ドミナント・セブンス・コード

ルート、長3度、完全5度、短7度をコード・トーンに持つが、完全5度のコード・トーンは省略されたり変更されたりするケースも少なくない。 その場合であってもドミナント・セブンス・コードの持つ和声的機能にはほとんど影響を及ぼさない。 よって、当サイトではこのようなコードもドミナント・セブンス・コードとして説明する。

コード・シンボルは、ルートの音名に 7 を付ける。

ドミナント・セブンス・コードに対応するスケールとテンション

ドミナント・セブンス・コードは対応するスケールが最も多く9種類ある（以下の表を参照）。 しかし、これらのスケールのうちスケール名を括弧に入れた3種類はテーマ（メロディ）において現象としてそのようになっているだけであり、ソロで想定すべきスケールはそれ以外の6種類に絞られる。

グループ	スケール名	スケールとテンション、アボイド	備考
9、13	ミクソリディアン	1 2（9） 3 4（アボイド） 5 6（13） ♭7
9、13	ミクソリディアン♯4	1 2（9） 3 ♯4（♯11） 5 6（13） ♭7
♭9、♭13	フリジアン♯3	1 ♭2（♭9） 3 4（アボイド） 5 ♭6（♭13） ♭7
♭9、♭13	（オルタード♯5）	1 $♭2（♭9） ♯2（♯9） 3 5 ♭6（♭$13） ♭7	異名同音に寛容
♭9、♭13	オルタード	1 ♭2（♭9） ♯2（♯9） 3 ♯11（♯11） ♭6（♭13） ♭7	5度省略、異名同音に寛容
9、♭13	（エオリアン♯3）	1 2（9） 3 4（アボイド） 5 ♭6（♭13） ♭7
9、♭13/♯5	ホール・トーン	1 2（9） 3 ♯4（♯11） ♯5 ♭7	増5度、異名同音に寛容
♭9、13	（ミクソリディアン♭2）	1 ♭2（♭9） 3 4（アボイド） 5 6（13） ♭7
♭9、13	半音-全音ディミニッシュ	1 ♭2（♭9） ♯2（♯9） 3 ♯4（♯4） 5 6（13） ♭7	異名同音に寛容

また、ミクソリディアンとミクソリディアン♯11、それにフリジアン♯3とオルタード・♯5・スケールとオルタード・スケールはサウンドや使われる場面がよく似ている。 それぞれ共通のテンション、すなわち、9と13、♭9と♭13を持つ。 したがって、これらのスケールを9度と13度のテンションの組み合わせで覚えるとよいだろう。

ドミナント・コードの主な和声的機能

ドミナント・セブンス・コードの主な和声的機能と対応するスケールは次の通り。

V7

ドミナント（プライマリ・ドミナント）。メジャー・キーではミクソリディアンかミクソリディアン♭2、マイナー・キーではフリジアン♯3（まれにエオリアン♯3）を原則とする。ただし、ホール・トーン・スケールやオルタード・スケールとなる場合もある。

♭II7

ドミナント V7 のトライトーン代理。一般に、リディアン♯4となる。

II7

ダブル・ドミナント。メジャー・キーでは原則ミクソリディアンまたはミクソリディアン♯4、マイナー・キーではフリジアン♯3かオルタードになる。しかし、メジャー・キーにおいてもブルージーなサウンドに対してはオルタードとなるケースがある。

♭VI7

ダブル・ドミナント II7 のトライトーン代理で、特にマイナー・キーで好まれる傾向にある。どちらのキーにおいても原則としてミクソリディアン♯4。

♭VII7

サブドミナント・マイナー代理。マイナー・キーの場合ミクソリディアン、メジャー・キーの場合はミクソリディアン♯4を原則とする。

IV7

マイナー・キーにおけるトニック・マイナー代理で、ミクソリディアン♯4、またはミクソリディアンとなる。

VII7

主にメジャー・キーにおいてトニック・ディミニッシュ代理。このとき半音-全音ディミニッシュ・スケールとなる。

このほか、セカンダリ・ドミナントやエクステンデッド・ドミナントなどさまざまな場面で使われる。

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