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また、もう1つの仮説として、'''I7<sup>(♯5)</sup>/III''' が '''III7<sup>(♯5)</sup>''' に転じたという見方も成り立つだろうと考えている。 | また、もう1つの仮説として、'''I7<sup>(♯5)</sup>/III''' が '''III7<sup>(♯5)</sup>''' に転じたという見方も成り立つだろうと考えている。 | ||
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サブドミナント・メジャーへのセカンダリ・ドミナント '''I7''' の代理コード '''III7''' に、実際にホール・トーン・スケールが対応するケースは、今日では少ないかもしれない。 | サブドミナント・メジャーへのセカンダリ・ドミナント '''I7''' の代理コード '''III7''' に、実際にホール・トーン・スケールが対応するケースは、今日では少ないかもしれない。 | ||
ほかに、対応するスケールとして、[[フリジアン♯3]]、[[オルタード・スケール]]をあげることができる。 | ほかに、対応するスケールとして、[[フリジアン♯3]]、[[オルタード・♯5・スケール]]、[[オルタード・スケール]]をあげることができる。 | ||
このうち、オルタード・♯5・スケールは、[[ハーモニック・メジャー・スケール]]の第3モードであることも注目すべきであろう。ただし、'''III7''' には、'''I7''' の7度の[[コード・トーン]]である[[階名]]「シ♭」が含まれていないので、'''III7''' が '''I7''' の[[トライトーン代理]]だという主張には無理があるという反論は成り立つだろう。ただ、試しに上記の曲の '''III7''' でこの[[スケール]]に基づいて[[ソロ]]をシたり[[メロディ]]らしいものを拵えたりしてみたところ、このスケールに基づいていると解釈できる余地はあるように思われた。 | |||
また、'''III7''' に対応するオルタード・スケールには、'''I7''' のコード・トーンがすべて含まれる。このスケールを I から並び替えると、[[エオリアン♯3]]となり、これは[[ドミナント・セブンス・コード]]に対応するスケールの1つであることから、'''III7''' が '''I7''' の[[代理コード]]であるという1つの根拠になりうるだろう。 | |||
録音をチェックすると、関係コードとして '''[[VIIm7]]''' や [[VIIm7(♭5)|VIIm7<sup>(♭5)</sup>''']] が先行する例も少なくない。 | 録音をチェックすると、関係コードとして '''[[VIIm7]]''' や [[VIIm7(♭5)|VIIm7<sup>(♭5)</sup>''']] が先行する例も少なくない。 | ||
ただし、[[ホール・トーン・スケール]]に対応する '''III7''' に対して、原則としてこれらの関係コードが先行することはない。 | |||
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進行先は、メジャー・キーの場合、主に[[トニック・メジャー]][[代理コード|代理]] '''[[VIm7]]''' や '''[[VI7]]'''（関係コード '''[ | 進行先は、メジャー・キーの場合、主に[[トニック・メジャー]][[代理コード|代理]] '''[[VIm7]]''' や '''[[VI7]]'''（関係コード '''[[IIIm7]]''' や [[IIIm7(♭5)|'''IIIm7<sup>(♭5)</sup>''']]が先行する場合も含む） などであろう。 | ||
前者は[[セカンダリ・ドミナント]]である。 | 前者は[[セカンダリ・ドミナント]]である。 | ||
また、後者の多くは[[エクステンデッド・ドミナント]]の一環であることが多い。 | また、後者の多くは[[エクステンデッド・ドミナント]]の一環であることが多い。 | ||
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2026年2月4日 (水) 21:02時点における最新版
III7 は主にメジャー・キーで使われる。 和声的機能は、サブドミナント・メジャー IVmaj7（IV6）へのセカンダリ・ドミナントI7 の代理コード、VI へのドミナント、平行調のドミナントなどがある。
対応するスケールには、フリジアン♯3、オルタード・♯5・スケール、オルタード・スケール、ホール・トーン・スケールなどがある。
サブドミナント・メジャー への セカンダリ・ドミナント I7 代理の III7
メジャー・キーにおいて、III7 は、サブドミナント・メジャー IVmaj7（IV6）へのセカンダリ・ドミナントは I7 である。 また、そのトライトーン代理 ♯IV7（♭V7）もよく知られている。 さらに、サブドミナント・メジャー IVmaj7（IV6）の直前に III7 が置かれている曲も少なくないことに気づく。
- On The Street Where You Live（Frederick Loewe）の33-34小節目
- On The Sunny Side Of The Street（Jimmy McHugh）の2小節目
- Someday My Prince Will Come（Frank Churchill）の2小節目
この III7 を、私はサブドミナント・メジャーへのセカンダリ・ドミナント I7 の代理コードだと考える。 I7 とそのトライトーン代理 ♯IV7（♭V7）は、ホール・トーン・スケールに対応することがあるが、サブドミナント・メジャー IVmaj7 の直前の III7 もまたホール・トーン・スケールに対応するケースがあるということが根拠である。 つまり、代理コードの要件のひとつ、スケールを共有しているという条件も満たしているし、I7(♯5) と III7(♯5) もコードとしてもよく似ている（長9度のテンションを含めればなおさらである）。 また、もう1つの仮説として、I7(♯5)/III が III7(♯5) に転じたという見方も成り立つだろうと考えている。
サブドミナント・メジャーへのセカンダリ・ドミナント I7 の代理コード III7 に、実際にホール・トーン・スケールが対応するケースは、今日では少ないかもしれない。 ほかに、対応するスケールとして、フリジアン♯3、オルタード・♯5・スケール、オルタード・スケールをあげることができる。
このうち、オルタード・♯5・スケールは、ハーモニック・メジャー・スケールの第3モードであることも注目すべきであろう。ただし、III7 には、I7 の7度のコード・トーンである階名「シ♭」が含まれていないので、III7 が I7 のトライトーン代理だという主張には無理があるという反論は成り立つだろう。ただ、試しに上記の曲の III7 でこのスケールに基づいてソロをシたりメロディらしいものを拵えたりしてみたところ、このスケールに基づいていると解釈できる余地はあるように思われた。
また、III7 に対応するオルタード・スケールには、I7 のコード・トーンがすべて含まれる。このスケールを I から並び替えると、エオリアン♯3となり、これはドミナント・セブンス・コードに対応するスケールの1つであることから、III7 が I7 の代理コードであるという1つの根拠になりうるだろう。
録音をチェックすると、関係コードとして VIIm7 や VIIm7(♭5) が先行する例も少なくない。 ただし、ホール・トーン・スケールに対応する III7 に対して、原則としてこれらの関係コードが先行することはない。
VI へのドミナント III7
III7 が VI へのドミナントとして機能していることがある。 進行先は、メジャー・キーの場合、主にトニック・メジャー代理 VIm7 や VI7（関係コード IIIm7 や IIIm7(♭5)が先行する場合も含む） などであろう。 前者はセカンダリ・ドミナントである。 また、後者の多くはエクステンデッド・ドミナントの一環であることが多い。
対応するスケールは原則としてフリジアン♯3やオルタード・スケールである。 ただし、III7 がエクステンデッド・ドミナントで、かつキーとの関係が希薄な場合、ミクソリディアンやミクソリディアン♯4となる場合もあるだろう。
また、関係コードとして、VIIm7 や VIIm7(♭5) が先行することがある。
平行調のドミナント
メジャー・キーの III7 は、平行調のドミナント（平行調からみて V7）であるケースも少なくない。 対応するスケールは、フリジアン♯3やオルタード・スケールの場合が多く、また、関係コードとして、VIIm7 や VIIm7(♭5)] が先行することが多い。
