Beautiful Love''（W. King, V. Young, E. Van Alstyne）の8小節目
* ''The Shadow Of Smile''（Johnny Mandel）の1--2小節目

これらは主に[[トニック・マイナー]] '''[[Im]]''' に進行する。

[[Category:コード進行辞典]]
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