II7

II7 は ダブル・ドミナントである。

ダブル・ドミナントは、ドミナントへのドミナントとされるので、一般にドミナントに関係するコードに進行しやすい。 また、II7 はドミナント機能を持つので、VIm7 や VIm7^(♭5) が関係コードとして先行する。

II7 に対応するスケールは、メジャー・キーでは主にミクソリディアン、ミクソリディアン♯4、ホール・トーン・スケール、マイナー・キーでは主にオルタード・スケールやフリジアン♭3である。 ホール・トーン・スケールに対応するとき、原則としてコード・シンボルは IIm7^(♯5) と記される。

II7 の進行先

メジャー・キーでは、主に次のコードに進行する。

• ドミナント V7（[[IIm7-V7|IIm7-V7 や IIm7(♭5)-V7|IIm7^(♭5)-V7 を含む）
• ドミナントのトライトーン代理 ♭II7（♭IVm7-♭II7）
• トニック・メジャー（ベース音がドミナントのもの）I/V
• サブドミナント・マイナー IVmmaj7、IVm6

マイナー・キーでは、主に次のコードに進行する。

• ドミナント V7（[[IIm7-V7|IIm7-V7 や IIm7(♭5)-V7|IIm7^(♭5)-V7 を含む）
• ドミナントのトライトーン代理 ♭II7（♭IVm7-♭II7）
• トニック・マイナー（ベース音がドミナントのもの）Im/V

II7 に対応するスケール

メジャー・キーでは、原則としてミクソリディアンであり、ミクソリディアン♯4やホール・トーン・スケールの場合もある。 ただし、ミクソリディアンとミクソリディアン♯4はそこまで厳密に区別されないことがある。 いずれも、長9度のテンションを持つという共通点がある。 ただし、メロディやソロがブルージーな場合に限り、オルタード・スケールとなる。

• ミクソリディアン
  • There Will Never Be Another You（Harry Warren）の13-14小節目
• ミクソリディアン♯4
  • Desafinado（Antônio Carlos Jobim）の3-4小節目（ホール・トーン・スケールも可能）
• ホール・トーン・スケール
  • Take The `A' Train（D. Ellington, B. Strayhorn）の3-4小節目
• オルタード・スケール
  • Gee Baby, Ain't I Good To You（Don Redman）の3小節目前半

また、マイナー・キーの場合、オルタード・スケールまたはフリジアン♯3のいずれかであることが多いが、実際にはそこまで厳密に区別されないことも多い。 いずれも、短9度と短13度のテンションを持つという共通点がある。

• オルタード・スケール
  • （調査中）
• フリジアン♯3
  • （調査中）

II7に先行する関係コード

[[ダブル・ドミナント] II7 は、ドミナント機能を持つので、ルートの5度上をルートとするマイナー・セブンス・コードまたはハーフ・ディミニッシュ・コードが関係コードとして先行する。 ただし、IIm7^(♯5) には関係コードが先行しないことが多い。

メジャー・キーでは IVm7 が先行することが多い。 これは、トニック・メジャー代理を兼ねていたり、平行調のトニック・マイナーとのピボットになっていたりするケースも少なくない。

マイナー・キーでは多くの場合 IVm7^♭5) が先行する。

II7 の代理コードや関係の深いコード進行

ダブル・ドミナントの代理コードとして、トライトーン代理の ♭VI7 がある。 これは、マイナー・キーで特に好まれる傾向にある。

また、メジャー・キーにおけるダブル・ドミナント II7 は、トニック・ディミニッシュ（特に [[♭IIIdim7 と関係がある。

例えば、こんにち ’S Wonderful（George Gershwin）の27-28小節目は ♭IIIdim7 で演奏することが多いが、もともとは II7であった。

ただし、対応するスケールに注目すると、 II7 がミクソリディアンであるのに対して、♭IIIdim7 はディミニッシュ・スケールであるため、スケールは共通していない。 よって、♭IIIdim7 は II7 の代理コードとみなすよりも、リハーモナイズしたものと考えるほうが妥当かもしれない。