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Naoki Yoshioka (トーク | 投稿記録) ページの作成:「'''Im7'''-'''IV7'''-'''♭VIIm7'''-'''♭III7'''-'''♭VImaj7'''='''VIm7'''-'''II7'''-'''Vm7'''-'''I7'''-'''IVmaj7''' についても説明する。 {| class="wikitable" |- | '''Im7''' || || || |- | '''VIm7''' || '''Vm7''' || '''I7''' || '''IVmaj7 |} これには次のバリエーションがある。 {| class="wikitable" |- | '''Im7''' || '''IV7''' || || || |- | '''VIm7''' || '''II7''' || '''Vm7''' || '''I7''' || '''…」 |
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これらは次のように説明できる。 | これらは次のように説明できる。 | ||
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:* [[Vm7-I7|'''Vm7'''-'''I7''']]：'''IV''' への[[セカンダリ・ドミナント]] | :* [[Vm7-I7|'''Vm7'''-'''I7''']]：'''IV''' への[[セカンダリ・ドミナント]] | ||
:* '''IVmaj7'''：[[サブドミナント・メジャー]] | :* '''IVmaj7'''：[[サブドミナント・メジャー]] | ||
:* '''IV7'''：ブルージーな[[サブドミナント・メジャー]]、または '''III''' や '''♭VII''' への[[ドミナント機能|ドミナント]] | |||
前者の進行では、転調先の '''VIm7''' のもつ和声的機能が不確定なため、どのコードにでも進行できるという転調前のトニック・マイナー '''Im7''' が転調先の '''Vm7'''-'''I7''' に進行することができる。 | 前者の進行では、転調先の '''VIm7''' のもつ和声的機能が不確定なため、どのコードにでも進行できるという転調前のトニック・マイナー '''Im7''' が転調先の '''Vm7'''-'''I7''' に進行することができる。 | ||
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後者の進行では、転調前のトニック・マイナー '''Im7'''-'''IV7''' と転調後の '''IV''' へのセカンダリ・ドミナント '''Vm7'''-'''I7''' との[[ピボット]]であることが明白だといえる。 | 後者の進行では、転調前のトニック・マイナー '''Im7'''-'''IV7''' と転調後の '''IV''' へのセカンダリ・ドミナント '''Vm7'''-'''I7''' との[[ピボット]]であることが明白だといえる。 | ||
このような進行の例として次のような曲をあげることができる（特記ない場合、最後のコードは転調先の '''IVmaj7'''）。 | |||
* ''Confirmation''（Charlie Parker）の3-5小節目（5小節目は転調先の '''IV7'''） | |||
* ''I'll Close My Eyes''（Billy Reid）の5-9小節目 | * ''I'll Close My Eyes''（Billy Reid）の5-9小節目 | ||
* ''There Will Never Be Another You''（Harry Warren）の5-9小節目（6小節目4拍目の[[メロディ]]が[[アボイド]]にあたるのを嫌って '''♭III7'''（'''I7'''）が省略される傾向にある。 | * ''There Will Never Be Another You''（Harry Warren）の5-9小節目（6小節目4拍目の[[メロディ]]が[[アボイド]]にあたるのを嫌って '''♭III7'''（'''I7'''）が省略される傾向にある。 | ||
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2024年10月28日 (月) 18:05時点における最新版
Im7-IV7-♭VIIm7-♭III7-♭VImaj7=VIm7-II7-Vm7-I7-IVmaj7 についても説明する。
| Im7 | |||
| VIm7 | Vm7 | I7 | IVmaj7 |
これには次のバリエーションがある。
| Im7 | IV7 | |||
| VIm7 | II7 | Vm7 | I7 | IVmaj7 |
| Im7 | IV7 | |||
| VIm7 | II7 | Vm7 | I7 | IV7 |
これらは次のように説明できる。
- 転調後
-
- VIm7：単独では和声的機能が明確に確定できるわけではないが、直後に II7 が置かれると V へのドミナント II7 に先行する関係コードであることが明確である。
- II7：ダブル・ドミナントであるが、この場合は単に V へのドミナントと考えることができる。後者の進行では VIm7-II7 全体で V へのドミナントと考えてよい。
- Vm7-I7：IV へのセカンダリ・ドミナント
- IVmaj7：サブドミナント・メジャー
- IV7：ブルージーなサブドミナント・メジャー、または III や ♭VII へのドミナント
前者の進行では、転調先の VIm7 のもつ和声的機能が不確定なため、どのコードにでも進行できるという転調前のトニック・マイナー Im7 が転調先の Vm7-I7 に進行することができる。 また、Im7-♭VIIm7（VIm7-Vm7）が全音下行進行していることにも注意。
後者の進行では、転調前のトニック・マイナー Im7-IV7 と転調後の IV へのセカンダリ・ドミナント Vm7-I7 とのピボットであることが明白だといえる。
このような進行の例として次のような曲をあげることができる（特記ない場合、最後のコードは転調先の IVmaj7）。
