Imaj7-VIm7-♭VII7-♭IIImaj7=VImaj7-IIm7-V7-Imaj7

Imaj7	IVm7	♭VII7
	IIm7	V7	Imaj7

この転調は次のように説明できる。

転調前

• Imaj7：トニック・メジャー
• IVm7-♭VII7：サブドミナント・マイナー

転調後

• IIm7-V7：ドミナント
• Imaj7：トニック・メジャー

トニック・メジャー Imaj7 がどのコードにも進行できる性質を利用した転調と割り切ることもできるが、サブドミナント・マイナー IVm7 とドミナントに先行する関係コード IIm7、それに、サブドミナント・マイナー代理 ♭VII7 とドミナント V7 がそれぞれピボットになっていることでスムーズな転調が実現していると考えるほうが慎重でよいだろう。

メジャー・キーにおけるサブドミナント・マイナーでは、コードが IVmmaj7 または IVm6 でアイオニアン♭3が対応することが原則である。 ところが、ここでは転調先のドミナントとその関係コードとのピボットとなっていることから、メジャー・キーでありながらもサブドミナント・マイナーは IVm7 でドリアンが対応する。 また、♭VII7 に対応するスケールも同様に、本来ミクソリディアン♯4のところ、ミクソリディアンあるいはオルタード・スケールなど転調先の V7 に対応するスケールとなる。

このような転調の例として、次のような曲をあげることができる。

• Confirmation（Charlie Parker）の19-23小節目