IIm7

ナチュラル・メジャー・スケールの2度のダイアトニック・コードで、対応するスケールはナチュラル・メジャー・スケールの第2モードであるドリアン。

なお、メロディック・マイナー・スケールの2度のダイアトニック・コードでもあるが、メロディック・マイナー・スケールの第2モードのドリアン♭2が実用的なスケールではないため、そのように考える機会はほぼない。 よって、マイナー・キーであっても IIm7 はたびたび使われることがあるが、対応するスケールは原則としてドリアンと考えてよいだろう。

ドミナントの関係コード IIm7

メジャー・キーでは、大半のケースでドミナント V7 の関係コード IIm7 が先行する。

マイナー・キーにおけるドミナント V7 の関係コードは多くの場合 IIm7^(♭5) が使われるが、IIm7 となるケースがある。 ただし、冒頭で書いた通り、原則として対応するスケールはドリアンである。

和声的機能は、IIm7-V7 全体としてドミナントである。

サブドミナント・メジャー代理の IIm7

メジャー・キーにおける IIm7 がサブドミナント・メジャー IVmaj7 の代理コード となる場合がある。

例えば、The Days Of Wine And Roses（Henry Mancini）の5-9小節目 IIm7-VImmaj7-IIIm7 と演奏することができるが、この進行は IVmaj7-IVmmaj7-Imaj7 の変形と考えることができる。

したがって、このような場合の@sansserif{IIm7}は、サブドミナント・メジャーの代理コードと考えるのが自然である。

平行調のサブドミナント・マイナー

メジャー・キーが一時的に平行調に転調しているとき、メジャー・キー側で IIm7 にみえるコードが、平行調のサブドミナント・マイナー IVm7 であることがある。 いずれにしても、対応するスケールはドリアンである。

例えば、All Of Me（Seymour Simons）の7-8小節目を IIm7 で演奏することができる。 さらにしばらく III7 や VIm7 のようなコードが続く。 これらのコードを平行調で考えると、それぞれ IVm7（サブドミナント・マイナー）、V7（ドミナント）、Imaj7（トニック・マイナー）となる。 この曲の3小節目から14小節目あたりまでは、平行調に転調していると考えることもできよう。

このように、メジャー・キーが一時的に平行調に転調しているとき、IIm7 は平行調のサブドミナント・マイナー IVm7 である。