Vm7

ナチュラル・マイナー・スケールの5度のダイアトニック・コードである。 なお、ナチュラル・マイナー・スケールの5度のダイアトニック・コードには、もう一つ、V7sus4^(♭9) があると私は考えている。

メジャー・キー、マイナー・キーともに、5度をルートとするコードは主にドミナント・セブンス・コードである V7 が使われることが多い。 しかし、どちらのキーにおいても Vm7 が使われることがあり、私は注意喚起も込めて「ドミナント・マイナー」と呼んでいる。 「ドミナント」とは5度の気取った言い方なので、「ドミナント・マイナー」とは、「ドミナント（5度）をルートとするマイナー（・セブンス）・コード」という程度の意味である。

マイナー・キーの Vm7 に対応するスケールは、原則としてナチュラル・マイナー・スケールの第5モードであるフリジアンである。

また、メジャー・キーでは、Vm7 に対してドリアンが対応する。

私が呼ぶ「ドミナント・マイナー」はある程度独立した和声的機能を持つコードである。 ただし、「ある程度」と書いたのは、トニック・マイナー Im、サブドミナント・マイナー IVm、メジャー・キーにおいて IIm7 に半音下行する ♭IIIm7 のような独立した和声的機能をもつマイナー・コードと異なり、完全5度下をルートとするドミナント・セブンス・コードが関係コードとして後置することがないからである。

Vm7 は「ドミナント・マイナー」のほか、サブドミナント IV へのドミナント I7 に先行する関係コードとして主にメジャー・キーで使われることもある。

マイナー・キーのドミナント・マイナー Vm7

マイナー・キーにおいて、V7 ではなく Vm7 が使われることがある。 この Vm7 が I7 の関係コードではなくある程度独立した和声的機能を持つと考えられるとき、私は、「ドミナント・マイナー」と呼んでいる。 ただし、ドミナント・マイナー Vm7 に対して I7 が関係コードとして後置されることはない。 対応するスケールは、原則としてフリジアンであろう。

マイナー・キーのドミナント・マイナー Vm7 は、ドミナント V7 と同様、トニック・マイナー Im に進行することが多い。 このとき、進行先のトニック・マイナーは、エオリアンに対応する Im7 であるケースが多い。 Vm7 は、V7 と比べて素朴な響きを感じさせられることが多いようだ。

マイナー・キーにおけるドミナント・マイナー Vm7 の例には次のようなものがある。

• Manhã de Carnaval（Luiz Bonfa）、エンディング（コーダ）の3小節目後半。

メジャー・キーのドミナント・マイナー Vm7

メジャー・キーにおいて、Vm7 がある程度独立したコードとして使われることがある。 このとき、私はメジャー・キーの「ドミナント・マイナー」と呼んでいる。 ただし、ドミナント・マイナー Vm7 に対して I7 が関係コードとして後置されることはない。 メジャー・キーの Vm7 に対応するスケールは、ドリアンである。

メジャー・キーのドミナント・マイナー Vm7 は、トニック・メジャー Imaj7（I6）と行き来するものが多い。

メジャー・キーにおけるドミナント・マイナー Vm7 の例には次のようなものがある。

• トニック・メジャー Imaj7（I6）と行き来するもの
  • Day In Day Out（Rube Bloom）の25-29小節目（ここは、完全5度上に転調している。）
• その他
  • Easy To Love（Cole Poter）の2小節目。1-3は、長2度上のマイナー・キーに一時的に転調して、トニック・マイナー Im7 とサブドミナント・マイナー IVm7 を行き来していると理解することもできる。3小節目は、転調先のトニック・マイナーと、元のキーのドミナント V7 に先行する関係コード IIm7 とのピボットである。いずれにせよ、この曲のこの進行は大変珍しく、他の曲で似たような例がないか調査を続ける必要がある。

サブドミナントへのドミナント I7 に先行する関係コード Vm7

Vm7 は、サブドミナント IV へのドミナント I7 に先行する関係コードとして、主にメジャー・キーで使われる。 このとき、対応するスケールはドリアンである。

Vm7 に進行する主なコードは、トニック・メジャー Imaj7（I6）、トニック・マイナー（Im）のほか、V へのドミナント II7（これをダブル・ドミナントと考えるかは微妙）などがある。

一方で、マイナー・コードにおける、サブドミナントへのドミナントに先行する関係コードはVm7^(♭5) であることが多い。