II7-♯IIdim7 vs ♯IVm7(♭5)-VII7

以下のような、メジャー・キーの曲でしばしば解釈が分かれるコード進行。

• On Green Dolphin Street（Bronislaw Kaper）の28小節目
• There Will Never Be Another You（Harry Warren）28小節目

いずれもトニック・メジャーまたはその代理コードに進行する。 特に II7-♯IIdiim7 は、I/III あるいは IIIm7 に進行することで、ベース音の半音上行を実現している。

和声的機能と対応するスケールは次のとおりだろう。

II7

ダブル・ドミナント（ミクソリディアンまたはミクソリディアン♯4）

♯IIdim7

トニック・ディミニッシュ（ディミニッシュ・スケール）

♯IVm7^(♭5)

トニック・ディミニッシュ代理 VII7 に先行する関係コード（ロクリアンまたはロクリアン♯2）

VII7

トニック・ディミニッシュ代理（半音-全音ディミニッシュ・スケール）

以上から、II7 と ♯IVm7^(♭5)、♯IIdim7 と VII7 の間で、それぞれスケールが共通している。

よって、演奏メンバーの間で解釈が分かれたとしてもサウンドが衝突するようなことはほとんどない。

なお、ダブル・ドミナント II7 の主要な進行先にベース音がドミナントのトニック・メジャー I/V がある。 II7-♯IIdim7-IIIm7（III/I）は、II7-I/Vの変形と考えることもできる。 すなわち、II7-I/Vの間に ♯IIdim7 を挿入し、さらに I/V のベース音を変更したものと解釈することができると私は考えている。

例えば、There Will Never Be Another You（Harry Warren）の28-29小節目前半をこのように考えることが可能であろう（実際にそのように演奏している録音がある）。