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'''[[I6]]''' とともに[[ナチュラル・メジャー・スケール]] の1度の[[ダイアトニック・コード]]である。
対応する[[スケール]]は、原則として[[アイオニアン]]だが、まれに[[リディアン]]の場合もある。

なお、[[ハーモニック・メジャー・スケール]]の1度のダイアトニック・コードを機械的につくってもこのコードができる。
しかし、ハーモニック・メジャー・スケールの第1[[モード]]である[[アイオニアン♭6]]は、[[メジャー・コード]]に対応する典型的なスケールとはいえない。
私は、ハーモニック・メジャー・スケールの1度のダイアトニック・コードは[[Imaj7(♯5)|'''Imaj7<sup>(♯5)</sup>''']]と考えている。

'''Imaj7''' は '''I6''' とともにトニック・メジャーであり、これは[[メジャー・キー]]のもっとも主要な和声的機能である。

''' Imaj7 ''' と '''I6''' は実質的に同一のコードと考えることができるので、このページでは以下、特に断りがない限り '''Imaj7''' と書いた場合 '''I6''' を含むものとする。

なお、[[メロディ]]が[[コード]]の[[ルート]]（すなわち[[階名]]「ド」）のとき、一般に、'''Imaj7''' の代わりに '''I6''' が使われる。
'''コード・トーン'''の長7度との間に短9度音程ができることを避けるためである。

長2度と長13度の音は[[テンション]]として使うことができる。
また、完全4度の音は[[アボイド]]である。

[[File:Imaj7.png|500px]]

== メジャー・キーのトニック・メジャー '''Imaj7''' ==

[[メジャー・キー]]の大半の曲は[[トニック・メジャー]] '''Imaj7''' で終わる。
また、多くの曲は '''Imaj7''' で始まるほか、曲の主要な部分（各セクションの始めや終わりの部分など）が '''Imaj7''' である。

'''Imaj7''' は[[ナチュラル・メジャー・スケール]]の1度の[[ダイアトニック・コード]]であり、対応する[[スケール]]は原則として[[アイオニアン]]（ナチュラル・メジャー・スケールの第1[[モード]]）である。
ただし、まれに[[リディアン]]となる場合もある。

また、メロディや曲想が[[ブルージー]]なとき、'''Imaj7''' に代えて ブルージーなトニック・メジャーとしての '''[[I7]]''' が使われることもある。

トニック・メジャー '''Imaj7''' は、基本的にいかなるコードに進行することもできるとされる。
また、このコードは、[[ドミナント]] '''[[V7]]''' とその[[トライトーン代理]] '''[[♭II7]]'''、[[サブドミナント・メジャー]] '''[[IVmaj7]]'''、メジャー・キーの[[サブドミナント・マイナー]] '''[[IVmmaj7]]''' とその[[代理コード]] '''[[♭VII7]]'''、[[トニック・ディミニッシュ]] '''[[Idim7]]''' とその代理コード '''[[VII7]]''' から進行することが多い。

トニック・メジャー '''Imaj7''' の代理コードには、'''[[IIIm7]]''' と '''[[VIm7]]''' がある。
前者は[[フリジアン]]（メジャー・スケールの第3モード）、後者は[[エオリアン]]（メジャー・スケールの第6モード）が対応する。
これらのコードは、コード・トーンに共通音が多く、また、テンション対応するスケールのアボイドまで観察すると、いかに密接な関係にあるかが理解できるだろう。

[[File:Imaj7と代理コード.png|500px]]

== マイナー・キーの '''Imaj7''' ==

[[同主調]]の[[トニック・メジャー]]である。
同主調への一時的な[[転調]]であることが多い。
[[和声的機能]]や対応する[[スケール]]はメジャー・キーの '''Imaj7'''に準じる。

マイナー・キーの '''Imaj7''' には次のような例がある。

* ''Alone Together''（Arthur Schwartz）の13小節目。
* ''You And The Night And The Music}（Arthur Schwartz）の7小節目。

== メロディがアボイドやスケール上にない場合の対応 ==

[[トニック・メジャー]] '''Imaj7'''（'''[[I6]]''' も含む）に対して、[[強拍]]において[[メロディ]]が[[アボイド]]である[[階名]]「ファ」や、スケール上にない音になっている場合がある。

この場合、ピアニストやギタリスト、あるいはアレンジャーは、[[ベース音]]に[[トニック]]（階名「ド」）を指定しつつも、'''Imaj7''' に代えて別の[[コード]]を一時的に置き換えることが多い。

なお、多くの場合、メロディに対して一時的に置き換えられたコードは、トニック・メジャー '''Imaj7''' に進行するケースがある。
そして、[[ソロ]]のあいだは、一時的に置き換えたコードは使わずに、一貫して '''Imaj7''' で演奏されることが多い。

=== 強拍のメロディが階名「ファ」の場合 ===

[[強拍]]における[[メロディ]]が[[階名]]「ファ」のとき、[[トニック・メジャー]] '''Imaj7''' は、一般に[[VImaj7/I]]、[[VIm6/I]]、[[VIdim7/I]]などに置き換えられる。
多くの場合、前半部分が置き換えられて、後半は '''Imaj7'''（'''[[I6]]'''）になる。

このような例として次のような曲をあげることができる。

* ''Be My Love''（Nicholas Brodszky）の1-2小節目のうち1小節目
* ''I'm Old Fashoned''（Jerome Kern）の5-6小節目のうち5小節目

=== 強拍のメロディが階名「レ♯」の場合 ===

[[強拍]]における[[メロディ]]が[[階名]]「レ♯」のとき、[[トニック・メジャー]] '''Imaj7''' は、一般に[[Idim7]]に置き換えられる。
多くの場合、前半部分が置き換えられて、後半は '''Imaj7'''（'''[[I6]]'''）になる。

このような例として次のような曲をあげることができる。

* ''I Love You''（Cole Poter）の3小節目（メロディが階名「ミ」に進行すると同時に '''Imaj7''' に変わる）。

== トニック・メジャー '''Imaj7''' の代理コードとしての '''Idim7''' ==

[[トニック・メジャー]] '''Imaj7'''（'''[[I6]]'''）の一部、特に前半部分をトニック・ディミニッシュ '''[[Idim7]]''' に置き換えて演奏することがある。

これは、特に[[メロディ]]が[[階名]]「ラ・シ・ド・レ」のいずれかであるときに行われる。

このような例として次のような曲をあげることができる。

* ''I'll Remember April''（Gene de Paul）の1-4小節目のうち3小節目（メロディは階名「レド」）
* ''Misty''（Erroll Garner）の1小節目のうち前半（メロディは階名「シ」）
* ''On A Clear Day''（Burton Lane）25-26小節目のうち25小節目（メロディは階名「レシ」）
* ''Stella By Starlight''（Victor Young）の23-24小節目のうち23小節目（メロディは階名「レ」）

[[Category:コード進行辞典]]
[[Category:逆引きコード進行辞典]]
[[Category:Imaj7]]
[[Category:メジャー・コード]]
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