Imaj7
I6 とともにナチュラル・メジャー・スケール の1度のダイアトニック・コードである。 対応するスケールは、原則としてアイオニアンだが、まれにリディアンの場合もある。
なお、ハーモニック・メジャー・スケールの1度のダイアトニック・コードを機械的につくってもこのコードができる。 しかし、ハーモニック・メジャー・スケールの第1モードであるアイオニアン♭6は、メジャー・コードに対応する典型的なスケールとはいえない。 私は、ハーモニック・メジャー・スケールの1度のダイアトニック・コードはImaj7(♯5)と考えている。
Imaj7 は I6 とともにトニック・メジャーであり、これはメジャー・キーのもっとも主要な和声的機能である。
Imaj7 と I6 は実質的に同一のコードと考えることができるので、このページでは以下、特に断りがない限り Imaj7 と書いた場合 I6 を含むものとする。
なお、メロディがコードのルート（すなわち階名「ド」）のとき、一般に、Imaj7 の代わりに I6 が使われる。 コード・トーンの長7度との間に短9度音程ができることを避けるためである。
長2度と長13度の音はテンションとして使うことができる。 また、完全4度の音はアボイドである。
メジャー・キーのトニック・メジャー Imaj7
メジャー・キーの大半の曲はトニック・メジャー Imaj7 で終わる。 また、多くの曲は Imaj7 で始まるほか、曲の主要な部分（各セクションの始めや終わりの部分など）が Imaj7 である。
Imaj7 はナチュラル・メジャー・スケールの1度のダイアトニック・コードであり、対応するスケールは原則としてアイオニアン（ナチュラル・メジャー・スケールの第1モード）である。 ただし、まれにリディアンとなる場合もある。
また、メロディや曲想がブルージーなとき、Imaj7 に代えて ブルージーなトニック・メジャーとしての I7 が使われることもある。
トニック・メジャー Imaj7 は、基本的にいかなるコードに進行することもできるとされる。 また、このコードは、ドミナント V7 とそのトライトーン代理 ♭II7、サブドミナント・メジャー IVmaj7、メジャー・キーのサブドミナント・マイナー IVmmaj7 とその代理コード ♭VII7、トニック・ディミニッシュ Idim7 とその代理コード VII7 から進行することが多い。
トニック・メジャー Imaj7 の代理コードには、IIIm7 と VIm7 がある。 前者はフリジアン（メジャー・スケールの第3モード）、後者はエオリアン（メジャー・スケールの第6モード）が対応する。 これらのコードは、コード・トーンに共通音が多く、また、テンション対応するスケールのアボイドまで観察すると、いかに密接な関係にあるかが理解できるだろう。
マイナー・キーの Imaj7
同主調のトニック・メジャーである。 同主調への一時的な転調であることが多い。 和声的機能や対応するスケールはメジャー・キーの Imaj7に準じる。
マイナー・キーの Imaj7 には次のような例がある。
- Alone Together（Arthur Schwartz）の13小節目。
- You And The Night And The Music}（Arthur Schwartz）の7小節目。
メロディがアボイドやスケール上にない場合の対応
トニック・メジャー Imaj7（I6 も含む）に対して、強拍においてメロディがアボイドである階名「ファ」や、スケール上にない音になっている場合がある。
この場合、ピアニストやギタリスト、あるいはアレンジャーは、ベース音にトニック（階名「ド」）を指定しつつも、Imaj7 に代えて別のコードを一時的に置き換えることが多い。
なお、多くの場合、メロディに対して一時的に置き換えられたコードは、トニック・メジャー Imaj7 に進行するケースがある。 そして、ソロのあいだは、一時的に置き換えたコードは使わずに、一貫して Imaj7 で演奏されることが多い。
強拍のメロディが階名「ファ」の場合
強拍におけるメロディが階名「ファ」のとき、トニック・メジャー Imaj7 は、一般にVImaj7/I、VIm6/I、VIdim7/Iなどに置き換えられる。 多くの場合、前半部分が置き換えられて、後半は Imaj7（I6）になる。
このような例として次のような曲をあげることができる。
- Be My Love（Nicholas Brodszky）の1-2小節目のうち1小節目
- I'm Old Fashoned（Jerome Kern）の5-6小節目のうち5小節目
強拍のメロディが階名「レ♯」の場合
強拍におけるメロディが階名「レ♯」のとき、トニック・メジャー Imaj7 は、一般にIdim7に置き換えられる。 多くの場合、前半部分が置き換えられて、後半は Imaj7（I6）になる。
このような例として次のような曲をあげることができる。
- I Love You（Cole Poter）の3小節目（メロディが階名「ミ」に進行すると同時に Imaj7 に変わる）。
トニック・メジャー Imaj7 の代理コードとしての Idim7
トニック・メジャー Imaj7（I6）の一部、特に前半部分をトニック・ディミニッシュ Idim7 に置き換えて演奏することがある。
これは、特にメロディが階名「ラ・シ・ド・レ」のいずれかであるときに行われる。
このような例として次のような曲をあげることができる。
- I'll Remember April（Gene de Paul）の1-4小節目のうち3小節目（メロディは階名「レド」）
- Misty（Erroll Garner）の1小節目のうち前半（メロディは階名「シ」）
- On A Clear Day（Burton Lane）25-26小節目のうち25小節目（メロディは階名「レシ」）
- Stella By Starlight（Victor Young）の23-24小節目のうち23小節目（メロディは階名「レ」）
