Naoki Yoshiokaの投稿記録

2024年12月15日 (日)

• 14:052024年12月15日 (日) 14:05 差分 履歴 0 新 ファイル:♯IV7.png 編集の要約なし 最新
• 14:052024年12月15日 (日) 14:05 差分 履歴 −1 細 ♯IV7 編集の要約なし
• 14:022024年12月15日 (日) 14:02 差分 履歴 +2,928 新 ♯IV7 ページの作成:「キーや文脈によっては '''♭V7''' と表記されることも少なくない。 和声的機能は、'''VII''' へのドミナント機能であるが、'''IV''' へのドミナント '''I7''' のトライトーン代理として使われるケースも目立つ。 対応するスケールは、ミクソリディアン、ミクソリディアン♯4、オルタード・スケールのほか、ホール・…」
• 12:372024年12月15日 (日) 12:37 差分 履歴 0 ファイル:Immaj7(♯5).png Naoki Yoshioka が ファイル:Immaj7(♯5).png の新しいバージョンをアップロードしました 最新
• 12:362024年12月15日 (日) 12:36 差分 履歴 0 ファイル:Immaj7(♯5).png Naoki Yoshioka が ファイル:Immaj7(♯5).png の新しいバージョンをアップロードしました
• 12:312024年12月15日 (日) 12:31 差分 履歴 0 新 ファイル:Immaj7(♯5).png 編集の要約なし
• 12:302024年12月15日 (日) 12:30 差分 履歴 +39 新 カテゴリ:Immaj7(♯5) ページの作成:「1n_mmaj7s5」 最新
• 12:292024年12月15日 (日) 12:29 差分 履歴 +1,649 新 Immaj7(♯5) ページの作成:「トニック・マイナー '''Immaj7''' の変形で、トニック・マイナーのクリシェのなかで使われる。 マイナー・コードにおけるクリシェでは、コード・トーンの7度が確定できないこともあることから、'''Im^(♯5)''' と表記されることもあるだろう。 コード・シンボルにおいて、「♯5」、すなわち増5度のように表記されて…」 最新

2024年12月13日 (金)

• 21:472024年12月13日 (金) 21:47 差分 履歴 +80 新 カテゴリ:マイナー・キーから短2度上のメジャー・キーへの転調 ページの作成:「転_2f」 最新
• 21:462024年12月13日 (金) 21:46 差分 履歴 +809 新 Im-♭IIIm7-♭VI7-♭IImaj7=VIIm-IIm7-V7-Imaj7 ページの作成:「{| class="wikitable" |- | '''Im''' || || || |- | || '''IIm7''' || '''V7''' || '''Imaj7''' |} ;転調前 :* '''Im'''：トニック・マイナー ;転調後 :* '''IIm7'''：ドミナント '''V7''' に先行する関係コード :* '''V7'''：ドミナント :* '''Imaj7'''：トニック・メジャー どのコードにも進行することのできるトニック・マイナーが、転調先のドミナントに進行した…」 最新
• 21:392024年12月13日 (金) 21:39 差分 履歴 +80 新 カテゴリ:メジャー・キーから長7度上のマイナー・キーへの転調 ページの作成:「転_7n」 最新
• 21:372024年12月13日 (金) 21:37 差分 履歴 +1,329 新 Imaj7-♯Im7(♭5)-♯IV7-VIIm=♭IImaj7-IIm7(♭5)-V7-Im ページの作成:「{| class="wikitable" |- | '''Imaj7''' || || || |- | '''♭IImaj7''' || '''IIm7^(♭5)''' || '''V7''' || '''Im''' |} この転調は次のように説明される。 ;転調前 :* '''Imaj7'''：トニック・メジャー ;転調後 :* '''♭IImaj7'''：ナポリタン・コード :* '''IIm7^(♭5)：ドミナント '''V7''' に先行する関係コード :* '''V7'''：ドミナント :* '''Im''…」 最新
• 21:292024年12月13日 (金) 21:29 差分 履歴 +3 細 Imaj7-♭VI7-♭IIm=VIImaj7-V7-Im 編集の要約なし 最新

2024年11月19日 (火)

• 23:342024年11月19日 (火) 23:34 差分 履歴 +4 アクセント 編集の要約なし 最新
• 23:332024年11月19日 (火) 23:33 差分 履歴 +1,171 新 アクセント ページの作成:「一般にほかの音符よりも強く演奏される音である。 概念としてのアクセントと、アーティキューレーションとしてのアクセントがある。 概念としてのアクセントは、シンコペーションのない場合、それぞれの拍子に固有の強拍にアクセントがあるものとされる。 また、シンコペーションのフレーズによってアクセントが強拍から弱拍に…」
• 23:262024年11月19日 (火) 23:26 差分 履歴 +2,838 新 分数コード ページの作成:「'''G7/F''' のように、数学の分数のように記述されるコード。 スラッシュ・コードまたはオン・コードともいう。 分数コードに、ベース音を明示する場合と、アッパー・ストラクチャー・トライアドを明示する場合に使われる == ベース音を明示する分数コード == 分数コードのほとんどはベース音を明示するために使われる。 一般にコ…」 最新
• 23:082024年11月19日 (火) 23:08 差分 履歴 +793 新 強拍 ページの作成:「拍子を構成する拍のうちアクセントのあるもの。 ダウンビートという。 西洋音楽においては、1拍目が例外なく強拍にあたる。 単純拍子の場合、4拍子の3拍目を強拍、あるいは強拍に準ずる拍とみなす。 変拍子がいくつかの単純拍子によって構成されるとき、変拍子を構成する単純拍子の最初の拍を強拍、または強拍に準ずる拍…」 最新
• 23:022024年11月19日 (火) 23:02 差分 履歴 +423 新 ボイシング ページの作成:「あるコードに対して、実際に声部として組み立てること。 具体的には、ピアニストやギタリストなどがコンピングするときに、コード・シンボルから実際に演奏する音を決めたり、アレンジャーが複数の管楽器にコードを担当させたりするときに行う作業のことを指す。 ほいしんく」 最新
• 22:582024年11月19日 (火) 22:58 差分 履歴 +999 新 基本形 ページの作成:「コードに対して、そのコード・トーンを、ルート、3度、5度、7度のように、ルートから順に積み上げたもの。 すなわち、最低音にルートがあり、密集配置であること、すなわち、すべてのコード・トーンが1オクターブ以内に収まっている必要がある。 実際の演奏でコードを基本的で演奏するケースはそれほど多くはないが、学習段階に…」 最新

2024年11月15日 (金)

• 07:312024年11月15日 (金) 07:31 差分 履歴 0 細 ストレート・メロディ 編集の要約なし 最新
• 07:302024年11月15日 (金) 07:30 差分 履歴 0 細 ♭VImaj7 編集の要約なし 最新
• 07:252024年11月15日 (金) 07:25 差分 履歴 0 細 III7 編集の要約なし 最新
• 07:242024年11月15日 (金) 07:24 差分 履歴 0 細 VIm7 編集の要約なし 最新
• 07:242024年11月15日 (金) 07:24 差分 履歴 0 細 IV6 編集の要約なし 最新

2024年11月11日 (月)

• 14:302024年11月11日 (月) 14:30 差分 履歴 +111 Imaj7 →トニック・メジャー Imaj7 の代理コードとしての Idim7 最新

2024年11月10日 (日)

• 20:372024年11月10日 (日) 20:37 差分 履歴 −1 細 Imaj7 →トニック・メジャー Imaj7 の代理コードとしての Idim7 =
• 20:372024年11月10日 (日) 20:37 差分 履歴 +2,905 Imaj7 編集の要約なし

2024年11月1日 (金)

• 19:042024年11月1日 (金) 19:04 差分 履歴 +37 新 カテゴリ:IImmaj7 ページの作成:「2n_mmaj7」 最新
• 19:042024年11月1日 (金) 19:04 差分 履歴 +47 新 カテゴリ:クリシェ ページの作成:「くりしえ」 最新
• 19:032024年11月1日 (金) 19:03 差分 履歴 +4,354 新 IIm-IImmaj7-IIm7-V7 ページの作成:「'''IIm'''-'''IImmaj7'''-'''IIm7'''-'''V7''' は、いわゆる「トゥ・ファイブ」'''IIm7'''-'''V7'''のバリエーションで、ドミナント '''V7''' に先行する関係コード '''IIm7''' の部分がクリシェとなっているものである。 このクリシェのラインは、階名「レ-ド♯-ド-シ」である。 このラインを明確にするため、最初のコードは '''IIm''' のよう…」

2024年10月31日 (木)

• 09:282024年10月31日 (木) 09:28 差分 履歴 −4 細 VI7 編集の要約なし 最新
• 09:282024年10月31日 (木) 09:28 差分 履歴 −4 細 III7 編集の要約なし
• 09:272024年10月31日 (木) 09:27 差分 履歴 −4 細 ♭VII7 編集の要約なし 最新
• 09:262024年10月31日 (木) 09:26 差分 履歴 −7 細 Im 編集の要約なし 最新

2024年10月30日 (水)

• 16:502024年10月30日 (水) 16:50 差分 履歴 +1,214 新 コンピング ページの作成:「伴奏のことで、特にリズム・セクションによるものを指す。 ジャズにおいて、リズム・セクションによるコンピングはそれぞれの奏者の裁量に委ねられていることがほとんどである。 すなわち、ピアニストやギタリストがコードをどのようにボイシングしてどのタイミングで弾くか、ベーシストがどのようなベースラインを演奏するか…」 最新
• 16:432024年10月30日 (水) 16:43 差分 履歴 +1,238 新 アナリシス ページの作成:「英語で「分析」の意味で、主に楽曲分析、特に曲のメロディやコードについて和声的に分析するときに使われる。 動詞の「アナライズ」、ドイツ語由来の「アナリゼ」ともいう。 ジャズにおけるアナリシスの手順の一例を次に示す。 # コード・シンボルを書き出す。 # キー（曲全体のキーや一時的な転調をしていればそのキー）…」 最新
• 16:332024年10月30日 (水) 16:33 差分 履歴 +3 下属調 編集の要約なし 最新
• 16:332024年10月30日 (水) 16:33 差分 履歴 +691 新 属調 ページの作成:「属調とは、近親調の一種で、あるキーのトーナル・センターの完全5度上の音をトーナル・センターとするキーのうち、元のキーと同じ種類のものをいう。 例えば、Cメジャー・キーの下属調はGメジャー・キーであり、また、Fマイナー・キーの下属調はCマイナー・キーである。 また、あるキーの属調の下属調は、もとのキ…」 最新
• 16:322024年10月30日 (水) 16:32 差分 履歴 +694 新 下属調 ページの作成:「下属調とは、近親調の一種で、あるキーのトーナル・センターの長4度上の音をトーナル・センターとするキーのうち、元のキーと同じ種類のものをいう。 例えば、Cメジャー・キーの下属調はFメジャー・キーであり、また、Gマイナー・キーの下属調はCマイナー・キーである。 また、あるキーの下属調の属調は、もとのキ…」
• 16:272024年10月30日 (水) 16:27 差分 履歴 −18 細 和声的機能 編集の要約なし 最新
• 16:262024年10月30日 (水) 16:26 差分 履歴 +305 新 和声 ページの作成:「西洋音楽の理論のうち、特にコード（和音）や声部について扱ったもの。ハーモニー。 和声のうち、特にジャズの演奏の実態に即したものをジャズ和声ということがある。 Category:用語辞典 {{DEFAULTSORT:わせい}}」 最新
• 16:242024年10月30日 (水) 16:24 差分 履歴 +745 新 ジャズ和声 ページの作成:「西洋音楽において、コード進行や声部についての理論を和声というが、即興音楽であるジャズの実態に即したものを特に「ジャズ和声」ということがある。 ジャズ和声には以下のような特徴がある。 * 原則として、すべてのコードはトライアドではなくテトラドとして考える。 * コードの和声的機能を考えるとき、基本…」 最新
• 15:572024年10月30日 (水) 15:57 差分 履歴 +72 細 コード辞典:コード辞典について 編集の要約なし 最新
• 15:562024年10月30日 (水) 15:56 差分 履歴 +9 細 コード辞典:コード辞典について →著者について
• 15:552024年10月30日 (水) 15:55 差分 履歴 +1,284 コード辞典:コード辞典について 編集の要約なし
• 13:102024年10月30日 (水) 13:10 差分 履歴 0 IVmaj7 →平行調のトニック・メジャー IVmaj7 最新

2024年10月29日 (火)

• 22:172024年10月29日 (火) 22:17 差分 履歴 −20 細 VII7 編集の要約なし 最新
• 22:142024年10月29日 (火) 22:14 差分 履歴 +3,721 新 IVm7-♭VII7 ページの作成:「'''IVm7'''-'''♭VII7''' は、広義の「トゥ・ファイブ」である。 これは、サブドミナント・マイナー '''IVm7''' にその代理コード '''♭VII7''' が関係コードとして後置された形である。 したがって、主従関係は原則として、'''IVm7''' が主、'''♭VII7''' が従である。 和声的機能は、'''IVm7'''-'''♭VII7''' 全体でサブドミナント・マイナーである…」 最新
• 19:242024年10月29日 (火) 19:24 差分 履歴 +178 ジャズ・オリジナル 編集の要約なし 最新
• 19:232024年10月29日 (火) 19:23 差分 履歴 +601 新 ジャズ・スタンダード ページの作成:「ジャズ・ミュージシャンによる共通のレパートリーで、ジャム・セッションにおいてよく演奏されるものをいう。 ジャズ・スタンダードは、本来はジャズで演奏することを想定していない楽曲（ミュージカル・ナンバー、映画音楽、流行歌、ラテン音楽、民謡、クラシック音楽の主題など）と、ジャズ・ミュージシャンが自ら演奏するために…」 最新