「Im-VIm7-♭VII7=VIm-IIm7-V7」の版間の差分
提供：コード辞典
Naoki Yoshioka (トーク | 投稿記録) ページの作成:「{| class="wikitable" |- | '''Im''' || '''IVm7''' || '''♭VII7''' |- | || '''IIm7''' || '''V7''' |} この転調は次のように説明できる。 ;転調前 :* '''Im7'''：トニック・マイナー :* '''IVm7'''-'''♭VII7'''：全体としてサブドミナント・マイナー ;転調後 :* '''IIm7'''-'''V7'''：ドミナントとそれに先行する関係コード（全体としてドミ…」 |
(相違点なし)
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2024年10月20日 (日) 19:00時点における最新版
| Im | IVm7 | ♭VII7 |
| IIm7 | V7 |
この転調は次のように説明できる。
- 転調前
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- Im7：トニック・マイナー
- IVm7-♭VII7：全体としてサブドミナント・マイナー
転調前のサブドミナント・マイナーと転調後のドミナントがピボットになっている。
最初のコードは、転調後の IVm7 をトニック・メジャー代理のように説明することもできるが、このコードは必ずしもマイナー・セブンス・コードとは限らず、曲によってはマイナー・シックスス・コードやマイナー・メジャー・セブンス・コードが演奏されることもある。 したがって、和声の本質を掴み、かつ、演奏の選択肢を狭めないためにも、このコードはマイナー・キーのトニック・マイナーと考えるのが妥当だと考える。
この進行の例として、次のような曲をあげることができる。
- All The Things You Are（Jerome Kern）の1-3小節目
- I Hear A Rhapsody（G. Fragos, J. Baker, D. Gasparre）の1-2小節目
