「I/III」の版間の差分
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Naoki Yoshioka (トーク | 投稿記録) ページの作成:「'''I/III''' は、トニック・メジャー '''Imaj7'''（または'''I6'''）において、コード・トーンの長3度をベース音に指定したもの。 したがって「分子」はメジャー・コードで、対応するスケールは '''I''' のアイオニアン。 '''I/III''' は主にテーマで使われ、ソロのときは '''IIIm7''' に置き換えられることも多い。 '''IIIm7''' 同様…」 |
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'''IIIm7''' 同様、[[ドミナント]] '''[[V7]]''' 、サブドミナント '''[[IVmmaj7]]'''（'''[[IVm6]]'''）とその[[代理コード]] '''[[♭VII7]]'''、[[トニック・ディミニッシュ]] '''[[♯IIdim7]]'''、トニック・ディミニッシュ[[代理コード|代理]]または '''III''' への[[ドミナント機能|ドミナント]] '''[[VII7]]''' などから進行することが多い。 | '''IIIm7''' 同様、[[ドミナント]] '''[[V7]]''' 、サブドミナント '''[[IVmmaj7]]'''（'''[[IVm6]]'''）とその[[代理コード]] '''[[♭VII7]]'''、[[トニック・ディミニッシュ]] '''[[♯IIdim7]]'''、トニック・ディミニッシュ[[代理コード|代理]]または '''III''' への[[ドミナント機能|ドミナント]] '''[[VII7]]''' などから進行することが多い。 | ||
'''I/III''' において、メロディに階名「ド」が使われていることが多い。'''I/III''' は、実質的に '''IIIm7''' とほとんど同じ[[和声的機能]]を持つけれども、'''IIIm7''' と表記しない理由は階名「ド」が '''IIIm7''' の短6度の[[アボイド]]に相当するからである。メジャー・キーのフリジアンの '''IIIm7''' に限り短6度表記を認めて '''IIIm7<sup>(♭6)</sup>''' と表記したり、あるいは、[[IIIm7(♯5)|'''IIIm7<sup>(♯5)</sup>]]という表記で代用されたりすることもある。それらの意義は認めるけれども、ルールが複雑で一貫性も崩れたり、必ずしも直観的ではなかったりと、弊害も多いと私は考えている。'''I/III''' もソロ中は適宜 '''IIIm7''' に置き換えてよいというのもやや複雑なルールともいえるわけで、悩ましい。 | |||
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2026年2月19日 (木) 09:21時点における最新版
I/III は、トニック・メジャー Imaj7（またはI6）において、コード・トーンの長3度をベース音に指定したもの。 したがって「分子」はメジャー・コードで、対応するスケールは I のアイオニアン。
I/III は主にテーマで使われ、ソロのときは IIIm7 に置き換えられることも多い。 IIIm7 同様、ドミナント V7 、サブドミナント IVmmaj7（IVm6）とその代理コード ♭VII7、トニック・ディミニッシュ ♯IIdim7、トニック・ディミニッシュ代理または III へのドミナント VII7 などから進行することが多い。
I/III において、メロディに階名「ド」が使われていることが多い。I/III は、実質的に IIIm7 とほとんど同じ和声的機能を持つけれども、IIIm7 と表記しない理由は階名「ド」が IIIm7 の短6度のアボイドに相当するからである。メジャー・キーのフリジアンの IIIm7 に限り短6度表記を認めて IIIm7(♭6) と表記したり、あるいは、IIIm7(♯5)という表記で代用されたりすることもある。それらの意義は認めるけれども、ルールが複雑で一貫性も崩れたり、必ずしも直観的ではなかったりと、弊害も多いと私は考えている。I/III もソロ中は適宜 IIIm7 に置き換えてよいというのもやや複雑なルールともいえるわけで、悩ましい。
