「Imaj7-VIm7-♭VII7-♭IIImaj7=VImaj7-IIm7-V7-Imaj7」の版間の差分
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Naoki Yoshioka (トーク | 投稿記録) ページの作成:「{| class="wikitable" |- | '''Imaj7''' || '''IVm7''' || '''♭VII7''' || |- | || '''IIm7''' || '''V7''' || '''Imaj7''' |} この転調は次のように説明できる。 ; 転調前 :* '''Imaj7'''：トニック・メジャー :* '''IVm7'''-'''♭VII7'''：サブドミナント・マイナー ; 転調後 :* '''IIm7'''-'''V7'''：ドミナント :* '''Imaj7'''：トニック・メジャー トニッ…」 |
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* ''Confirmation''（Charlie Parker）の19-23小節目 | * ''Confirmation''（Charlie Parker）の19-23小節目 | ||
* ''Ruby My Dear''（Thelonious Monk）の4-7小節目 | |||
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2026年2月14日 (土) 08:28時点における最新版
| Imaj7 | IVm7 | ♭VII7 | |
| IIm7 | V7 | Imaj7 |
この転調は次のように説明できる。
- 転調前
-
- Imaj7：トニック・メジャー
- IVm7-♭VII7：サブドミナント・マイナー
トニック・メジャー Imaj7 がどのコードにも進行できる性質を利用した転調と割り切ることもできるが、サブドミナント・マイナー IVm7 とドミナントに先行する関係コード IIm7、それに、サブドミナント・マイナー代理 ♭VII7 とドミナント V7 がそれぞれピボットになっていることでスムーズな転調が実現していると考えるほうが慎重でよいだろう。
メジャー・キーにおけるサブドミナント・マイナーでは、コードが IVmmaj7 または IVm6 でアイオニアン♭3が対応することが原則である。 ところが、ここでは転調先のドミナントとその関係コードとのピボットとなっていることから、メジャー・キーでありながらもサブドミナント・マイナーは IVm7 でドリアンが対応する。 また、♭VII7 に対応するスケールも同様に、本来ミクソリディアン♯4のところ、ミクソリディアンあるいはオルタード・スケールなど転調先の V7 に対応するスケールとなる。
このような転調の例として、次のような曲をあげることができる。
- Confirmation（Charlie Parker）の19-23小節目
- Ruby My Dear（Thelonious Monk）の4-7小節目
