Imaj7

I6 とともにナチュラル・メジャー・スケール の1度のダイアトニック・コードである。 対応するスケールは、原則としてアイオニアンだが、まれにリディアンの場合もある。

なお、ハーモニック・メジャー・スケールの1度のダイアトニック・コードを機械的につくってもこのコードができる。 しかし、ハーモニック・メジャー・スケールの第1モードであるアイオニアン♭6は、メジャー・コードに対応する典型的なスケールとはいえない。 私は、ハーモニック・メジャー・スケールの1度のダイアトニック・コードはImaj7^(♯5)と考えている。

Imaj7 は I6 とともにトニック・メジャーであり、これはメジャー・キーのもっとも主要な和声的機能である。

Imaj7 と I6 は実質的に同一のコードと考えることができるので、このページでは以下、特に断りがない限り Imaj7 と書いた場合 I6 を含むものとする。

なお、メロディがコードのルート（すなわち階名「ド」）のとき、一般に、Imaj7 の代わりに I6 が使われる。 コード・トーンの長7度との間に短9度音程ができることを避けるためである。

長2度と長13度の音はテンションとして使うことができる。 また、完全4度の音はアボイドである。

メジャー・キーのトニック・メジャー Imaj7

メジャー・キーの大半の曲はトニック・メジャー Imaj7 で終わる。 また、多くの曲は Imaj7 で始まるほか、曲の主要な部分（各セクションの始めや終わりの部分など）が Imaj7 である。

Imaj7 はナチュラル・メジャー・スケールの1度のダイアトニック・コードであり、対応するスケールは原則としてアイオニアン（ナチュラル・メジャー・スケールの第1モード）である。 ただし、まれにリディアンとなる場合もある。

また、メロディや曲想がブルージーなとき、Imaj7 に代えて ブルージーなトニック・メジャーとしての I7 が使われることもある。

トニック・メジャー Imaj7 は、基本的にいかなるコードに進行することもできるとされる。 また、このコードは、ドミナント V7 とそのトライトーン代理 ♭II7、サブドミナント・メジャー IVmaj7、メジャー・キーのサブドミナント・マイナー IVmmaj7 とその代理コード ♭VII7、トニック・ディミニッシュ Idim7 とその代理コード VII7 から進行することが多い。

トニック・メジャー Imaj7 の代理コードには、IIIm7 と VIm7 がある。 前者はフリジアン（メジャー・スケールの第3モード）、後者はエオリアン（メジャー・スケールの第6モード）が対応する。 これらのコードは、コード・トーンに共通音が多く、また、テンション対応するスケールのアボイドまで観察すると、いかに密接な関係にあるかが理解できるだろう。

マイナー・キーの Imaj7

同主調のトニック・メジャーである。 同主調への一時的な転調であることが多い。 和声的機能や対応するスケールはメジャー・キーの Imaj7に準じる。

マイナー・キーの Imaj7 には次のような例がある。

• Alone Together（Arthur Schwartz）の13小節目。
• You And The Night And The Music}（Arthur Schwartz）の7小節目。