Imaj7-III7-VImaj7=♭IIImaj7-V7-Imaj7

Imaj7-VIIm7-III7-VImaj7=♭IIImaj7-IIm7-V7-Imaj7、Imaj7-VIIm7^(♭5)-III7-VImaj7=♭IIImaj7-IIm7^(♭5)-V7-Imaj7 についても説明する。

Imaj7	III7
	V7	Imaj7

この転調には次のようなバリエーションがある。

Imaj7	VIIm7	III7
	IIm7	V7	Imaj7

Imaj7	VIIm7(♭5)	III7
	IIm7(♭5)	V7	Imaj7

これらは次のように説明できる。

転調前

• Imaj7：トニック・メジャー
• III7、VIIm7-III7、VIIm7^(♭5)-III7：VI へのドミナント（関係コードが先行する場合を含む）

転調後

• V7、IIm7-V7、IIm7^(♭5)-V7：ドミナント（関係コードが先行する場合を含む）
• Imaj7：トニック・メジャー

どのコードにも進行できるトニック・メジャー Imaj7 が、転調先のドミナントを介して転調していると考えられる。

平行調に転調していると見せかけて、平行調の同主調に転調していると考えることもできる。 したがって、平行調への転調するときによく見られるように、転調先のドミナントの関係コードがハーフ・ディミニッシュ・コードになることも少なくない。 このコードは、転調前の VIIm7^(♭5) にあたり、これはメジャー・スケールのダイアトニック・コードである。

このような転調の例に次のような例がある。

• 関係コードとしてマイナー・セブンス・コード（VIIm7=IIm7）となる例
  • （調査中）
• 関係コードとしてハーフ・ディミニッシュ・コード（VIIm7^(♭5)=IIm7^(♭5)）となる例
  • （調査中）
• どちらでも演奏される例
  • All The Things You Are（Jerome Kern）の19-23小節目