I7

メロディック・メジャー・スケールの1度のダイアトニック・コードではあるが、そのように意識されることはまずない。

サブドミナントへのセカンダリ・ドミナント I7

I7 はサブドミナントへのセカンダリ・ドミナントとして、メジャー・キーにおいては主にサブドミナント・メジャー IVmaj7（IV6）に、またマイナー・キーにおいては主にサブドミナント・マイナー IVm7 に進行する。 もちろん、いずれのキーにおいてもそれ以外の IV をルートとする何らかのコードに進行することもあるだろう。

メジャー・キーでは、Imaj7-IVmaj7 の進行をよりスムーズにするために、Imaj7-I7-IVmaj7 となったと思われるケースもある。

同様にマイナー・キーでは、Im-IVm7 が Im-I7-IVm7 に変化したようなケースがある。

進行先が IV7 である場合、その先の展開によってはエクステンデッド・ドミナントである可能性もある。 しかし、進行先が IV7 であっても、それがブルージーなサブドミナント・メジャー IV7 の場合、 I7 はセカンダリ・ドミナントである。

I7 の関係コードとして、メジャー・キーでは主に Vm7 が、またマイナー・キーでは主にVm7^(♭5) が先行するが、これは大まかな傾向であってもちろん例外もある。

また、メジャー・キー、マイナー・キー問わず、ドミナント V7 から I7 に進行することがある。

対応するスケールは、メジャー・キーではミクソリディアンやホール・トーン・スケール、マイナー・キーではフリジアン♯3やオルタード・スケールとなるケースが多い。

ホール・トーン・スケールになるとき、I7^(♯5)と表記される。

サブドミナント（IV をルートとするコード）へのドミナント I7 の代理コードには、 トライトーン代理の ♭V7（♯IV7）がある。 加えて、I7 がメジャー・キーにおいてサブドミナント・メジャー IVmaj7 に進行するセカンダリ・ドミナント である場合に限り、代理コードとして III7 もしばしば使われる。

ブルージーなトニック・メジャー I7

ブルージーな楽曲、特に、メロディにブルー・ノートが使われているような場合には、トニック・メジャー Imaj7（I6）の代わりに I7 がしばしば使われる。

また、ブルースの4小節目のように、ブルージーなトニック・メジャー I7 が同時にサブドミナントへのセカンダリ・ドミナントを兼ねていると見られるケースも少なくない。

スケールは、メロディやソロによって変幻自在であるが、主に、ミクソリディアン、ミクソリディアン♯4、オルタード・スケールが多い。また、半音-全音ディミニッシュ・スケールのこともある。

加えて、ソロを全音-半音ディミニッシュ・スケールに基づいて行うことも不可能ではない 本来、全音-半音ディミニッシュ・スケールはドミナント・セブンス・コードでは想定しないスケールである。 ところが、このスケールの8音中7音が、メジャー・スケールまたはブルー・ノートのいずれかである。 よって、違和感なくサウンドしてしまうことがある。 ブルースのマジックである。

ところで、ブルージーな楽曲のトニック・メジャーがすべて I7 とは限らないことに注意が必要だ。 例えば、God Bless The Child（B. Holiday, A. Herzog Jr.）の冒頭のトニック・メジャーは一般にImaj7 が使われるケースが多い（1小節目の2拍目を I7に代えてもよいが、この場合の I7 は、3拍目のブルージーな サブドミナント・メジャー IV7 へのセカンダリ・ドミナントであろう）。