IVmaj7

IV6 とともに、ナチュラル・メジャー・スケールの4度のダイアトニック・コードで、対応するスケールは、原則としてナチュラル・メジャー・スケールの第4モードであるリディアンである。 ただし、後述するように長いあいだ IVmaj7 が続くとき、アイオニアンとなることもある。

Imaj7 は I6 とともにサブドミナント・メジャーであり、メジャー・キーにおいてもっとも代表的な和声的機能をもつ。

なお、IVmaj7 と I6 は、実質的にほとんど同じコードとみなされる。 よって、以下の説明は原則として、I6 についてもあてはまる。

サブドミナント・メジャー IVmaj7

サブドミナント・メジャー IVmaj7 は、メジャー・キーにおける代表的なコードの1つで、メジャー・キーのほとんどの曲で使われ、その和声的機能はサブドミナント・メジャーである。

なお、メロディがルート（階名「ファ」）のとき、メロディと長7度のコード・トーンとの短2度または短9度の衝突を避けるため、IVmaj7 に代えて IV6 で演奏される。

対応するスケールはリディアンとされる。 一般に、リディアンに対応するメジャー・コードは、増11度のテンションが好まれる傾向にある。 ところが、サブドミナント・メジャー IVmaj7 については、このテンションが強調されることはそれほど多くないだろう。 また、ソロのフレーズが結果としてアイオニアンに基づいているケースもある。 リディアンとアイオニアンの相違点は、スケールの4度が増4度か完全4度かであり、サブドミナント・メジャー IVmaj7 において増11度のテンションが強調されない傾向があるために、どちらのスケールであるかはさほど意識する必要もないと思われる。 このとき、IVmaj7' を、次項の下属調のトニック・メジャーとみなすか否かは判断が分かれるところだろう。

また、メロディや曲想がブルージーなとき、IVmaj7 に代えて ブルージーなサブドミナント・メジャーとしての IV7 が使われることもある。

サブドミナント・メジャー IVmaj7 は、トニック・メジャー Imaj7（I6）とその代理コード（特にIIIm7）、サブドミナント・マイナー IVmmaj7（IVm6）とその代理コード♭VII7、ドミナント V7（関係コードが先行する場合も含む）、平行調のドミナント III7（同上）、トニック・ディミニッシュ ♯IVdim7 などに進行する。

また、サブドミナント・メジャー IVmaj7 に進行するコードとして、メジャー・キー の基本的なコードであるトニック・メジャー Imaj7（I6）とその代理コード（特に IIIm7）やドミナント V7 のほか、サブドミナントへのセカンダリ・ドミナント I7（関係コードが先行する場合も含む）やその代理コード ♭V7 や III7 から進行することが多い。

下属調のトニック・メジャー IVmaj7

IVmaj7 が、トーナル・センターの4度上のメジャー・キー（もとのキーもメジャー・キーのとき下属調）のトニック・メジャーである場合もある。 このとき、一時的な転調が生じていることになる。 対応するスケールは原則としてアイオニアン。

このような事例は以下の通り。

• Strike Up The Band（George Gershwin）9-10小節目と15小節目