ハーモニック・マイナー・スケール

マイナー・スケールの一種で、主にドミナントと関連して使われる。

ハーモニック・マイナー・スケールの各モードは次の通り（スケール名の別名も示した）。

番号	名称	構成	備考
1	エオリアン♯7	1 2 ♭3 4 5 ♭6 7	ハーモニック・マイナー・スケール
2	ロクリアン♯6	1 ♭2 ♭3 4 ♭5 6 ♭7
3	アイオニアン	1 2 3 4 ♯5 6 7	アイオニアン・オーグメント。平行調のトニックで使用。
4	ドリアン♯4	1 2 ♭3 ♯4 5 6 ♭7
5	フリジアン♯3	1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7	フリジアン・ドミナント
6	リディアン♯2	1 ♭2 3 ♯4 5 6 7
7	スーパー・ロクリアン♭7	1 ♭2 ♭3 ♭4 ♭5 ♭6 ♭♭7	オルタード・ディミニッシュ・スケール

また各ダイアトニック・コードは以下のとおりである。

ハーモニック・マイナー・スケールでは、ダイアトニック・コードを機械的につくっても、コードとスケールの対応が実用的とはいえないものが多く含まれる。 よって、私はより実用的に考えることができるようダイアトニック・コードをこのように設定している。

まず、最初のダイアトニック・コードがなぜ Immaj7^(♯5) なのかと疑問に感じる方もいるだろう。

ハーモニック・マイナー・スケールから機械的にダイアトニック・スケールをつくると、最初のコードは 'Immaj7 となる。 ところが、このコードに対してエオリアン♯7が対応するケースはほとんどない。 一方で、トニック・マイナーのクリシェ中にあらわれる Immaj7^(♯5) ではこのスケールを想定することがある。 コード・シンボルでは「♯5」のように増5度で表記されているが、この音は実質的に異名同音的音程である短6度である。

以上が最初のダイアトニック・コードを Immaj7^(♯5) と設定するほうが実用的だと考える理由である。

2、4、6番目のダイアトニック・コードについて、それぞれ対応する第2、第4、第6モードにはディミニッシュ・コードのコード・トーンが含まれていることに注目し、このうち第4、第6番目の実用的なダイアトニック・コードとしてディミニッシュ・コードを想定した。

すわなち、IVdim7、♭VIdim7 である。 いずれも、ダイアトニック・コードである VIIdim7 の転回形でもあるのだが、これらはすべて実質的に、V7^(♭9) のルートを省略し、それぞれの音をベース音に指定したものである（例えば、IVdim7 は V7^(♭9)/IV）。

キーとの関係で重要なのは、主に以下のコードである。 これらのコードの主な和声的機能は次の通り。

Immaj7^(♯5)

トニック・マイナーのクリシェ中であらわれるコード。

IIm7^(♭5)

ドミナントの関係コード、サブドミナント・マイナー代理。テーマのときに限り、メロディとの関係でこのスケールが想定されるケースがある。

♭IIImaj7^(♯5)

平行調のトニック・メジャーで使われる（平行調から見るとImaj7^(♯5)）。♭III6（平行調では I6）に進行しようとするこのコードは、実質的には、V7^(♭9)/V（平行調ではIII7^(♭9)/I）であり、実質的にドミナントの側面もある。

IVdim7

ドミナント代理

V7

ドミナント

♭VIdim7

ドミナント代理

VIIdim7

ドミナント代理

以上のように、ハーモニック・マイナー・スケールは主にドミナントと深い関係がある。