♭IImaj7

キーによっては ♯Imaj7 で表記されることもある。

原則としてナポリタン・コード。 メジャー・キーとマイナー・キーの両方で使われる。 対応するスケールはリディアン。

ドミナント V7 のトライトーン代理 ♭II7 とは区別される。

ナポリタン・コードのほか、トニック・メジャー Imaj7 から半音進行するものがある。 さらに、一時的な転調先でのトニック・メジャーやサブドミナント・マイナーなどのメジャー・コードの場合があるほか、

メジャー・キーのナポリタン・コード ♭IImaj7

メジャー・キーにおける ♭IImaj7 の和声的機能は、ナポリタン・コードであり、対応するスケールはリディアン。

♭IImaj7 の進行先として、ドミナント V7、トニック・メジャー Imaj7 がある。 また、♭IImaj7 で終わる曲もある。

• V7 に進行する例
  • 調査中
• Imaj7 に進行する例
  • Beatrice（Sam Rivers）の2-3小節目
  • On Green Dolphin Street（Bronisław Kaper）6-7小節目（1-7小節目をトニックまたはドミナントのペダル・ポイントで演奏されることも多い）
• ♭IImaj7 で終わる曲の例
  • Pannonica（Thelonious Monk）♭IImaj7 を転調先のトニック・メジャーとの見方もあるだろう。しかし、直前の V7 の存在を見落としていないだろうか。少なくとも、ナポリタン・コードとのピボットであると考えられる。

♭IImaj7 へ進行するコードとして、ドミナント V7、トニック・メジャー Imaj7、ダブル・ドミナント II7 などがある。

• II7 から進行する例
  • On Green Dolphin Street（Bronisław Kaper）5-6小節目（1-7小節目をトニックまたはドミナントのペダル・ポイントで演奏されることも多い）
• Imaj7 から進行する例
  • Beatrice（Sam Rivers）の1-2小節目
• V7 から進行する例
  • Pannonica（Thelonious Monk）♭IImaj7 7小節目4拍目（テーマのときは半拍前）-8小節目（7小節目は ♭IIIm7-♭VI7 であるが、4拍目に V7 がある）。
• IIm7' から進行する例
  • Beatrice（Sam Rivers）の13-14小節目（13小節目の IIm7 はサブドミナント・メジャー代理と平行調のサブドミナント・マイナーとのピボット）

マイナー・キーのナポリタン・コード ♭IImaj7

マイナー・キーにおける ♭IImaj7 の和声的機能は、ナポリタン・コードであり、対応するスケールはリディアン。

♭IImaj7 の進行先として、ドミナント V7、トニック・マイナー Im7 がある。

• V7 に進行する例
  • Recado Bossa Nova（L. Antonio, D. Ferreira）の29-30小節目
• Im7 に進行する例
  • Beatrice（Sam Rivers）の5-6小節目（平行調に転調している）、14-15小節目（同主調に転調している）

♭IImaj7 へ進行するコードとして、トニック・マイナー Im などがある。

• Im7 から進行する例
  • Beatrice（Sam Rivers）の5-6小節目（平行調に転調している）、14-15小節目（同主調に転調している）
  • Recado Bossa Nova（L. Antonio, D. Ferreira）の27-29小節目
• その他調査中

♭IImaj7 の前後のトニック・マイナーがマイナー・セブンス・コードとなり、対応するスケールが主にドリアンとなる傾向がある。

トニック・メジャーから半音進行する ♭IImaj7

♭IImaj7 は、トニック・メジャー Imaj7 から半音進行する過程で使われることがある。 このような場合、対応するスケールはリディアンのほか、アイオニアンである場合もあると思われる。

このような進行の例には、以下のようなものがある。

• Watch What Happens（Michel Legrand）の3-5小節目（Imaj7-♭IImaj7-IImaj7-♭IImaj7-Imaj7）、7-9小節目（Imaj7-♭IImaj7-IImaj7-♭IIImaj7-IIImaj7。IIImaj7 は転調先の Imaj7）

ただし、単に Imaj7 と ♭IImaj7 を行き来するだけのような場合、♭IImaj7 はナポリタン・コードだと考える。