IIIm7

ナチュラル・メジャー・スケールの3度のダイアトニック・コードである。 対応するスケールは、原則として、ナチュラル・メジャー・スケールの第3モードであるフリジアンであるが、状況によってはドリアンのこともある。 また、このコードは主にメジャー・キーで使われ、その和声的機能は主にトニック・メジャー代理である。

なお、ハーモニック・メジャー・スケールの3度のダイアトニック・コードを機械的につくると IIIm7 になるが、ハーモニック・メジャー・スケールの第3モードはオルタード・♯5・スケールであり、マイナー・セブンス・コードに対応する実用的なスケールとはいえない。 私は、ハーモニック・メジャー・スケールの3度のダイアトニック・コードは、このスケールに対応する III7 であると考えている。

トニック・メジャー代理 IIIm7

メジャー・キーにおける IIIm7 は、トニック・メジャー Imaj7（I6）の代理コードである場合が多い。 このとき、対応するスケールはフリジアンである。

トニック・マイナー IIIm7 は主に次のような曲で使われる。

• The Days Of Wine And Roses（Henry Mancini）の9小節目

トニック・メジャー代理 III7 は、次のようなコードに進行することが多い。

• サブドミナント・メジャー IVmaj7（IV6）と、その代理コード IIm7
• ドミナント V7 の関係コード IIm7
• トニック・ディミニッシュ ♭IIIdim7
• トニック・メジャー代理 IVm7
• II へのドミナント IV7（次項も参照）

また、IIIm7 へは、次のようなコードから進行することが多い。

• サブドミナント・マイナー IVmmaj7（IVm6）とその代理コード ♭VII7
• ドミナント V7（関係コードが先行するIIm7-V7を含む）
• トニック・ディミニッシュ ♯IIdim7
• III7 へのドミナントあるいはトニック・ディミニッシュ代理の VII7（関係コードが先行する♯IVm7-VII7、♯IVm7^(♭5)-VII7を含む）
• サブドミナント・メジャー IVmaj7（IV6）と、その代理コード IIm7

IIIm7 は、ベース音が3度のトニック・メジャー III/I ととてもよく似ているので、実際によく混同される。 I/III と IIIm7 は、いずれも和声的機能はトニック・メジャー代理で、ベース音も III（階名「ミ」)で、スケールの音もすべて共通している。 一番の相違点は、メロディ（トップ・ノート）に、階名「ド」を受け入れることができるかである。

よって、ストレート・メロディの強拍などに、階名「ド」が含まれていれば、たとえコード・シンボルとして IIIm7 が書かれていても、気の利くピアニストやギタリストであれば III/I に読み替えて演奏する。

ただし、テーマのメロディに関わらずソロになれば、IIIm7 のほうが自然なケースもある。 したがって、たとえ I/III と表記されていたとしても IIIm7 と演奏するほうが適切な場合もある。

VI7 に先行する関係コード IIIm7

IIIm7 は、IIIm7^(♭5) と同様に II へのドミナント VI7 の関係コードとして先行することがある。

対応するスケールは、メジャー・キーの場合は原則としてフリジアンで、前項で説明したトニック・メジャー代理を兼ねていることが多い。

ところが、VI7 に先行する関係コード IIIm7 が、ドリアンであることもある。 IIIm7 に対応するスケールがドリアンであることを明らかにする必要があるとき、コード・シンボル は、IIIm7⁹ のように長9度のテンションを明示するとよい。

メジャー・キーにおける IIIm7 がドリアンとなる例として次のようなものがある。

• Satin Doll（D. Ellington, B. Strayhorn）3小節目前半、4小節目前半（演奏の仕方によってはは3小節目）